三岛由纪夫(Mishima Youkio 1925-1970),日本小说家、剧作家。本名平冈公威,生于东京。1949年出版长篇小说《假面自白》,文坛地位确立。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天上五衰》后自杀。一生创作40部中长篇小说、20部短篇小说集和18部剧本集。主要著作还有《禁色》、《潮骚》、《近代能乐集》、《金阁寺》和《萨德侯爵夫人》等。
面对纯真,她并不抱什么羡慕的期望。 漫长的一生中,只有看人的眼光还算是自己的特长。 情绪昂扬起来,幻想如泉涌。 得到了具体的材料,她的空想才插上了翅膀。男人曾经有过的地位,当今的贫困,还有毅然的态度……这些在她以叱咤风云的人为客人的职业中,是一种浪漫的素材。 ...
评分我喜欢三岛由纪夫文字的细腻, 译者的翻译也很精巧,给人带来一点美感,不管是激烈的还是扭曲的,所有的描写都很极致。因此我记下了阿胜的孤独,阿胜的汗水,还有阿胜的不妥协。虽然他们各自为营让人感到很是悲哀,但也确是人性。 三岛由纪夫把一个女人的孤独与寂寞写得很好。...
评分面对纯真,她并不抱什么羡慕的期望。 漫长的一生中,只有看人的眼光还算是自己的特长。 情绪昂扬起来,幻想如泉涌。 得到了具体的材料,她的空想才插上了翅膀。男人曾经有过的地位,当今的贫困,还有毅然的态度……这些在她以叱咤风云的人为客人的职业中,是一种浪漫的素材。 ...
评分书的一开始就说,如果一个人开始述说过去的辉煌,那么说明他已经老了。这一点正是刚开始的野口对阿胜所造成的致命的吸引力,他没有通常人老的俗气。 我也很是认同这一点,也觉得作为一个老人,野口的气质是有其独特的魅力的,孤傲博学坦诚,有很多传统的民族优秀特质。...
评分书的一开始就说,如果一个人开始述说过去的辉煌,那么说明他已经老了。这一点正是刚开始的野口对阿胜所造成的致命的吸引力,他没有通常人老的俗气。 我也很是认同这一点,也觉得作为一个老人,野口的气质是有其独特的魅力的,孤傲博学坦诚,有很多传统的民族优秀特质。...
这本书给我最大的触动,在于它对“失去”这一主题的探讨。它没有用煽情的笔调去渲染悲剧,而是用一种近乎冷静、甚至有些残酷的笔触,描绘了角色们如何带着巨大的缺失继续前行。那些失去的,无论是亲情、荣誉还是单纯的平静生活,都化作了他们内心深处最坚硬的骨架,支撑着他们去面对接下来的风雨飘摇。我尤其欣赏那些配角的塑造,他们虽然不是故事的中心,但他们的存在为主角的人生轨迹提供了必要的参照和对比,使得主角的抉择显得更加艰难和真实。这本书读完之后,我没有感到大彻大悟的喜悦,反而是沉甸甸的思考——关于如何在不完美的世界里,为自己找到一个立足之地,这才是它最强大的力量所在。
评分如果用一个词来形容我的阅读体验,那就是“沉浸”。这本书的世界构建得非常成功,它的世界观有着独特的内部逻辑和严密的社会等级制度,让你信服于它所描绘的一切。作者在世界观的铺陈上极其克制,他从不进行冗长的大段的背景介绍,而是通过人物的日常对话、习惯和他们所处的具体场景,自然而然地将这个世界的规则渗透给你。这种“润物细无声”的技巧非常高明。我感觉自己就像是这个世界的一个边缘观察者,见证着命运的齿轮如何无可避免地转动。特别是书中对某些仪式和习俗的描绘,充满了异域的神秘感和庄重感,为整个故事蒙上了一层挥之不去的宿命色彩。
评分老实说,我一开始被这本书厚实的篇幅吓退了,但一旦翻开,那种阅读的惯性就再也无法停止了。它不像那种追求快速爽感的通俗小说,更像是一部需要耐心雕琢的艺术品。作者的语言功力极为深厚,他仿佛是一位技艺精湛的织工,用最精妙的丝线编织出一个错综复杂的社会图景。尤其是一些关于人际关系和权力博弈的描写,写得极其深刻且不留情面,将人性中最幽暗、最自私的一面赤裸裸地展现出来。我能感受到作者在每一个段落上花费的心血,那些看似无关紧要的背景描述,最终都会在后续情节中起到关键性的作用,这种布局的严谨性令人叹服。读完后劲很大,合上书本,画面感依然强烈,那些人物的命运纠缠在一起,让人久久不能释怀。
评分这本书的开篇就像是一场精心编排的歌剧序曲,华丽、复杂,却又带着一丝难以言喻的压抑感。作者对环境的细致描摹,简直让人身临其境,仿佛能闻到空气中弥漫的香料和旧木头的味道。故事的主角,那位在权力漩涡中挣扎的女性角色,她的内心戏份极其丰富,每一个眼神、每一个微小的动作都蕴含着深意。我特别欣赏作者在叙事节奏上的把握,时而缓慢得让人心焦,仿佛时间凝固,时而又急速推进,抛出一个又一个令人措手不及的转折。这本书的魅力在于它的“留白”,它从不急于给出答案,而是将那些最核心的冲突和情感暗流,小心翼翼地铺陈在字里行间,等着读者自己去发掘、去体会。读到中期时,我甚至不得不放下书本,去思考那些角色做出的选择背后的动机,那种被情节拽入深处的代入感,是很多当代小说难以企及的。
评分这本书的结构设计简直鬼斧神工。它不是按照传统的时间线索来推进的,而是像一个多棱镜,从不同的时间点和不同的视角切入,不断地折射出核心事件的多个侧面。起初读起来会有些许吃力,因为它要求读者不断地在记忆和当前叙述之间进行切换和重组,但一旦适应了这种跳跃的节奏,你会发现每一次“回溯”都像是为你揭开了一层新的迷雾,让整个故事的立体感和层次感骤然增强。这种叙事手法极大地提升了阅读的参与度,读者不再是被动的接受者,而是主动的探寻者。我特别喜欢作者处理“真相”的方式,它从来都不是一蹴而就的,而是在层层剥茧的过程中,一点点显露出其冰冷的面貌。
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