卢延光(1948.04-),广东开平人。曾用笔名:卢禺光。
毕业院校:广州业余大学结业;广州美术馆馆长。
从事连环画创作活动20多年,第一部连环画作品:《追车》。
广州文史研究馆副馆长、广州市政协常委、中国美术家协会会员、广州市美术家协会主席、国家一级美术师。享受国务院特殊津贴。
1998年被评为全国“中国连环画建国以来十大家之一”。
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拿到这本书的时候,我的第一反应是,这排版简直是挑战读者的耐心极限。字体选择上,作者似乎偏爱用一种略显瘦削的宋体,字距也拉得有些开,导致信息密度偏低,每页读下来感觉信息量远不如预期。更令人费解的是,书中穿插了大量的注释和引文,这些引用内容往往占据了超过三分之一的版面,而且注释的字体又细得像蚊子腿,试图在不影响正文阅读的同时提供背景信息,结果却适得其反,反而成了阅读时的主要障碍。我得不断地在主文本和那些密密麻麻的脚注之间来回跳跃,搞得思路极为跳脱,很难沉浸到一个连贯的情境之中。每当试图深入理解一个概念时,总会被那些跳出来的旁枝末节打断,阅读体验就像是在走一条布满小石子的崎岖小路,每一步都需要小心翼翼地校对方向。这本“书”在内容呈现的逻辑性上,着实需要下一番功夫进行梳理和调整,否则,再精彩的论述也会被这种晦涩的呈现方式所埋没。
评分这本书的装帧设计着实引人注目,那靛青色的封皮,配上烫金的篆体书名,一股浓郁的古典韵味扑面而来,让人忍不住想探究其中蕴含的千年文脉。我最初被吸引,是冲着那封面散发出的历史厚重感,仿佛能透过纸张的纹理,触摸到遥远时代的风尘。内页的纸张选材也颇为考究,米白色的纸张,触感温润而不失韧性,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到明显的疲惫。排版上,繁简结合的处理显得恰到好处,既保证了阅读的流畅性,又不失传统书籍的仪式感。装帧的侧面,甚至可以看到精心设计的书脊拉页,上面印着几行古朴的小字,虽然内容与我所求的主题并无直接关联,但这种对细节的极致追求,足以看出出版方对这部作品的重视程度。装订处工艺精湛,翻页时没有丝毫僵硬感,整体给人的感觉,这是一件值得珍藏的艺术品,而非仅仅是一本普通的读物。虽然我最终寻觅的内容并未在此书得见,但就其作为载体的艺术价值而言,已属上乘,让人对书本本身的制作工艺肃然起敬。
评分从文学性角度审视,这本书的叙事风格极其冷峻、克制,几乎看不到任何情绪的渲染和夸张的笔法,完全是以一种近乎历史档案的口吻来铺陈材料。它的语言是精炼到近乎骨感的,每一个动词和名词的选择都像是经过了反复的推敲和打磨,力求达到最准确的表述,但这种过度追求精确的后果是,故事失去了鲜活的生命力。读者仿佛不是在阅读一个生动的故事,而是在审阅一份冰冷的、事无巨细的卷宗。人物的对话极少,更多的是对事件的陈述和对社会背景的客观描述,缺乏那种能抓住人心的戏剧冲突和内心挣扎的刻画。我期待能从字里行间捕捉到一些人性的光辉或幽暗的闪光点,但这本书提供的,更多是一种宏观的、去个人化的视角。它更像是一部学术专著的初稿,而非面向大众的叙事作品,对于寻求情感共鸣的读者来说,这无疑是一次精神上的“苦旅”。
评分坦白说,这本书的定价远超出了其内容所能提供的价值感知。从装帧的精美程度来看,它确实定位不低,但翻开之后,我发现很多篇幅的论述显得重复且空泛,缺乏实质性的新见解或独到的分析角度。很多本应是核心论点的部分,被一些无关痛痒的引经据典所稀释,使得核心思想的穿透力大大减弱。例如,对于某个社会现象的剖析,作者似乎在用了三页篇幅描述现象本身后,又用另外两页来引用前人对该现象的描述,但始终没有提出一个“我的”观点。这种“注水”的写作方式,让人感觉出版方急于凑齐页数,而非专注于打磨深度。阅读过程中,我多次产生“这些内容我似乎在其他地方已经读到过了”的错觉,而且是以一种更精炼的方式呈现。总而言之,这是一本在形式上做了极多努力,但在内容深度和原创性上明显欠缺火候的作品,性价比着实令人存疑。
评分这本书的知识体系构建,给我留下了极为深刻的“碎片化”印象。它不像一部精心规划的河流,而是像一个巨大的、未经整理的知识宝库,各种信息点像散落的珍珠一样,毫无章法地堆砌在一起。书中频繁地在不同历史时期、不同地理区域之间进行跳跃,虽然每一点知识本身或许都具有价值,但它们之间缺乏一条清晰的逻辑主线来串联。你读到上一章还在探讨某种手工艺的细节,下一章可能就突然转向了某个贵族的婚姻制度,两者之间的过渡生硬得让人猝不及防。这种写作手法,似乎更侧重于展示作者的广博学识,而非引导读者建立一个系统性的认知框架。结果就是,我合上书本时,脑海中充斥着大量零散的记忆碎片,却无法将它们有效整合,形成一个完整的知识网络。对于初涉此领域的读者而言,这本书带来的挫败感可能会远大于收获的喜悦,它更像是为那些已经拥有坚实背景知识的专家准备的参考手册。
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