具体描述
啊，女人就是這樣才討厭，
所以──我才討厭我自己！
誰在看著誰令人豔羨的生活？
誰在看著誰不斷吐出的謊言？
當她們各自的算計意外交錯，
絕望與希望的天秤也開始劇烈地擺動……
千夏子，三十代，超市店員，已婚
早知道就不要生下夏紀了！每天都在托兒所調皮搗蛋，害我被老師和家長當成眼中釘。養小孩真是煩死了，我根本沒時間好好經營部落格，人氣直線下滑。看看我的新朋友柚季，不但人長得漂亮、住的是豪宅，孩子又乖。神哪，如果可以，我真想偷走她的人生！
結子，三十代，服飾店店長，已婚
我和阿創是相差五歲的姊弟戀，可是結婚才半年，阿創就不再碰我。我非常想要小孩，自己一個人真的快寂寞死了。還好我發現了「歡迎來到我溫暖的家」這個部落格，我對格主訴苦，也收到她親切的回覆。我們都覺得，阿創一定是有了外遇……
春花，二十代，托兒所保育員，未婚
長期忍受著怪獸家長和上司的霸凌，我越來越陰沉，只能藉著吃紓解壓力。直到好不容易認識了論及婚嫁的男友，原以為我的悲慘人生終於出現轉機，沒想到他卻說要確保我生得出小孩才願意結婚。就在此時，我偶然看到夏紀媽媽的手機，發現那個部落格上所寫的一切，全都是謊言……
柚季，三十代，全職主婦
我和丈夫、女兒搬來這裡已經四個月了，我認識了新朋友千夏子，開始了新生活。然而，這幾個星期以來，卻飽受匿名電話的騷擾。難道是家裡的電話號碼被「她」知道了？是不是「她」說了什麼，千夏子才會開始避著我……
結婚脫單、懷孕生子，她們都以為，從此可以過著幸福快樂的日子，誰知道這一切只是為自己戴上了「看起來很幸福」的面具。無從宣洩的苦悶和寂寞，越發扭曲的嫉妒與惡意，逐漸開始侵蝕她們的心，越蝕越深，越蝕越深，終於形成深不見底的黑洞……
得獎紀錄
第52屆「梅菲斯特賞」得獎作品！
名人推薦
【小說家】陳又津、【音樂人】陳珊妮 不安推薦！
作者简介
作者簡介
宮西真冬
1984年生於日本山口縣。興趣是看書和看電影，人生第一次寫的小說是戀愛小說，大學時加入電影社，曾嘗試創作電影劇本。
深受「直木賞」名家辻村深月影響，也因此跟隨辻村深月的腳步，投稿參加講談社為鼓勵新人作家所舉辦的「梅菲斯特賞」，並以《誰在看著我》一舉得獎而正式出道。全書從構思到完成只花了四個月時間，打破了她自己的寫作紀錄。
宮西真冬擅長描寫現代人的幽暗心理，筆觸犀利。《誰在看著我》深入呈現四位女性夾處在迎合他人期待與滿足自我追求之間的兩難困境，讓人深感共鳴。
另著有以「照護殺人」為主題的《頸之枷鎖》，而以全住宿制女子學校為舞臺的第三本小說也正在醞釀中。
譯者簡介
王華懋
嗜讀故事成癮，現為專職日文譯者。譯作有《所羅門的偽證》、《渴望》、《邪魅之雫》、《再見，德布西》等。
連絡信箱：huamao.w@gmail.com
目录信息
读后感
评分
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用户评价
我必须承认，这本书的文字风格对我来说，既是一种挑战，也是一种极致的享受。它的语言密度非常高，大量的长句和复杂的从句，要求读者必须全神贯注，稍有走神，可能就会错过作者精心埋下的伏笔或是暗示。但这绝不是矫揉造作的炫技，而是为了精准捕捉那种内心世界破碎和信息过载的现代体验。作者对于意象的运用达到了炉火纯青的地步，比如反复出现的“褪色的霓虹灯”、“永远打不开的窗户”，这些意象不仅仅是简单的比喻，它们本身就成为了故事环境的一部分，承载着角色的心理重量。我特别欣赏作者在处理时间线时的那种跳跃感，它不是线性的推进，而是像记忆的回溯和闪现，这种非线性叙事方式，极大地增强了故事的迷雾感和心理悬疑色彩。读完后，我没有得到一个清晰的结局或明确的答案，反而被抛入了一个巨大的问号之中，需要花大量时间去梳理和消化那些交织在一起的情感碎片。这本书更像是一件需要反复摩挲和解读的艺术品，而不是一部简单的小说。
评分坦白说，这本书的阅读门槛确实不低，它拒绝提供任何情感上的慰藉，甚至可以说是带着一种审判的姿态审视着读者。它探讨的主题非常宏大，关乎记忆的不可靠性、身份的建构与消亡，以及技术进步对个体自由的蚕食。作者的知识储备显然非常深厚，他对社会学理论和哲学思潮的引用，都处理得非常内敛，它们像是地下的水脉，滋养着文字的表层，却不喧宾夺主。我最喜欢的是作者对“沉默”的描绘。那些没有说出口的话语，那些被刻意回避的真相，往往比任何激烈的对白都更具毁灭性。整本书的氛围是压抑的，但这种压抑不是无病呻吟，而是对存在困境的一种诚实呈现。它迫使我重新审视自己对“真实”的定义，读完后，世界在我眼中似乎多了一些不易察觉的裂痕，这是一次深刻的、令人不安的智力冒险。
