过世的人所留下来的思念,与被抛下的人的悲伤,当两者反应顺利的时候,就会变成蜉蝣,彼此相见。
吉本芭娜娜,本名叫吉本真秀子,1964年7月24日生,东京人,是文学评论家吉本隆明的次女,她年纪才三、四岁的时候,就立志要当作家。最初,因为她无法像姊姊(漫画家 Haruno 宵子)那样画出很棒的漫画。所以才想到要做文字的工作者。少女时期,她最爱看的漫画是藤子不二雄所画的“怪物”、“Q 太郎”,这些作品当中所呈现的幻想世界使得后来成为作家的吉本芭娜娜的作品风格有了极大的影响。
到中学为止都很活跃的她,进入高中之后,整个人突然变得很封闭,不仅是对任何事物都提不起兴趣来,连斗志也丧失了,每天过着游魂般的生活,除了睡觉和吃饭以外几乎什么事也不做。
这段时间里,她接触了太宰治的文学作品,太宰治文库的 37 七本著作,她全部都读完了。另外,史蒂芬 金的文字魅力也令她深深着迷,每每拿到他的书总是要读到最后才肯将视线移开。
进入日本大学艺术学院就读的她,终于脱离了高中阴暗的岁月,每天过得开开心心的。据她说:“是因为进入了最合适的学校,遇到了最合适的人的关系。”大学四年很快地就过去了,面临毕业的她,依然抱持着想要当作家的志向。因此,她试着写了短篇小说<月光阴影>作为毕业论文。这则短篇现在收录在《厨房》里头。这篇只花了十天的时间写好的作品,获得艺术学院院长奖的肯定,这使得她对于当作家这件事更有自信了。
同年,她在餐厅里当服务生时所完成的《厨房》获第六届“海燕”新人文学赏,成为书市上的畅销书。于是她在短短两三年间,完成《泡沫》、《哀愁的预感》、《Tugumi》(鸫)、《白河夜船》等多部作品,这些书几乎每本都登上畅销排行榜,总发行量更高达 470 万本以上,可说是创造了前所未闻的记录。这件事受到了各界的注目,造成“吉本芭娜娜现象”和“吉本芭娜娜风潮”被频繁地使用。芭娜娜本人回顾这段时期说:“眼前所看到的事物,仿佛浮光掠影一般。”
1998 年她以《泡沫 / Sanctuary》提名第九十九届、第一百届的芥川奖,虽然没有赢得该奖项,但是吉本芭娜娜的才气已经引起注目,并陆续获得包括泉镜花文学奖、文部大臣新人奖、第二届山本周五郎奖等的大奖肯定。
芭娜娜与村上春树一样,成为日本现代文坛上颇受瞩目的新人,号称日本现代文学的天后。芭娜娜的小说也被翻译成多种语言,受到欧美读者的高度关注,1993 年获意大利SCANO外国文学奖的肯定,亚马逊书店则以四颗半的星级评鉴《 Kitchen 》一书,读者 Gensaku 说:“吉本的文字轻巧而熟练,阅读时,你可能会无法分辨自己究竟身在何处。”
“芭娜娜”即日本外来语“香蕉”(banana)之音译。她作品的特色总少不了一些要素──如‘家庭的分裂’:死亡、离异、乱伦、超能力、变性、女同性恋,和‘个人的分裂’等。她的小说没有固定结构,人物不多,擅长以细腻婉转的女性笔触描写日常生活的小故事,营造鲜活的感性与哀愁的氛围,仿佛等待夜归人的一盏温暖灯火,值得人品味再三。
附:年表
1964年7月24日生于东京,1987年毕业于日本大学艺术系文艺专业,毕业创作《月影》获得艺术系奖。
1987年11月以小说《厨房》获第6届海燕新人文学奖。
1988年1月以《厨房》获第16届泉镜花文学奖,掀起罕见的“芭娜娜小说热”。
1988年8月以《泡沫 圣所》获第39届艺术选奖文部大臣新人奖。
1989年3月以《斑鸫》获第2届山本周五郎奖。“芭娜娜热”形成高潮。
