【金蠟燭】
江戶城御金庫竟遭人入侵,盜走四千兩黃金!
幕府飭令所屬捕吏全員出動,務求祕密破案。
隔無數月,一女子緊抱金芯蠟燭墜河溺斃,
半七風聞消息,研判兩者關聯匪淺,立馬趕去……
【如呼拉怪談】
富士裡的林子中,秋夜傳來淒切悲慘的呼喚聲——
武藝高強的道場師傅聽聞謠言,隨即佩上長刀,
由兩名弟子陪同前往探查真相。
結果竟是有人利用新奇物事「如呼啦」犯下血案……
【大阪屋花鳥】
貧寒私塾女兒仗義示警,因而成就良緣。
殷實商家的婆婆夫婿,盡皆疼愛有加。
孰知數月才過,文雅端莊的少奶奶一病不起,
性情日異,某夜竟披頭散髮,淒厲衝出舖外……
【正雪繪馬】
原本是敬獻給神社的繪馬木匾,
隨著時代演變,逐漸轉為眾人競逐的收藏品。
丸多油舖的主人多左衛門癡迷太深,已近瘋狂,
竟然動念偷取神社懸掛的知名繪馬,引來大禍……
【大森雞】
參拜歸途的女人,在茶館休息時意外受擊——
大公雞豎起渾身羽毛奮力撲上,亂啄亂抓一氣,
眼神銳似猛鷹,好不容易才遭壓制。
出手相助的半七不免起疑:其中或有蹊蹺?
■作者簡介
岡本綺堂
一八七二生於東京高輪,一九三九歿。記者、歌舞伎劇作家、小說家,二十世紀初期成為日本戲劇界革新的重要推手。一九一六年由福爾摩斯探案得到靈感,開始執筆《半七捕物帳》,大受歡迎,作品洋溢江戶時代的風情與人情。
■繪者簡介
三谷一馬
一九一二年生於日本香川縣高松市,二○○五歿。畢業於東京美術學校日本畫科,活躍於插畫界之餘,專注於收集資料重現江戶時代的風俗民情。一九八七年獲頒吉川英治文化賞。主要著作有《江戶商賣圖繪》《彩色江戶物賣百姿》《江戶庶民風俗圖繪》《江戶年中行事圖聚》等。
■譯者簡介
茂呂美耶(Moro Miya)
日本埼玉縣人,生於台灣高雄市,國中畢業後返日。1986年至1988年曾在中國鄭州大學留學兩年。水瓶座的讀書人。因想在中文與日文圈之間架一座橋,而翻譯寫作。在網路上的暱稱是「Miya」,談日本文化就像話家常般的親切自然,長期製作主持【日本文化物語】
著作:《物語日本》《江戶日本》《平安日本》(皆遠流出版)
譯作:《半七捕物帳》系列,《越笨的男人我越愛》《裙子底下的秘密》《連消費都不再有快感的女人》(皆遠流出版)《陰陽師》系列
監修:《鰻男鬼談》《白髮鬼談》《青蛙堂鬼談》《沙門空海唐國鬼宴》(皆遠流出版)
江户时代,在日本人的历史观当中是一个香饽饽,这个时代大致相当于中国明朝的中后期,也具有明朝中后期的一些社会特征:典型的农业社会,商业经济的发展达到了一定程度的繁荣,原有的社会基础出现了某种程度的松动。 歌舞伎、商人、手工业者、武士、浪人、农民、大名......这些...
评分江户时代,在日本人的历史观当中是一个香饽饽,这个时代大致相当于中国明朝的中后期,也具有明朝中后期的一些社会特征:典型的农业社会,商业经济的发展达到了一定程度的繁荣,原有的社会基础出现了某种程度的松动。 歌舞伎、商人、手工业者、武士、浪人、农民、大名......这些...
评分江户时代,在日本人的历史观当中是一个香饽饽,这个时代大致相当于中国明朝的中后期,也具有明朝中后期的一些社会特征:典型的农业社会,商业经济的发展达到了一定程度的繁荣,原有的社会基础出现了某种程度的松动。 歌舞伎、商人、手工业者、武士、浪人、农民、大名......这些...
评分江户时代,在日本人的历史观当中是一个香饽饽,这个时代大致相当于中国明朝的中后期,也具有明朝中后期的一些社会特征:典型的农业社会,商业经济的发展达到了一定程度的繁荣,原有的社会基础出现了某种程度的松动。 歌舞伎、商人、手工业者、武士、浪人、农民、大名......这些...
评分江户时代,在日本人的历史观当中是一个香饽饽,这个时代大致相当于中国明朝的中后期,也具有明朝中后期的一些社会特征:典型的农业社会,商业经济的发展达到了一定程度的繁荣,原有的社会基础出现了某种程度的松动。 歌舞伎、商人、手工业者、武士、浪人、农民、大名......这些...
