劉以鬯寫過不少風格獨特、膾灸人口的小說,讀者知之甚詳,但對於劉以鬯的「實驗散文」,所知不多。透過本書,讀者可以對劉以鬯的散文有很全面的認識。
收入本書的文章,時空跨越大半個世紀,由三十年代到千禧年代作者所發表的散文精品,均網羅其中。內容涉獵歷史、文學、人物、藝術、生活情趣等多個領域,可見作者知識之廣博。
劉以鬯的作品擅長氣氛之營造、文字之駕馭,令人讀來如沐清風,如霑春雨,不啻是一種享受。
劉以鬯,原名劉同繹,1918年12月7日生於上海,2018年6月8日在香港去世。祖籍浙江鎮海。1941年上海聖約翰大學畢業。1948年底定居香港。1941–2000年,先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞等地任報紙副刊編輯、出版社和雜誌總編輯。1936年開始發表作品,迄今已有數十本著作問世。主要作品包括小說集《酒徒》、《對倒》、《寺內》、《陶瓷》、《島與半島》、《天堂與地獄》、《打錯了》、《多雲有雨》;散文和雜文合集《不是詩的詩》、《他的夢和他的夢》;文學評論集《端木蕻良論》、《看樹看林》、《短綆集》、《見蝦集》、《暢談香港文學》等。作品屢獲獎項,入選海內外多種作品選本、鑑賞辭典和大學教材,並被譯為英、法、意、法蘭德斯和日語。2001至2012年,先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授銜、榮譽文學博士學位;香港書展及文學節首屆「年度文學作家」;香港藝術發展局「傑出藝術貢獻獎」;香港特區政府榮譽勳章和銅紫荊星章。
1918年12月7日出生於上海。
1941年於聖約翰大學畢業,第一份工作是《國民公報》副刊編輯。
1942年春天來到重慶,二次大戰期間身兼兩份抗戰大報(《國民公報》、《掃蕩報》)副刊編輯。
1946年抗戰勝利後回到上海,分別創辦《和平日報》副刊,及成立懷正文化社。
1948年父親去世,獨自來港。曾任多份報紙(《香港時報》、《星島晚報》、《快報》)副刊編輯。
1951年任《星島周報》執行編輯及《西點》雜誌主編。
1953年任吉隆坡《聯邦日報》總編輯。
1985年1月創辦月刊《香港文學》,並一直擔任總編輯至2000年6月。
2001年7月獲香港特區政府頒發榮譽勳章,表彰他對香港文學事業發展的極大貢獻。
現任香港作家聯會會長。
2009年11月19日獲香港公開大學頒發榮譽教授。
2011年獲香港特區政府頒發銅紫荊星章。
[編輯] 作品年表1951年 天堂與地獄 (短篇小說集,香港海濱書屋)
1963年 酒徒 (長篇小說,香港海濱圖書公司)
1977年 寺內 (中、短篇小說集,台灣幼獅文化事業公司)
1977年 端木蕻良論 (文學評論集,台灣世紀出版社)
1979年 陶瓷 (長篇小說,香港文學研究社)
1980年 劉以鬯選集 (小說、散文、評論合集,香港文學研究社)
1981年 天堂與地獄 (中、短篇小說集,廣州花城出版社)
1982年 看樹看林 (文學評論集,香港書畫屋圖書公司)
1984年 一九九七 (中、短篇小說集,台灣遠景出版公司)
1985年 春雨 (中、短篇小說集,香港華漢文化事業公司)
1985年 短綆集 (文學評論集,北京中國友誼出版公司)
1991年 劉以鬯卷 (小說、詩、散文、評論合集,香港三聯書店)
1993年 島與半島 (長篇小說,益出版事業有限公司)
1993年4月 酒徒 (金石圖書貿易有限公司)
1994年 黑色裏的白色 白色裏的黑色 (中、短篇小說集,獲益出版事業有限公司)
1994年9月 劉以鬯的實驗小說 (小說集,北京人民大學出版社)
1995年 蟑螂(英譯本) (中、短篇小說集,香港中文大學翻譯中心)
