横溝正史から五木寛之まで。名作でつづる戦後50年の推理小説の総決算。上巻は横溝正史「百日紅の下にて」から土屋隆夫「川端康成氏の遺書」までの25編。
百日紅の下にて(横溝正史)/四月馬鹿の悲劇(岡田鯱彦)/原子病患者(高木彬光)/共犯者(松本清張)/達也が笑う(鮎川哲也)/白い道の少女(有馬頼義)/粘土の犬(仁木悦子)/風の便り(竹村直伸)/女か西瓜か(加田伶太郎)/死体の喜劇(多岐川恭)/渦の片隅で(水上勉)/文士劇と蠅のはなし(戸板康二)/不安な証言(笹沢左保)/犯罪講(天藤真)/プロムナード・タイム(樹下太郎)/王とのつきあい(日影丈吉)/羊歯行(石沢英太郎)/天使の墓場(五木寛之)/午後の女(結城昌治)/凍土のなかから(稲見一良)/幻の百花双瞳(陳舜臣)/蕎麦と殺人(西東登)/迷路の空(三好徹)/三億円は死んだ(生島治郎)/川端康成氏の遺書(土屋隆夫)
橫溝正史,1902年出生於神戶市,小學時期即受歐美翻案推理小說影響。1921發表處女作〈可怕的愚人節〉。1925年與江戶川亂步初次見面,隔年遷居東京,加入《新青年》編輯部,之後陸續擔任過三種推理小說雜誌的主編。1932年辭去編輯工作,專事創作。1946年春末,《本陣殺人事件》與《蝴蝶殺人事件》兩部純粹解謎推理小說在雜誌連載,大大影響了當時日本本土推理小說的創作水準與風格。1948年,《本陣殺人事件》獲得第一屆日本偵探作家俱樂部獎,開創了本格推理小說書寫的潮流。
高木彬光,日本名推理小說作家,被譽為“日本推理文壇五虎將”之一。高木彬光,本名誠一,1920年9月25日生于日本青森市。畢業于東京大學。畢業后先是在中島機場工作,日本戰敗后失去了機場工作,開始從事各式各樣的工作,但都不如意。1948年,他受年幼時閱讀的《謎之民眾裁判》(柳原綠風)一書的啟發創作了《紋身殺人事件》(臺灣星光出版社1988年1月版),并將之呈送給江戶川亂步,后者將該作作為“寶石選編”第一卷予以出版。小說構思新穎,手法獨特,一炮打響后開始走上專業作家道路。此后,發表的多部正式作品,與橫溝正史、鲇川哲也并列,成為當時日本推理的王道。1961年發表了代表作《破戒裁判》,這部作品借用日本著名作家島崎藤村的名著《破戒》,通過“破戒”的題名,開拓了推理小說在法律題材上的新領域。小說塑造了一個有正義感的律師,歌頌了人道主義精神。另一部小說《能面殺人事件》(又譯《鬼面謀殺案》)獲日本推理作家協會獎。他筆下生了許多名偵探,其中神津恭介和大前田英策最為著名,分別代表了作者在法律和占卦方面的扎實知識和豐富閱歷。高木彬光一共寫了100多部推理小說(僅神津恭介登場的作品就達66部之多),除了上述作品外,他的重要作品還有《成吉思汗之謎》、《誘拐》、《人蟻》、《白晝的死角》、《檢察官霧島三郎》、《零的蜜月》、《告密者》、《來去無蹤的女人》、《女人的烈焰》、《都市之狼》、《女富翁的遺產》等。于1995年9月9日逝世,享年75歲。
松本清張(Matsumoto Seicho)(1909-1992),日本昭和時代最後一位文學巨擘!社會派推理小說一代宗師!1909年生於北九州市小倉北區。因家境清寒,十四歲即自謀生計。經歷過印刷工人等各式行業後,任職於《朝日新聞》九州分社。1950年發表處女作〈西鄉紙幣〉一鳴驚人,並獲選為直木賞候補作品。1953年以〈某「小倉日記」傳〉摘下芥川賞桂冠,從此躍登文壇,開啟了專業作家的生涯。1957年2月起於月刊上連載《點與線》,引起巨大迴響,開創了社會派推理小說的先河。終其一生,以其旺盛的創作力著作等身,涵蓋小說、評傳、紀實文學、古代史、現代史等,堪稱昭和時代最後一位文學巨擘,亦是後輩作家景仰的一代宗師。