1993年6月获意大利SCANO奖。
1995年11月以《甘露》获第5届紫式部文学奖。
1996年3月获意大利Fendissime文学奖“Under 35”。
1999年11月获意大利银面具奖文学奖。
2000年9月以《不伦与南美》获第10回多玛格文学奖。
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《蜉蝣》这本书,就像一本被精心珍藏的老照片集,每一页都泛着淡淡的怀旧气息,却又蕴含着复杂的情感。我翻阅它的过程,更像是在追溯一段并不属于我,却又莫名熟悉的人生片段。作者的笔触,就像摄影师手中的镜头,捕捉的不是惊心动魄的瞬间,而是那些在时光长河中沉淀下来的、细碎却无比真实的生活切面。 让我印象深刻的是,书中对于那些“未完成”的情感和“未说出口”的话语的描绘。很多时候,我们的人生轨迹,恰恰是由这些遗憾和错过所塑造的。作者并没有回避这些,反而以一种近乎残酷的真实,将它们一一呈现。那些被压抑的爱慕,那些擦肩而过的机会,那些因为误会而错失的联系,都在字里行间留下了淡淡的愁绪,却又显得那么动人心魄。 我特别欣赏书中对于环境和氛围的营造。那种时而阴郁、时而明媚的天气变化,那种城市角落里特有的寂静,那种人群中不经意间的疏离感,都被作者描绘得栩栩如生。这些景物的描写,并非是简单的背景板,而是与人物的情感状态、命运走向紧密相连,共同构建了一个充满张力的叙事空间。 读《蜉蝣》,我感受到的不是故事的跌宕起伏,而是一种情绪的缓缓流动,一种思绪的绵密织就。它像是深夜里的一场独白,将那些平日里被掩藏起来的、不被关注的内心声音,一点点地释放出来。这本书没有宏大的叙事,没有激烈的冲突,但它有着一种直抵人心的力量,让你在阅读的过程中,不断地与自己内在的某些部分进行对话。 这本书给我留下最深刻的印记,是它对“存在”本身的探讨。在短暂的生命里,我们如何才能留下属于自己的痕迹?那些看似渺小的努力,那些微不足道的坚持,是否最终都会消散在时间的洪流中?《蜉蝣》并没有给出明确的答案,但它通过一系列的故事,引导读者去思考这个问题。它提醒我们,即使生命短暂,也应该去珍惜每一个当下,去感受生命的温度,去努力活出属于自己的意义。
评分《蜉蝣》这本书,给我的感觉是,它不是一本用来“读”的书,而更像是一本用来“感受”的书。作者的文字,就像是温柔的海浪,一层层地拍打着我的内心,带来一种别样的触动。它不像那些情节曲折、充满反转的故事,而是以一种缓慢而深刻的方式,将生活中的点滴情感,以及个体在时间洪流中的挣扎,一一呈现。 我深深着迷于书中对于“微小事物”的关注。那些被我们忽略的、细微的情感变化,那些不经意间的眼神交流,那些被时间冲刷得模糊的记忆碎片,都在作者的笔下变得鲜活起来。它让我重新审视了生活的本质,发现那些看似平凡的瞬间,其实蕴含着最深刻的意义。 这本书的人物,没有惊天动地的壮举,也没有轰轰烈烈的爱情。他们更像是我们身边的普通人,有着各自的烦恼,有着各自的追求,也有着各自的遗憾。作者以一种非常平和的视角,去呈现他们的生活,去展现他们在命运面前的无奈与抗争。这种写实的手法,让我觉得格外亲切,也更容易产生共鸣。 《蜉蝣》给我的最大的启示,是关于“存在”本身的价值。即使生命短暂,即使个体渺小,我们也依然在努力地生活着,感受着,留下着属于自己的痕迹。这本书不是要告诉你如何去成功,如何去改变世界,而是让你去思考,如何在有限的生命里,活出属于自己的那份真实和色彩。 而且,这本书的语言风格,有一种独特的诗意。它没有刻意的华丽,但每一个词语都仿佛经过精心挑选,带着一种淡淡的忧伤,又饱含着对生命的眷恋。这种语言的力量,让你在阅读时,仿佛能感受到作者内心深处的情感共鸣,被一种深刻的、宁静的力量所感染。它像是一首在午夜时分吟唱的歌谣,带着一丝清冷,却又温暖人心。