1995年5月 他有一把鋒利的小刀 (長篇小說,獲益出版事業有限公司)
1995年12月 劉以鬯中篇小說選 (中篇小說集,香港作家出版社)
1997年8月 見蝦集 (散文集,遼寧教育出版社)
1998年10月 龍鬚糖與熱蔗 (小說、隨筆合集,北京新世紀出版社)
2000年7月 酒徒 (長篇小說,北京解放軍文藝出版社)
2000年12月 對倒 (長、短篇小說集,獲益出版事業有限公司)
2001年2月 對倒 (長、短篇小說集,北京作家出版社)
2001年4月 打錯了 (微型小說集,獲益出版事業有限公司)
2001年5月 劉以鬯小說自選集 (中、短篇小說集,天津百花文藝出版社)
2001年9月 不是詩的詩 (小說、散文、劇本、評論合集,獲益出版事業有限公司)
2001年12月 過去的日子 (中短篇小說集,上海百家出版社)
2002年7月 暢談香港文學 (評論、隨筆合集,獲益出版事業有限公司)
2003年4月 對倒(法譯本) (長篇小說,法國Editions Philippe Picquier)
2003年6月 他的夢和他的夢 (小說、散文,明報出版社有限公司)
2003年7月 酒徒 (獲益出版事業有限公司)
2004年10月 多雲有雨 (三聯書店(香港)有限公司)
2005年4月 異地.異景.異情 (香港文匯出版社有限公司)
2005年4月 香港原創文學叢書 (香港文匯出版社有限公司)
2005年5月 模型.郵票.陶瓷 (獲益出版事業有限公司)
2009年1月 劉以鬯小說選 (明報月刊出版社, 新加坡青年書局)
2010年7月 甘榜 (獲益出版事業有限公司)
2010年11月 熱帶風雨 (獲益出版事業有限公司)
2011年7月 吧女 (獲益出版事業有限公司)
譯文
1974年 人間樂園 喬也斯‧卡洛兒‧奧茨原著(香港今日世界出版社)
1980年 娃娃谷 積琦蓮‧蘇珊原著(香港青島出版社)
1982年 莊園 以撤‧辛格原著(台灣遠景出版公司)
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这部作品给我最直观的感受是“结构大于内容”,或者说,它的内容被它的结构完全吞噬了。我花了一个周末的时间,试图梳理出人物关系网和事件的时间线,结果发现这根本就是徒劳的。作者似乎故意模糊了人物的代号和动机,他们更像是抽象概念的载体,而不是有血有肉的个体。读到中间部分,我几乎放弃了去记住“谁是谁”,转而将注意力集中在作者是如何运用那些极其不规则的段落长度和标点符号来制造阅读节奏的。比如,有一段描述夜晚降临的场景,作者用了整整三页的短句和大量的破折号,营造出一种呼吸急促、时间被拉伸的感觉,效果是相当震撼的。这显示出作者对于文字工具的驾驭能力已臻化境。然而,这种技巧上的炫耀,常常让我感到自己像是在欣赏一个技艺高超的钟表匠展示他如何打磨出无数精密的齿轮,却忘了这个钟表最终是要用来报时的。我渴望知道“这些齿轮转动到底是为了指向哪个时刻”,但答案似乎被巧妙地藏在了钟壳的最深处,我无法打开它。
评分这本厚重的精装书刚入手的时候,我就被它沉甸甸的质感和封面那副仿佛能吞噬一切的深蓝色调所吸引。我带着一种近乎朝圣般的心情开始了阅读,期待着一场心灵的洗礼或者至少是一次酣畅淋漓的智力冒险。然而,随着书页的翻动,我发现自己像是迷失在一片浓雾弥漫的旷野中,四周的景物不断变化,却始终抓不住一个明确的方向。作者似乎非常热衷于构建宏大的概念框架,他用了大量的篇幅来探讨“存在”与“虚无”的边界,试图用一种极其繁复晦涩的哲学语言来解构我们习以为常的现实结构。我承认,其中有几处的论述确实精妙得令人拍案叫绝,那种如同数学证明般严谨的逻辑推演,让人不得不停下来细细品味。但是,这种精妙往往昙花一现,很快又被大量冗余的、看似深奥实则空洞的词藻所淹没。我感觉自己像是在攀登一座设计得过于复杂的迷宫,每走一步都需要耗费巨大的心力去辨认符号,而最终到达的“顶峰”却只是另一个岔路口,让人不禁怀疑自己是否理解了作者的真实意图,还是仅仅被他高超的文字游戏所迷惑。这本书对读者的耐心和理解力提出了近乎苛刻的要求,或许它更适合那些醉心于纯理论思辨的学者,而不是像我这样,渴望在文字中寻找情感共鸣和故事脉络的普通读者。读完一遍后,我更多的是感到一种智力上的疲惫,而非精神上的充盈。
