田汉评传 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:重庆出版社

作者:田本相

出品人:

页数:408

译者:

出版时间:1998-10

价格:25.40

装帧:

isbn号码:9787536639942

丛书系列:

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苍穹回响：百年戏剧的时代侧影 本书并非专注于某一位特定剧作家的生平或作品评析，而是一部宏大的历史叙事，旨在勾勒自晚清至新中国成立初期，中国戏剧艺术在社会剧变中所经历的复杂蜕变与精神探索。它以一种广阔的、多维度的视角，审视了不同流派、不同地域的戏曲与话剧如何在动荡的时代洪流中挣扎、融合、创新，并最终成为反映民族命运和人民心声的重要载体。 全书结构严谨，分为六个主要部分，层层递进，展现了中国戏剧从传统向现代转型的艰难历程。 第一部：暮鼓晨钟——旧剧制的黄昏与新声的萌芽（约 1840s – 1910s） 这一部分深入探讨了晚清时期以京剧为代表的传统戏曲艺术在政治衰微与社会思潮冲击下的内在危机与外部张力。我们细致考察了“花部”与“雅部”的冲突与融合，以及徽班进京后所形成的艺术高峰，如何被西学东渐的浪潮所质疑。重点分析了维新变法期间，“新剧”概念的提出及其早期探索的局限性，如对日本“活报剧”的模仿与水土不服。我们不谈具体的某位剧作家，而是聚焦于“舞台”这一公共空间在传统士大夫文化与新兴市民文化之间的摇摆，以及早期改良者试图通过戏曲形式传播爱国主义思想的尝试及其遭遇的巨大阻力。历史的镜头对准了剧场环境的变化、观众群体的分化，以及剧本内容上对时政的影射如何导致剧团的频繁取缔。 第二部：五四风雷——白话文的剧场革命（约 1910s – 1920s） 本卷是全书叙事的转折点，聚焦于“文学革命”对戏剧领域的颠覆性影响。本书详细梳理了话剧（话剧）作为一种全新的艺术形式，如何在中国知识分子群体中生根发芽。我们摒弃了对单一奠基人的歌颂，转而探讨话剧“引介”的本体论意义——它不仅仅是引进了新的剧作结构和表演理论，更重要的是引入了一种全新的、以个体觉醒和批判精神为核心的“现代性”叙事模式。从早期的“闹剧”到严肃的社会问题剧，我们分析了白话文在舞台上的实际效果，以及初代话剧演员在缺乏成熟体系训练下的摸索与牺牲。这一时期，戏剧成为知识青年表达“德先生”与“赛先生”的阵地，其艺术探索的激进性与社会理想的宏大性之间的矛盾，构成了这一阶段鲜明的时代底色。 第三部：都市的霓虹与乡土的泥土（约 1920s – 1930s 初） 随着社会经济结构的转型，戏剧艺术开始向两个方向分化：聚焦于都市现代生活与关注底层民众疾苦。本书对这一时期的剧团活动进行了地域性的考察。在上海、北京等大都市，戏剧的商业化和娱乐化趋势日益明显，新的剧艺公司如雨后春笋般出现，他们如何平衡艺术追求与市场需求？表演风格上如何吸纳西方现实主义和表现主义的影响？与此同时，另一股力量则将目光投向了广阔的乡土。我们研究了在农村和小型城镇中流动的戏班子，他们如何将民间叙事与现代戏剧手法结合，创造出具有鲜明地域特色的“土味现代剧”，试图在民间文化中寻找民族戏剧的根基。 第四部：战争的阴影与艺术的坚守（约 1930s 中期 – 1945） 抗日战争是检验一切艺术形式的熔炉。本部分以史诗般的笔触描绘了戏剧界在民族存亡之际所展现出的巨大韧性与创作活力。我们考察了“抗战宣传剧”的创作特点，它要求戏剧在保持艺术水准的同时，必须承担起动员民众、鼓舞士气的政治使命。艺术工作者如何利用铁路沿线、简易剧场甚至田间地头，持续上演具有战斗力的作品？我们关注了不同政治立场和艺术流派的剧团在艰苦环境中如何维持创作，他们对于“民族性”和“艺术性”的理解是如何在战火中不断修正和深化的。这一时期的戏剧，其生命力往往不在于精致的舞台效果，而在于其传递的直击人心的力量。 第五部：解放区的火种与沦陷区的迷雾（约 1940s – 1949） 这一阶段的戏剧图景被明确地划分为两个不同的阵营。在解放区，戏剧艺术被清晰地定位为“为工农兵服务”的工具，我们详细分析了“秧歌剧”的诞生及其对中国传统戏曲和民间艺术的创造性转化，它如何成功地将复杂的政治思想转化为通俗易懂的舞台语言。而在沦陷区和国民政府统治区，戏剧的创作环境则变得极其复杂和压抑。这一时期的作品往往充满隐喻和象征，艺术家们在审查的重压下，以极其微妙的手法表达着对现实的不满和对未来的期盼。我们探讨了艺术的“潜流”如何在主流叙事之外艰难地流淌。 第六部：黎明前的布局——新中国的戏剧蓝图（约 1945 – 1950s 初） 本书的收尾部分，将目光投向了新中国成立初期，戏剧艺术如何被纳入国家建设的宏大叙事之中。我们分析了“学习苏联经验”的初期阶段，新戏剧体制的建立过程，以及传统戏曲面临的首次大规模“改造”运动。这一改造并非简单的取缔，而是试图在保留其美学内核的同时，使其主题和结构服务于新的时代精神。我们审视了第一代国家级艺术院团的组建，以及戏剧教育体系的重建工作，这些努力如何为未来几十年的中国舞台艺术奠定了基础。 全书坚持一种整体论的史学观，强调戏剧艺术的发生从来都离不开其所处的社会、政治和文化语境。它不以某一个“巨匠”的贡献来定义一个时代，而是通过对大量剧团活动、演出记录、评论文章、以及舞台美学变迁的细致梳理，为读者呈现一幅波澜壮阔、充满张力的百年戏剧变迁图景。全书语言沉稳考究，力求还原历史的复杂性与人性的光辉与挣扎。