评分《蜉蝣》这本书,我拿到手里的时候,就被它那个淡淡的、带着些许忧伤的书名吸引了。我一直觉得,“蜉蝣”这个意象,在文学作品里总能承载着关于短暂、关于生命痕迹的思考。所以,我带着一种既期待又略微不安的心情翻开了它。阅读的过程,就像在昏黄的灯光下,小心翼翼地拨开一层层的迷雾。作者的文字,有一种不动声色的力量,不张扬,却能在不经意间触碰到你内心深处最柔软的部分。 我特别喜欢书中对一些细节的描绘,那些细致入微的观察,让整个故事仿佛都拥有了触感和温度。无论是清晨窗台上凝结的水珠,还是午后阳光透过树叶洒下的斑驳光影,抑或是人物指尖触碰时传递的那一丝不易察觉的颤抖,都写得那么真实,那么有画面感。这些场景并非是刻意堆砌的华丽辞藻,而是自然而然地流淌出来,如同呼吸一般,让我在阅读时,仿佛真的置身于那个世界,感受着角色的喜怒哀乐,体验着他们生命中的点点滴滴。 而且,这本书最让我着迷的地方在于它的人物塑造。那些生活在“蜉蝣”这个世界里的人们,没有绝对的好与坏,也没有刻意的标签化。他们有自己的挣扎,有自己的无奈,也有偶尔闪烁的人性光辉。我能感受到他们内心的纠结和矛盾,那些在现实面前妥协的时刻,那些在困境中寻找希望的微光,都让我觉得无比真实。作者并没有试图去评判他们,而是以一种平和的、理解的视角去呈现,这让我更容易产生共鸣,也更愿意去深入思考他们的选择背后所蕴含的意义。 读完《蜉蝣》,我久久不能平静。它给我带来的思考,并非那种醍醐灌顶式的顿悟,而是一种细水长流的浸润。这本书让我重新审视了许多我习以为常的东西,让我开始关注那些被我们忽略的、渺小却同样珍贵的存在。它不仅仅是一个故事,更像是一面镜子,照出了我们内心深处的一些隐秘角落,也引发了我对生命、对时间、对存在的更深层次的追问。 这本书给我最大的感受是,即使生命短暂如蜉蝣,也依然有着属于自己的色彩和意义。作者用一种非常细腻、内敛的方式,展现了生命的脆弱与坚韧并存的特质。在那些看似平凡的日子里,在那些不为人知的角落里,都可能孕育着不平凡的情感和深刻的体验。它不是那种读起来让你热血沸腾、情绪激昂的作品,但它能在你安静下来的时候,在你独处的时候,悄悄地在你心里种下一颗种子,让你开始用一种新的视角去观察和感受这个世界。
评分《蜉蝣》这本书,我只能说,它是一次非常独特的阅读体验。它不像我平时看的那些情节紧凑、引人入胜的小说,反而更像是一首用文字谱写的长诗,带着一种悠远的意境,让你在其中细细品味。作者的叙事,更像是在描绘一幅幅静止的画面,然后让这些画面在你脑海中慢慢流动,最终汇聚成一种深刻的情感体验。 我尤其钟爱书中对“时间”的描绘。它没有用明确的时间点来标注,而是通过物体的变化、人物的成长、情感的更迭来体现时间的流逝。这种模糊而又真实的描绘,让我感受到了时间那种无声无息却又无比强大的力量。仿佛我置身于一个被时间缓慢包裹的世界,感受着它的变化,也感受着生命在其中留下的痕迹。 这本书的人物,也并非是那种有着清晰目标、积极进取的人物。