具体描述
一幅中国乡村社会的《清明上河图》
阎连科、于建嵘、杨早、邱华栋、刘苏里强烈荐读！
“他们在那一小块土地上生存、繁衍、死亡
走出去，又回来，一代一代，就那么活着”
◎编辑推荐
☆ 《故乡》既松弛，又厚重；既是虚构，又是真实；既是炽烈的，又是温情的；既映现了卑微的灵魂从生活中逸走、消散的过程，又借助文字，筑成了遗忘的反面。
☆ 《故乡》既是简单的，又是复杂的，一如生活本身。
◎内容简介
☆ 《故乡》是作家余松的长篇小说，借助米村这个微如一粟之地，展现了中国东北乡村三十余年来的变迁。作品着笔于代、陈、张、段四家，涵盖了中国几乎所有样貌的村民人物，有着近乎白描般的真实、细微、熨帖。日常生活的简单、松弛与时代变化的恢弘相交织，碰撞出最为真切的矛盾纠葛，所有人物的命运都被表现得如此精致，又如此震撼人心。作者如同在米粒上雕刻中国当代乡村的灵魂，雕就一幅腾着生活热气的、带着痛感与温情的万里长卷，无愧被称为“一部厚重的乡村编年史”“中国乡土社会的《清明上河图》”。
◎名人推荐
☆ 《故乡》的写作介于虚构和非虚构之间，它如同一部时间摄影机，记录了一个原生态的中国乡村社会。在这部作品中，我们感受不到作者的存在，有的只是米村人自己的述说，他们的家长里短，生老病死，喜怒哀乐。米村人的生活和人生就此被拓在永恒的时间断面上，为那个逝去的时代作了见证。
——阎连科（作家）
☆ 《故乡》可以作为一部详实的社会学参考文本，具有很强的现实意义。作品中的各种人物几乎涵盖了农村的基本生态结构，非常具有代表性。它不怪诞，不猎奇，作者用极其丰富的细节和几十位农民的形象生动地为我们创作出了一幅“农村清明上河图”。☆ 《故乡》无疑将成为中国当代乡土文学的一部重要作品。
——于建嵘（中国社会科学院教授）
☆ 想要看一个完整故事的读者怕要失望了。余松以田野工作般的冷静，书写着这个自足的乡土世界的编年史，由绵密到显微的细节编织而成的岁月生活，变化中蕴藏着不变的大地角落。让我们致敬作者的叙事努力，因为真实的生活不会如此散漫而自洽地呈现，又能恰到好处地传达乡土世界的丰富与苍凉。
——杨早（文学评论家）
☆ 《故乡》是一部结构精致、语言澄澈、知性诚实、思辩深邃的中国当代农村生活史。它把代、陈、张、段四家人的命运整体性地摆置于生存流变的复杂性中，交错融合并极力使每一个个体互证关切，时间、空间、土地、环境与脉动、基调、气息、情绪全盘异质同构，共抵多重主题。我们从这部作品可以觉嗅瓦尔泽、罗斯、库切、奈保尔等名家的狂欢或悲戚、焦虑和影响。余松遗世独立的作家形象决绝醒目，在文本造型力量处站了起来。
——邱华栋（作家）
☆ 这是一部厚重的乡村编年史，是小说版的人类学田野调查报告，也是为小人物们所作的传记。他们身处滚滚历史大潮之中，与更大的人群形成同构，行进在同一个演化逻辑轨道，来去无影、生死无声，努力寻找着生命的意义。令人惊叹的是，小说家却无一墨着染悲情与绝望。
——刘苏里（北京万圣书园创始人）
作者简介
著者简介
余松，70后中生代作家，其作品以对人性的深刻洞察，展现着社会与时代的纷繁复杂。
目录信息
读后感
大麻子，牛老板媳妇儿 黄淑芝，余德龙媳妇儿 汪玉金，米村会计 代老二，花万巧齁巴，大女儿小月，儿子代玉龙 许凤山，女儿巧珍 阚宏伟，杀猪的 大骒马，陈庆良媳妇儿 大老吴，大骒马同母异父的兄妹，媳妇儿吴老太太，大女儿小双，小女儿小芹，上门女婿高大牙 高继红，代立新媳...