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从装帧设计到字体选择，这本书的实体书质感也给了我极佳的阅读体验，这无疑是锦上添花的一笔。纸张的触感温润而不反光，长时间阅读下来眼睛不易疲劳。装帧设计上，既有对时代风格的致敬，又不失现代的简洁大气，封面那张恰到好处的照片选择，本身就蕴含着一种说不出的沧桑感。这种对“物”的重视，体现了出版方对内容本身的尊重。如今很多书籍只注重内容而忽略了载体，但这本书显然意识到了物质形式与精神内容是相辅相成的，拿到手上就让人油然而生一种珍惜和认真阅读的仪式感。

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整本书的结构布局堪称教科书级别，起承转合之间，脉络清晰得令人称奇。作者对时间线的梳理并非僵硬的线性推进，而是巧妙地运用了回忆、插叙和对比的手法，使得人物的成长轨迹和思想转变如同立体的雕塑般呈现在眼前。特别是对某些重大历史转折点前后心境的刻画，细腻到令人心惊，仿佛作者能够穿透时空，直接捕捉到人物内心最微弱的颤动。这种对细节的极致挖掘和对宏观结构的精准掌控，使得阅读体验流畅而又充满层次感，丝毫不会让人感到晦涩难懂，即便是对相关历史背景不甚了解的读者，也能轻松跟上作者的思绪，领略其中的风云变幻。

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我得说，这本书的叙事视角处理得非常巧妙，它不像那种高高在上的历史评判，更像是站在一个非常贴近人物的、略带距离感的观察者角度。这种平衡感拿捏得极好，既保证了客观性，又注入了丰富的人文关怀。在描述那些充满争议性的段落时，作者并没有急于下定论，而是将所有的证据和背景铺陈开来，让读者自己去体会其中的复杂性。这种“留白”的处理方式，极大地激发了读者的思考，让人在合书之后，依然久久不能平静，反复咀嚼着那些未尽之言。这种将主动权还给读者的写作手法，在当代的非虚构作品中已属罕见，体现了作者深厚的文化底蕴和成熟的叙事智慧。

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这本书最打动我的一点，是它对于“人”这个核心的探讨，超越了简单的“好”与“坏”的二元对立。作者以一种近乎冷静的笔调，记录了一个复杂个体在特定历史洪流中的挣扎、妥协与坚持。他笔下的人物是如此的真实，充满了人性的弱点和光辉的闪光点，让人在阅读中不断进行自我审视。我们不是在阅读一个被神化或妖魔化的符号，而是在观察一个鲜活的、有血有肉的灵魂如何与时代共舞，甚至抗争。这种深刻的哲学思辨和对个体命运的深切关怀，让这本书的价值远远超出了传记的范畴，它提供了一种理解人性复杂性的独特视角。

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这本传记的文字功底实在令人叹为观止，作者似乎将历史的烟云和人物的脉络都揉进了笔端，娓娓道来却又丝丝入扣。阅读过程中，我仿佛能感受到那个时代特有的激荡与无奈，那些文字不仅仅是在记录一个人的生平事迹，更是在描摹一幅宏大而复杂的时代画卷。尤其是对某些关键事件的剖析，那种深入骨髓的洞察力，让人不得不拍案叫绝。它没有采取那种流水账式的叙述，反而充满了文学的张力，节奏的把握精准到位，高潮迭起，低谷处又引人深思。读完之后，合上书页，脑海中留下的不是一堆零散的事实，而是一个鲜活、立体、充满矛盾和光芒的形象，这才是优秀传记的价值所在，它超越了简单的信息传递，达到了精神层面的共鸣。

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居然没人评价过这本书，醉了。。要不是为了郭富民的课，我才不会看呢。

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田汉是“中国现代戏剧三大奠基人”之一。与洪深和欧阳予倩不同，田汉出身贫寒。虽然18岁有机会留日，也是受到舅舅资助。田本相先生的这本书囊括了田汉一生的爱情与创作经历，是了解田汉的好书。但是要想对田汉有一个客观的评价，还是要从他发表在报刊杂志上的作品入手。加工过的东西如同嚼饭喂人，被喂食的人很容易丧失自己的判断。评传带有很强的主观性，能够得到别人认可是很不容易的。这本评传相对严谨，在我知识范围内能看到的错误很少。能写一部评传一定是对人物有很深入的研究，不然应该是提笔的勇气都没有的。

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田汉是“中国现代戏剧三大奠基人”之一。与洪深和欧阳予倩不同，田汉出身贫寒。虽然18岁有机会留日，也是受到舅舅资助。田本相先生的这本书囊括了田汉一生的爱情与创作经历，是了解田汉的好书。但是要想对田汉有一个客观的评价，还是要从他发表在报刊杂志上的作品入手。加工过的东西如同嚼饭喂人，被喂食的人很容易丧失自己的判断。评传带有很强的主观性，能够得到别人认可是很不容易的。这本评传相对严谨，在我知识范围内能看到的错误很少。能写一部评传一定是对人物有很深入的研究，不然应该是提笔的勇气都没有的。

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