仁木悅子(1928— )日本小說家。生于東京。后遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病,下肢癱瘓,半身不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化,以刻苦努力與堅韌不拔的精神,寫出推理小說《貓知道》。1957年獲江戶川亂步獎,后拍成電影。與一翻譯家結婚。之后又發表《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》等。作品風格爽朗、明快,構思精巧,可讀性強。以兄妹偵探著稱于日本推理小說文壇,并以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。
多岐川恭(1920年1月7日 - 1994年12月31日),原名松尾舜吉,1920年生於北九州市的八幡,畢業於東京大學經濟系,曾在銀行任職,後就職於《每日新聞》西部總社。1953年以“白家太郎”的筆名在《寶石》雜誌開始發錶短篇偵探,《濕濡的心》於1958年獲“江戶川亂步奬”,《墮落》獲“直木奬”。其主要作品還有《彩虹消失》、《我所愛的惡棍》、《安詳的教授》、《異鄉之帆》、《伊甸園的時代》。在歷史與推理小說兩方面均有建樹。
水上勉,1920年生于日本福井縣。曾當過學徒。1937年入立命館大學國文系學習,中途輟學。后從事過多種職業。受松本清張影響,成為社會派推理小說作家。主要作品有《饑餓的海峽》、《大海獠牙》、《雁寺》等。《大海獠牙》獲第14屆日本偵探作家俱樂部獎,《雁寺》獲第45屆直木文學獎。
天藤真,1915年出生于東京,原名遠藤晉,也曾以大神桌為別名,東京大學國文科畢業,1962年以《親友記》入選"寶石"的佳作次等賞,1963年再以《鷹與鷲》入選第二屆"寶石"賞而正式進軍推理文壇,同年(1963)還創作了以詼諧哄騙手法為主的作品《嫌疑犯并入選江戶川亂步賞的次席。其后的作品風格也多是結合了本格解謎和詼諧生動,1973年發表的《走向殺人的招待》獲得了第二十七屆日本推理作家協會賞候補,而1978年發表的頂峰之作《大誘拐》更獲得了第三十二屆日本推理作家協會賞。于1983年因肺癌逝世,享年68歲。
稻見一良(1931年1月1日 - 1994年2月24日 )日本小説家。大阪府大阪市出身。1968年,以「凍土」獲第3屆双葉推理獎佳作第1名。1985年肝臓癌手術後,得知存活于世不久,遂發出以小說家的身份過完短暫餘生的宣言。1989年憑藉『Double Back』(ダブルオー・バック)正式以小說家姿態出道。1991年『鴨笛』(ダック・コール)一舉拿下數十項大獎和榮譽,達至生涯最高點。1994年因癌症出世,留下了9部作品。其作品多爲冷硬風格的冒險推理小説,富含自己愛好的槍械知識,以少年視點書寫著虛無主義。
陳舜臣,1924年生,1961年以《枯草之根》榮獲第七屆江戶川亂步賞後,開始在日本文壇嶄露頭角。三十多年來始終創作不輟作品不下百餘種,寫作範圍擴及推理小說、歷史小說、現代小說、隨筆、遊記與歷史書等。翻開他的得獎紀錄,更是光燦奪目,可說是一位「得獎專業戶」。
西東登(1917年 - 1980年),日本小説家、推理作家。本名齊藤五郎。東京都下谷人。北京大學經濟学系研究生畢業。1943年應徵入伍,隨日軍轉戰中國南方各地。復員後曾從事電影雑誌『Kinema旬報』編輯工作和『藝文』誌同人。1964年,以「螞蟻樹下」獲第10屆江戶川亂步獎。之後發表了數部社会派推理小説。1980年死於心肌梗塞。
土屋隆夫,1917年生於長野縣,日本中央大學法學系畢業。土屋隆夫在讀過江戶川亂步所寫的隨筆〈一名芭蕉的問題〉後深受感動,因而立志撰寫推理小說。1949年,土屋以〈「罪孽深重的死」之構圖〉投稿《寶石》雜誌百萬懸疑小說短篇小說徵文比賽,獲選為第一名。1958年第一部長篇小說《天狗面具》問世,繼而發表《天國太遠了》和有名作之譽的《危險的童話》。1962年又以「千草檢察官系列」的首作《影子的告發》獲日本推理作家協會獎,此後陸續發表此一系列的作品,如《紅的組曲》、《針的誘惑》、《盲目的烏鴉》。本系列作品最後以1989年的《不安的初啼》作結,同年《週刊文春》雜誌評選為十大推理小說第一名。近期所發表的作品有《華麗的喪服》、《聖惡女》、《著魔》等。2001年,土屋先生榮獲第五屆日本推理小說文學大獎。