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用户评价
这本书的语言运用达到了我个人近年来阅读的巅峰水准。它不是那种华丽辞藻堆砌的“美”，而是一种结构上的、节奏上的完美。作者似乎对汉语的每一个词汇都有着近乎偏执的尊重，每一个动词的选择都带着强烈的目的性，精准地切入事物最核心的肌理。更令人赞叹的是，作者成功地将口语的自然流畅性与高度书面化的精致感融为一体，使得那些极为复杂的哲学思考，读起来却意外地顺口，仿佛是某个智者在你耳边低语，而不是书本上的印刷文字。我尤其喜欢作者在对话中埋下的那些“潜文本”，角色们明明在讨论着天气或家常，但字里行间流淌出的却是对时代命运的隐晦批判或对个人宿命的无奈叹息。这种阅读体验非常独特，你必须学会“听见”那些没有被说出来的话语，就像品鉴一出高水平的戏剧，台前幕后同样精彩。它挑战了我们对“清晰表达”的传统认知，告诉你，真正的力量往往蕴藏在被精心控制的边界之内，一旦越界，力量便会消散。
评分坦白说，初读这本书时，我有点被它的文风“吓到”了，那是一种极其冷峻、近乎于临床诊断式的书写风格，没有多余的渲染和煽情，所有情感的爆发点都处理得极其克制，像是冰层之下的暗涌，你得费力才能察觉到那股寒意。作者对于社会结构和人与人之间权力关系的解剖，锋利得如同手术刀。书中对某一特定群体在特定历史时期的生存状态的描绘，简直是精准而残酷的写照。我印象最深的是关于“等待”的描写，那种漫长到近乎凝固的时间感，被作者用极简的语言勾勒出来，却比任何长篇大论都更具冲击力。例如，对某一扇紧闭的门的描写，从清晨第一缕微光照射到它上面，到夜幕完全降临，期间只记录了寥寥几句，但你却能从中感受到角色内心世界的天崩地裂。这种“留白”的艺术，使得读者必须调动自己的经验和想象力去填补空白，这也是这本书互动性极强的一点。它不是提供一个完整的答案，而是抛出一个复杂的方程式，让你在解题的过程中体验到思维的快感和精神上的疲惫感交织的独特感受。它不是一本轻松读物，更像是一次对精神耐受力的考验，但回报是深刻的洞察力。
评分这部作品的结构设计堪称鬼斧神工，它打破了传统的章回体或线性叙事，更像是一部由无数个相互关联的“主题圆环”构成的复杂星系。每个“圆环”似乎都是一个独立的小故事，有着自己独特的时间线和叙事腔调，但当你将它们串联起来时，一个宏大、多维度的社会图景便徐徐展开。最妙的是，这些圆环之间并非生硬的拼接，而是通过一些意象——比如特定的颜色、重复出现的梦境片段、或是一种特定的乐器声——进行微妙的串联和呼应。这种拼贴艺术使得全书充满了探索的乐趣，每一次重读，都可能因为你注意到了一个新的连接点，而对全局产生全新的理解。这需要作者拥有极高的全局观和耐心，任何一个环节的松动，都可能导致整个结构的坍塌。但在这里，它稳如磐石。它不只是一个故事，它更像是一个精密的文学装置，让你在拆解和重构的过程中，体验到智力上的极大满足感，仿佛自己也参与了一次宏大的创作过程。
评分我必须承认，这本书带给我的是一种沉甸甸的“精神负重感”，但这种负重感却是极其有价值的。作者对“记忆的不可靠性”这一母题的探讨，达到了近乎病态的深度。书中几位核心人物对于同一事件的回忆，互相矛盾，甚至自我颠覆，让读者彻底陷入一种对“真相”的迷茫之中。这并非是作者叙事上的失误，而是精心设计的陷阱——它在质问我们：我们所坚信的“过去”，究竟有多少是真实的自我建构？书中对“身份认同”的消解处理得尤为高明，它没有给出任何关于角色最终归宿的确定性答案，反而让这些角色在不断的自我否定和重塑中，展现出一种极其脆弱又顽强的生命力。阅读这本书的过程，与其说是被一个故事带着走，不如说是一场漫长的、与自我内在不确定性进行辩论的旅程。它要求读者走出舒适区，直面那些我们日常生活中习惯性忽略的认知盲区。读完后，你可能会发现，自己看待周围世界的方式，已经蒙上了一层难以磨灭的、更具批判性的滤镜。
评分这部作品的叙事手法真是令人耳目一新，它没有采用那种直线性、一马平川的时间推进方式，反而是像一张被精心折叠又缓缓展开的旧地图，每当关键情节出现时，作者总会巧妙地利用回忆的碎片和现实的场景进行交错对比。我特别欣赏作者对细节的捕捉能力，那种淡淡的、几乎要被遗忘的气味，比如雨后泥土的腥味，或是老木头家具散发出的干燥的香气，都被描摹得栩栩如生，仿佛我正亲身站在那个场景之中。尤其是对人物内心世界的刻画，简直是大师级的。书中主要人物A，他那种看似云淡风轻的表象下，隐藏着一股与命运抗争的暗流，每一次抉择都充满了张力。作者没有直接告诉我们他是如何痛苦的，而是通过他对待一盆植物的照料方式，或者他反复擦拭一面老旧挂钟的动作，将那种深沉的、难以言喻的挣扎展现得淋漓尽致。阅读体验上，这要求读者必须保持高度的专注，因为信息的密度很大，任何一个词语的跳过，都可能让你错过一个至关重要的情感转折点。这种叙事上的复杂性，反而构建了一种迷人的阅读迷宫，让人甘愿迷失其中，去探索那些被时光掩埋的秘密。这本书真正的高明之处在于，它探讨了“存在”本身的虚无与重量，读完后久久不能平复，它迫使你重新审视自己生命中那些被视为理所当然的连接。
评分“他们在那一小块土地上生存、繁衍、死亡 走出去，又回来，一代一代，就那么活着”
评分类似平凡的世界，一部描写中国乡村和乡村中的农民随着时代变迁的编年史
评分是一本有扎实功底的小说，如果你喜欢《平凡的世界》,那你也会喜欢这本。
评分从一个村落的角度写下了一个中国的农村历史
评分对于我们已经习惯快餐碎片短阅读的时代来说，阅读这样的农村编年史内容的长篇小说是很有挑战性的，而且这部作品和以前看过的《平凡的世界》《白鹿原》甚至莫言，贾平凹的小说都不一样，真实得令人震撼。也许正象杨早说的，阅读《故乡》我们应该用另外的视角。可能优秀作品都是如此，与众不同又让人思考。
