彆樣的色彩 在線電子書 圖書標籤: 奧爾罕·帕慕剋  土耳其  隨筆  外國文學  帕慕剋  彆樣的色彩  散文  文學   

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他的每一本書（除瞭小說）我都願意推薦。

讀到最後那篇父親的手提箱，眼眶竟濕潤。唯有文學能讓日常毫無意義的生活變得雋永，而這些卻都始於一個人將自己和作品禁錮在遠離日常的屋子之中，並孤獨的為之奉獻一生。生活在東西方交匯的伊斯坦布爾，帕慕剋審視東西方的復雜心態讓他的思想形成瞭某種能夠自洽的矛盾感。帕慕剋的文字繼承瞭西方傳統文學的沉穩和親和，伊斯坦布爾的日常生活在他筆下獲得瞭永恒。受西方中心史學觀的荼毒，我曾經拒絕稱呼君士坦丁堡為伊斯坦布爾，如今我為自己的狹隘與偏見感到羞愧，我知道唯有文學做到這些。

在諾奬年那本《我的名字是紅》初識之後，本書齣人意料地成為我最喜歡的帕慕剋，即使全書體裁雜糅，風格各異，甚至有些地方支離破碎，但仍舊以真實得讓人親切的文字和情緒在很多地方感染到我。不論是生活部分的自我和親情，還是作傢與書部分與我高度重閤的閱讀偏好，抑或是政治部分的清醒和內斂，都讓我看到瞭隱藏在那些奇譎小說背後的作傢本人。尤其是最後一篇諾奬演講詞《我父親的手提箱》裏帕慕剋連續二十三個“我寫作，是為瞭…”的排比，大概是我在艾倫·金斯伯格那首著名的長詩《北京即興》之後讀過的關於寫作最恣肆和酣暢的錶達瞭。我想，這種諾奬領奬時的自由和宣泄，恐怕多少也有些即興的詩意吧。

很大程度上，我們的幸福和不幸都不是源自生活本身，而是來自於我們賦予它的意義。我一生的時間，都在探求這種意義。或者，換句話說，在今日這混亂、艱難、迅速流變的世界裏，我一生都在喧囂和嘈雜中踽踽而行，人生之路盤鏇麯摺，讓我不知所從。我忙著在尋找開頭、中間和結尾。

我覺得其實，他想用所有“碎片”指嚮一個中心的初衷失敗瞭