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丹纳(或曰，泰纳)的文笔实在是妙，对莎剧各重要篇章的聚焦放大也不可不谓之“内行”——只有艺术家才懂艺术家。赫尔岑、普希金等名家的只言片语也像是闪着金光，说不完的莎翁也。

丹纳(或曰，泰纳)的文笔实在是妙，对莎剧各重要篇章的聚焦放大也不可不谓之“内行”——只有艺术家才懂艺术家。赫尔岑、普希金等名家的只言片语也像是闪着金光，说不完的莎翁也。

丹纳(或曰，泰纳)的文笔实在是妙，对莎剧各重要篇章的聚焦放大也不可不谓之“内行”——只有艺术家才懂艺术家。赫尔岑、普希金等名家的只言片语也像是闪着金光，说不完的莎翁也。

所译皆重要的评论者，译者的精神也值得佩服。

丹纳(或曰，泰纳)的文笔实在是妙，对莎剧各重要篇章的聚焦放大也不可不谓之“内行”——只有艺术家才懂艺术家。赫尔岑、普希金等名家的只言片语也像是闪着金光，说不完的莎翁也。

这里我将从一个分界线，两个世界，和三个阶段阐述我对Hamlet的经历的理解。 以父死母亡（这里指Hamlet所愿望的母亲形象的死亡）为明显的分界，Hamlet的世界被划分为两个。我不得不借用歌德的阐述来完整讲述我的看法。“这个皇族的花朵，本是娇嫩而高贵的，在国王的直接庇护下成...

这里我将从一个分界线，两个世界，和三个阶段阐述我对Hamlet的经历的理解。 以父死母亡（这里指Hamlet所愿望的母亲形象的死亡）为明显的分界，Hamlet的世界被划分为两个。我不得不借用歌德的阐述来完整讲述我的看法。“这个皇族的花朵，本是娇嫩而高贵的，在国王的直接庇护下成...

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