他们更多的是在生活中漂泊,在情感中摇摆,在迷茫中寻找方向。作者并没有试图给他们一个明确的归宿,而是将他们置于一个更广阔的、充满不确定性的生活图景中。这种处理方式,反而让我觉得更加真实,更加贴近我们普通人的生活。 《蜉蝣》带给我的,是一种淡淡的忧伤,但又不是绝望。它让你感受到生命的脆弱,感受到个体在庞大世界中的渺小,但同时又让你看到,即使在最微不足道的生命里,也可能蕴含着不为人知的坚韧和闪光点。它不是那种会让你大声呼喊的书,但它会在你心底留下一个柔软的角落,让你时常会想起。 而且,这本书的氛围感营造得非常出色。那种淡淡的疏离感,那种不确定的未来,那种藏在心底的秘密,都通过作者的文字,一点点地渗透出来,形成一种独特的、难以言喻的阅读感受。它让你觉得自己像是一个旁观者,静静地看着这些人物的人生,感受着他们的悲欢离合,却没有过多的干预,只是默默地陪伴。
评分《蜉蝣》,这个名字本身就带着一种独特的韵味,让我忍不住想要一探究竟。拿到书后,我便迫不及待地沉浸其中。这是一个关于生活,关于成长,关于在不确定的世界里寻找自身价值的故事。作者的叙事方式,不像那些直白奔放的小说,反而更像是一位老友,在午后阳光下,娓娓道来,却总能在不经意间触动你心底最柔软的部分。 我特别喜欢书中对人物内心世界的细腻刻画。那些细枝末节的情感波动,那些犹豫不决的内心挣扎,那些在外界压力下悄然改变的信念,都被作者捕捉得入木三分。你仿佛能看到角色的影子在字里行间跳跃,感受到他们呼吸的节奏,理解他们每一次选择背后的复杂考量。这种深入的心理描写,让人物不再是扁平的符号,而是有血有肉、有灵魂的存在。 这本书的语言风格,我也非常欣赏。它没有华丽的辞藻,也没有刻意的煽情,但每一个字句都经过精心的打磨,饱含着作者对生活独到的体悟。那种淡淡的忧伤,那种对生命的敬畏,那种对现实的审视,都通过朴实而富有力量的文字传递出来,让你在阅读时,感受到一种沉静的力量。 《蜉蝣》给我的感受,更像是一场心灵的洗礼。它没有给我带来戏剧性的震撼,却在我的内心留下了深刻的印记。它让我开始反思,在快节奏的现代生活中,我们是否忽略了那些真正重要的东西?是否因为追逐外在的成功,而忘记了内心的宁静和真实?这本书就像一盏温和的灯,照亮了我内心的一些盲区。 而且,这本书的结构也很有意思,并非线性的叙事,而是通过一些片段、一些回忆、一些旁观者的视角,慢慢拼凑出整个故事的全貌。这种碎片化的叙事方式,反而更能激发读者的想象力,让每个人都能在其中找到属于自己的解读和感悟。它鼓励读者主动参与到故事的构建中来,而不是被动地接受。
评分图书馆
评分忽然看到这本很久以前读过的书,都快要忘记了。初中为了写作业去了省图书馆,结果蹲在小说区看了这本和沈从文还有金庸,沉醉其中,一个星期一字未写…很多书读完一久就忘了,这本不敢借回家一个人蹲在墙边赶着看完的却从内容到当时的场景至今都清晰的映在脑中。
评分忽然看到这本很久以前读过的书,都快要忘记了。初中为了写作业去了省图书馆,结果蹲在小说区看了这本和沈从文还有金庸,沉醉其中,一个星期一字未写…很多书读完一久就忘了,这本不敢借回家一个人蹲在墙边赶着看完的却从内容到当时的场景至今都清晰的映在脑中。
评分幼稚的一本書。缺少辛辣的味道。
评分幼稚的一本書。缺少辛辣的味道。
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