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对于喜欢在碎片时间里进行“脑力健身”的人来说,这套书简直是完美的选择。我常常在午休时间拿起它,原本想着只看一篇,结果总是情不自禁地被卷入下一个案件的漩涡。这些故事的优点在于,它们足够独立,不会因为你中断阅读而产生严重的理解障碍,每次重新拾起都能迅速回到案件的核心。而且,这些篇目不仅仅满足了“猜凶手”的原始欲望,它们更深入地探讨了犯罪背后的动机和环境。有些作者对特定时代背景的把握非常到位,使得案件的发生显得合情合理,仿佛真的发生在你我身边。我对其中一篇关于“不在场证明”的诡计印象极其深刻,它巧妙地利用了人们对日常惯性的盲目信任,看完之后,我都有点怀疑自己对周围世界的认知是否足够清晰了。
评分我必须强调一下这套书在“短小精悍”方面的极致体现。很多长篇小说为了填充篇幅,不免会出现注水和拖沓的现象,但在这里,每一个词汇、每一个场景的描述似乎都是为了推进谜团服务的,没有任何多余的装饰。这种高度凝练的叙事,反而让推理的核心——逻辑推演——显得更加光芒四射。阅读的过程就像是在拆解一个设计精巧的钟表,你享受着零件被一一拆开,最终露出核心驱动力的那种满足感。我发现自己一边读,一边忍不住在脑中勾勒草图,尝试自己先于侦探找出真相,这种积极的互动性,是很多平庸作品所不具备的。如果你是那种追求“效率最大化”的阅读爱好者,希望用最短的时间获得最大的智力满足感,那么这本选集绝对不容错过。
评分说实话,我原本对“合集”类书籍抱有保留态度,总担心质量参差不齐,买一送多。但这次的眼光真是毒辣,这本精选集的质量控制做得令人称赞。它涵盖了不同流派的精粹,有冷硬派的粗粝感,也有古典派的优雅布局,甚至还隐约能捕捉到一些社会派的影子。这种丰富性使得阅读过程充满了新鲜感,你永远不知道下一篇会带来什么样的惊喜或挑战。我尤其喜欢那些注重“气氛营造”的作品,它们不仅仅是解谜游戏,更像是一部部微型惊悚片,空气中弥漫着紧张和不安。我一口气读完了近一半的内容,完全停不下来,感觉自己的思维也变得敏锐起来,看事物似乎都能多想几层。这绝对不是那种可以随意丢在一边的消遣读物,它值得你投入全部的注意力去品味每一个细节的布局。
评分阅读体验简直是心流的体验,仿佛被牵着鼻子走进了迷雾重重的小巷,每一步都小心翼翼,生怕错过任何蛛丝马迹。我一直觉得,优秀的短篇推理才是真正考验作者功力的试金石,因为它没有太多篇幅去堆砌背景和人物关系,一切都必须在极小的空间内完成结构上的完美闭合。这本选集在这方面做得尤为出色,那些经典的作品固然令人回味无穷,但其中穿插的一些相对小众但构思巧妙的篇目,更是带来了惊喜。我印象深刻的是其中一篇关于密室的手法,它的解决思路完全出乎我的预料,逻辑链条严丝合缝,没有一丝牵强附会。对于资深读者来说,这或许能唤醒一些沉睡的推理记忆;而对于初入门者,它绝对是一本绝佳的入门教材,教会你如何欣赏推理文学的精髓所在。
评分这套精选集简直是推理迷的福音,尤其是像我这种追求阅读效率和多样性的读者来说。我必须承认,我在这本书里找到了很多令人耳目一新的短篇故事。选择的篇目质量非常稳定,几乎每一篇都带着一种独特的“钩子”,让你在翻页的瞬间就沉浸进去,根本停不下来。故事的节奏掌握得极好,既不像某些长篇那样需要冗长的铺垫,也不至于因为篇幅短小而草草收场。作者们似乎都深谙如何用最精炼的语言勾勒出最复杂的谜团,并且在收尾处给出那种令人拍案叫绝的反转或精妙的逻辑推理。我特别欣赏其中几篇对人性阴暗面的刻画,那种细腻入微的心理描写,比那些表面上的“诡计”更让人感到震撼。阅读体验酣畅淋漓,非常适合通勤或者睡前放松时翻阅,总能让你在短时间内得到一次完整的智力挑战和情绪释放。
评分天藤真、邦光史郎、谷洋太郎、都筑道夫
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