评分我读过很多实验性的文学作品,习惯了那些不按常理出牌的叙事结构,但即便是与那些先锋派大师的作品相比,这本书的阅读体验也显得尤为“反人性”。它拒绝提供任何形式的安慰或出口。如果说好的艺术能让人在破碎中看到希望,这本书则仿佛在刻意地将每一块碎片打磨得更加锋利,然后让你不得不亲手去触摸它们。语言的运用是极其精炼的,每个词语的选择都经过了近乎残酷的筛选,以至于很多句子需要我反复朗读才能体会到其中蕴含的微妙张力。但这种张力是冰冷的,缺乏温度。我尤其对书中反复出现的一种“倒叙的循环”结构感到困惑和沮丧,人物的行为似乎总是指向一个早已注定且无法改变的结局,所有的挣扎都显得多余。这让我联想到一些早期存在主义作家的悲观主义基调,但缺乏他们的那种直接而有力的呐喊。这本书的悲观是内敛的、知识分子式的,它让你在智力上认同这份虚无,却无法在情感上与之共鸣。我期待的或许是“抗争”的火花,但得到的却是一片被精确计算过的、完美的“沉寂”。
评分如果用一个比喻来形容这本书,那它就像一个极其复杂的、用冰雕刻而成的建筑。它的线条流畅、造型完美,每一个切面都反射着理性的光芒,让人赞叹不已。但是,一旦你试图靠近去感受它的温度,去寻找一丝可以依偎的角落,你会发现它只有绝对的、令人敬畏的寒冷。我欣赏作者敢于挑战传统叙事边界的勇气,特别是他对“记忆如何构造自我”这一主题的探讨,提出了几个非常新颖的视角,让我开始重新审视自己对过往经历的定义。但这份审视过程是极其痛苦的,因为它没有提供任何可以安放“自我”的锚点。全书充斥着大量的假设性语句和反问,像是在不断地推翻自己刚刚建立的论点,然后用一个更复杂的新模型取而代之。这种不确定性最终消磨了我的阅读热情。最终,我合上书本,脑子里留下的不是某个鲜明的画面或一句触动心灵的对白,而是一连串悬而未决的哲学难题,它们如同微小的、闪烁的冰晶,美丽却扎手,久久不能散去。
评分说实话,这本书简直就是一场精心策划的“阅读马拉松”,而且沿途设置了太多需要急停观察的“哲学路标”。我本来以为这是一部探讨个人内心挣扎的作品,毕竟书名听起来就带着一种强烈的自省意味。一开始,我确实看到了作者试图描绘的那些细腻的、关于“失去”和“渴望”的场景,那些关于童年记忆的片段,处理得颇有几分老派文学的韵味。但很快,叙事就急转直下,抛弃了具体的人物弧光,转而沉浸于一种对时间维度的解剖。我印象特别深的是有一章,花了足足三十页去描述一个角色如何观察一片叶子的凋零过程,期间穿插了对牛顿和莱布尼茨关于时间流速看法的漫长对比。这种写法非常考验读者的专注力,稍不留神就会漏掉作者精心埋设的暗喻。我不得不承认,作者的知识面广博得惊人,他能将量子物理学的概念无缝衔接到古典音乐的结构分析中,这种跨界融合的野心值得称赞。然而,问题在于,所有的这些宏大叙事和知识堆砌,最终似乎都没有服务于一个核心的情感内核。它更像是一台性能强大的高性能计算机,运行着极其复杂的程序,但最终输出的结果却是一堆令人费解的十六进制代码。它更像是作者写给自己的备忘录,而非一部旨在与大众沟通的作品。
评分太散文,不实验
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