这本书的语言风格,如果用一个词来形容,那就是“华丽而克制”。它不像某些当代小说那样追求口语化和直白的表达,而是大量运用了具有历史厚重感的词汇和修辞手法。那些描绘场景和人物心境的句子,常常读起来像一首精心打磨过的诗歌。尽管辞藻华丽,但作者却奇妙地保持着一种距离感,使得这种华丽并没有流于矫揉造作,反而更增添了一种疏离的美感,让人体会到一种典雅的悲剧性。我印象最深的是其中一段关于“时间”的哲学思考,作者借角色之口,探讨了记忆与现实的扭曲关系,那段文字的密度极高,需要反复揣摩才能领会其深层含义。它促使我开始反思,我们所依赖的“确定性”在宏大的历史和宿命面前,究竟有多么脆弱。这种文学层面的深度挖掘,远超出了一个普通“故事”所能承载的范畴,更像是一次对存在本质的叩问。
评分这本厚厚的精装本刚到手的时候,我就被它那略带陈旧感的封面设计吸引住了。那种墨绿色的封皮,搭配着烫金的、带着某种古老意味的字体,让人瞬间联想到某个烟雾缭绕的旧时代。翻开扉页,一股淡淡的油墨和纸张混合的独特气味扑面而来,瞬间将我拉入了一个充满悬疑和秘密的叙事空间。故事的开篇,作者没有急于抛出核心谜团,而是花费了大量的篇幅来描绘主角所处的那个小镇的日常景象。那种细致入微的笔触,仿佛能让你听到清晨集市的喧嚣,闻到街角茶馆里煮茶的香气。我特别喜欢他塑造环境的方式,那种环境本身就带着一种宿命般的压抑感,预示着即将发生的事件绝非寻常。主角的性格塑造也极其立体,他并非那种传统的、无所不能的侦探,反而带有一种知识分子的敏感和对世事无常的深深的倦怠。他的每一次行动,都像是被命运推着走,充满了挣扎与克制。这种对人物内心世界的深度挖掘,使得整个故事的基调显得格外沉重而引人入胜,让人忍不住想一口气读完,去探究那些隐藏在繁华表象下的真相究竟是何等光怪陆离。
评分从阅读体验的角度来看,这本书绝对是需要“慢品”的那种。它不是那种适合在通勤路上快速消化的娱乐读物。我发现自己不得不经常停下来,合上书本,望向窗外,让脑海中刚刚浮现的画面和人物形象沉淀下来。其中涉及到的许多历史背景和民间传说,如果读者事先没有一些基础了解,可能会在初次阅读时感到有些门槛。但正是这份“门槛”,反而构筑了一个坚实的、自洽的世界观。作者在构建这个世界时,对细节的考究到了近乎偏执的地步,无论是建筑的构造、服饰的纹理,还是特定历史时期的社会风俗,都显得考据扎实,极具说服力。这使得整个阅读过程,像是一次沉浸式的、全感官的历史重构之旅。这种对细节的执着,最终成就了一种无可替代的真实感,让读者甘愿被其复杂的结构所裹挟。
评分说实话,我对这种偏向于古典叙事结构的小说通常抱持着谨慎的态度,因为它们很容易陷入情节的冗余和不必要的旁枝末节。然而,这本书在叙事节奏的把控上,展现出了一种令人赞叹的功力。情节的推进犹如精密的钟表,每一个齿轮的咬合都恰到好处,既保证了信息量的逐步释放,又始终维持着核心张力的不减。尤其是在处理多线叙事时,作者展现出的高超技巧令人拍案叫绝。不同时间线、不同视角的切换,不仅没有让读者感到混乱,反而像是在拼凑一幅巨大的、逐渐清晰的马赛克图景。当我以为我已经猜到了某个关键转折时,接下来的章节总能用一个意想不到的细节将我的预判彻底推翻。这种智力上的交锋,让我感觉自己不仅仅是在阅读,更像是在参与一场与作者之间的博弈。特别是几次高潮部分的描写,那种从容不迫的节奏感,最后骤然爆发出的强大冲击力,读完之后让人久久不能平静,需要放下书本,静静地去整理和消化那些被抛出的碎片。
评分这本书最成功的地方,我认为在于它对“人性幽暗面”的描绘,达到了令人不寒而栗的真实。它没有简单地将人物划分为绝对的善与恶,而是深入挖掘了“好人”在特定压力下可能展现出的自私、怯懦和扭曲的欲望。那些看似光鲜亮丽的社会表象下,潜藏着因环境、阶级或个人创伤而产生的各种灰色地带。我特别欣赏作者对于“动机”的刻画,很多时候,一个看似巨大的恶行,其缘由可能仅仅是源于一个微不足道的误解,或者是一种长期被压抑的、求而不得的执念。这种对人性复杂性的深刻洞察,使得书中的许多悲剧收场显得既令人痛心,又在情理之中,让人在合上书本后,久久不能从角色们的命运中抽离出来,开始审视自己周围的人,甚至审视内心深处那些不愿触碰的角落。
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