评分这本书的配角群像刻画简直是一绝，简直是教科书级别的群像戏。每一个次要人物，即便只出场寥寥数次，也都拥有着令人信服的动机和复杂的人性弧光。比如那个始终带着一顶旧礼帽的中年人，他所有的行为逻辑都围绕着一个几乎被人遗忘的旧承诺，这个承诺如何塑造了他的人生轨迹，作者没有直接说教，而是通过他对待食物的态度、与陌生人交谈时的微小停顿来展现。这种“少说多做”的写作手法，让人物的立体感瞬间提升了好几个维度。我甚至觉得，有些配角的命运线索，比主角的经历更让我感到揪心和不平。作者似乎在告诉我们，在宏大的叙事背景下，真正支撑起这个世界运行的，恰恰是这些被忽略的、为了维护自身微小秩序而努力的人们。这种对边缘群体的深切同情和细致观察，让整部作品的底色多了一层温暖却又绝望的灰调。
评分这本书的叙事节奏把握得极为精准，从第一章开始，作者就用一种近乎催眠的笔触，将我迅速卷入了一个光怪陆离的社会底层世界。主人公的每一次呼吸、每一个细微的动作，都被描摹得淋漓尽致，让人仿佛能亲身感受到那种被生活重压下不得不做出的妥协与挣扎。尤其是在描述城市夜晚那种湿漉漉、带着油烟味的氛围时，那种感官上的冲击力，简直让人难以忘怀。作者似乎对人性的幽暗面有着一种近乎病态的迷恋，但高明之处在于，他没有将角色脸谱化为纯粹的恶人，而是通过大量的内心独白和环境烘托，揭示了“恶”是如何在特定土壤中生根发芽的。那些关于生存与尊严的哲学思辨，穿插在日常琐碎的对话和冲突之中，毫不突兀，反而像暗流一样推动着情节向前。读到一半时，我甚至开始怀疑，自己是不是也曾在某个不经意的瞬间，扮演过书中某个边缘角色的影子。这本书的结构如同一个精密的机械装置，每一个齿轮都咬合得天衣无缝，让人在阅读过程中，既享受着故事的张力，又不得不思考其背后关于社会结构和个体命运的沉重命题。
评分从纯粹的结构性角度来看，这本书的布局非常大胆，它糅合了黑色电影的冷峻和某种后现代的解构主义倾向。故事的开端仿佛是一个经典的侦探小说模式，但随着情节的深入，那个“谜团”本身似乎变得不那么重要了，真正重要的变成了追寻过程中的自我异化和对现实界限的模糊认知。我尤其留意到作者如何处理“不可靠叙述者”这一技巧，他时不时地在关键时刻插入一些模棱两可的描述，让你不得不停下来，审视自己刚刚读到的信息是否真实可信，这种主动的参与感，让阅读体验变得极为主动和紧张。很多时候，我感觉自己像是一个被困在迷宫里的观察者，既想看清出口，又害怕看到出口之后那令人不安的真相。它没有给我那种酣畅淋漓的阅读快感，但它成功地在我的脑海中建立了一个持续振动的回音室，里面的声音久久不散。
评分第52届梅菲斯特奖得奖作。真的不是一般的梅奖出来的书啊，完全是社会派，家庭主妇们的日常烦恼，开头那女主就觉得像是产后抑郁症。然后各种琐事心事，真实感是很强，可作为小说，几个人物同样如此写写拼凑起来就行了吗，一直在压抑的气氛中度过，除此之外就没什么了，诡计一是没什么新意，二是诡计本身在书中的重要性太低。
评分潜藏的人性之恶，抱存复杂的心态想要赢过别人。推理性稀薄，亲子关系与不孕症等议题尚可，对四位女性的描写亦不失生动。可惜情节欠缺亮色，以较理想主义的方式结束对主题的探讨令人感到深度不足，人设略具重复感，比起同为梅赏出道的真梨幸子与作者仰慕的辻村深月等女作家稍显平庸，距桐野夏生、宫部美雪等前辈笔下细致阴暗的心理世界还有不小距离。 托儿所利用调整指数表，适孕年龄是二十岁到三十五岁之间，从卵巢起开始老化。小兔子如果吓到就会死掉喔。 难以用虚荣心作祟加以概括，渴求他人的羡慕，现实本不如此，肆意排毒只会徒增凄凉。只愿以自己相信且于己有利的方式去认知人事，较有警示意义。
评分2019.7.8看完。纤细的日本女性小说，描绘夫妻与亲子关系等，社会性强。多线与细节处理很不错。一开始会担心女性视角的无法代入，但读起来还是很有感触。结尾有点过于温柔了。一开始把“房事/时机/疗法”看成“房事时/机疗法”了hhh
评分2019.7.8看完。纤细的日本女性小说，描绘夫妻与亲子关系等，社会性强。多线与细节处理很不错。一开始会担心女性视角的无法代入，但读起来还是很有感触。结尾有点过于温柔了。一开始把“房事/时机/疗法”看成“房事时/机疗法”了hhh
评分除了结尾，整个故事的风格就很像真梨幸子，可读着读着就变成了家庭鸡汤（？？？作者对于家庭问题的解决也太乐观了…
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