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“他像是個人人憐惜的純美哀傷男孩，可以唇齒間喃喃不斷吐露齣無花果般的芳香語句，意象則閃爍跳躍如同眼中盈盈欲齣的淚珠。”帕慕剋真是那種我會毫不猶豫愛上的男生；個人史就是城市史和世界史，那種在貧民窟和曆史廢墟中隱埋的呼愁，在博斯普魯斯對岸男孩的畫中

“他像是個人人憐惜的純美哀傷男孩，可以唇齒間喃喃不斷吐露齣無花果般的芳香語句，意象則閃爍跳躍如同眼中盈盈欲齣的淚珠。”帕慕剋真是那種我會毫不猶豫愛上的男生；個人史就是城市史和世界史，那種在貧民窟和曆史廢墟中隱埋的呼愁，在博斯普魯斯對岸男孩的畫中

“他像是個人人憐惜的純美哀傷男孩，可以唇齒間喃喃不斷吐露齣無花果般的芳香語句，意象則閃爍跳躍如同眼中盈盈欲齣的淚珠。”帕慕剋真是那種我會毫不猶豫愛上的男生；個人史就是城市史和世界史，那種在貧民窟和曆史廢墟中隱埋的呼愁，在博斯普魯斯對岸男孩的畫中

“他像是個人人憐惜的純美哀傷男孩，可以唇齒間喃喃不斷吐露齣無花果般的芳香語句，意象則閃爍跳躍如同眼中盈盈欲齣的淚珠。”帕慕剋真是那種我會毫不猶豫愛上的男生；個人史就是城市史和世界史，那種在貧民窟和曆史廢墟中隱埋的呼愁，在博斯普魯斯對岸男孩的畫中

“他像是個人人憐惜的純美哀傷男孩，可以唇齒間喃喃不斷吐露齣無花果般的芳香語句，意象則閃爍跳躍如同眼中盈盈欲齣的淚珠。”帕慕剋真是那種我會毫不猶豫愛上的男生；個人史就是城市史和世界史，那種在貧民窟和曆史廢墟中隱埋的呼愁，在博斯普魯斯對岸男孩的畫中

也许那些黑白老照片本身比起帕穆克的文字更有感觉。 以前，只知道伊斯坦布尔是跨海跨洲的城市，曾有过拜占庭和君士坦丁堡的名字，只记得美轮美奂的苏利玛尼清真寺...... 现在，留在脑海中的却是雪天伴着电车的伊斯坦布尔，是雨天伴着打伞的人们的伊斯坦布尔，是拥...  

2006 年，奥尔罕·帕慕克获得诺贝尔奖，那一年，《我的名字叫红》在中国火爆异常，印象中颇有洛阳纸贵的架势。不过，当时我并没有对这位土耳其作家抱以太大的兴趣，而更让我兴味索然的，是《我的名字叫红》——它的名字让我联想到一些我绝不会感兴趣的小说，所以，在帕慕克获奖...  

也许那些黑白老照片本身比起帕穆克的文字更有感觉。 以前，只知道伊斯坦布尔是跨海跨洲的城市，曾有过拜占庭和君士坦丁堡的名字，只记得美轮美奂的苏利玛尼清真寺...... 现在，留在脑海中的却是雪天伴着电车的伊斯坦布尔，是雨天伴着打伞的人们的伊斯坦布尔，是拥...  

其实不是很喜欢看这类风格的书，有点沉闷还总是提不起兴趣。实话说我是被封皮和帕慕克的名气吸引的，还有就是因为写的是伊斯坦布尔，感觉一个很神秘的城市。 忧伤，是帕慕克书写的主旋律，而伊斯坦布尔只是一幅忧伤画面的背景。帕慕克通过幼年到青年对伊斯坦布尔的记忆以及数...  

这本书是我在去喀什噶尔前看的。也许是同样生活在伊斯兰文化的背景下，虽没有去过伊斯坦布尔，但却如身临其境，跟着作者在伊斯坦布尔的街道穿行、穿越博斯普鲁斯海峡…… 我会暂时把我最高的评价送给它。在去过喀什噶尔之后，我更加坚定。 伊斯坦布尔和喀什噶尔都是有各自文化...