具体描述
《潜书》（1705）是唐甄遗世的唯一著作，也是他最重要的著作。起初名叫《衡书》，初刻只有13篇，署名唐大陶。后来逐渐增加到97篇，并改名《潜书》，署名唐甄。唐甄在其书的《潜存》篇中说，他撰述此书“历三十年，累而存之，分为上下篇。言学者系于上篇，凡五十篇；言治者系于下篇，号日《潜书》。上观天道，下察人事，远正古迹，近度今宜，根于心而致之行，如在其位而谋其政”。据有关资料考证，《潜书》的刊刻时间是清康熙四十四年(1705)，由唐甄的女婿王闻远刊刻行于世，这是最早的原刻本。此后有1883年的李氏刻本和1905年的邓氏刻本，均是原刻本的翻版。新刻本有中华书局出版的1955年版本，1963年又出版了增订本，1984年又第4次印刷。
《潜书》是唐甄的论文集，在体例上模仿汉代王充的《论衡》。全书的内容不在于引经注典，更不同于汉后诸儒的文字章句之学，而在于针对时弊，吸取明末政治腐败导致农民起义的教训，提出一系列抨击君权专制和倡导以民为本的进步的政教观点和主张，旨在善政养民，摒弃程朱理学，以实学济世扶危，治国平天下。《潜书》97篇，分上、下篇，上篇又分上下两部分，上篇上共21篇，自“辨儒”至“劝学”；上篇下共29篇，自“取善”至“博观”。下篇亦分为上、下两部分，下篇上自“尚治”至“柅政”共24篇；下篇下自“惰贫”至“潜存”共23篇。全书主要是政论文，一部分是教育著作。论述教育的有：辨儒、宗孟、法王、知行、 性才、自明、敬修、讲学、劝学、取善、五经、得师、 太子、 明悌、诲子、博观、用贤、教蚕、全学、审知等诸篇。
作者简介
唐甄(1630—1704)，字铸万，原名大陶，别号围亭，四川达州人，是明末清初和王夫之、黄宗羲、顾炎武、颜元等同时的大思想家。唐甄的先世在明代是达州的显贵，至明末而衰落。他在少年时代朴略负气，自命不凡，潜心于先秦诸子百家，摒弃汉代以下学者著作，尤不满汉儒经学和宋代程朱理学，晚年对王阳明学说十分崇拜。顺治十四年(1657)乡试中举，会试不第，后出任山西潞安府长子县知县，任职不满十月即被革官。革职后曾游历河北、河南、山西、湖北、安徽、浙江、江苏等地，但在这些地区为追求一官半职而屡遭打击，连蹇不遇，颠沛流离，潦倒穷困，最后隐居于吴江。在隐居生活中，为了糊口养家，只好坐馆授徒，为达贵子弟的家庭教师，或者著书卖文，过着极端穷困的生活。在饥寒交迫的晚年，唐甄仍安贫乐道，振笔著书不辍。他企望通过他的学说主张影响现实政治，幻想有得以一试其抱负而为“王者师”的机会。然而，他终生鲜为人知，无用于世。
唐甄自述：“吾少不知学，四十而后志于学。窃闻圣人之道而略知圣人治天下之法，勤于诵读，笃于筹策。鸡鸣而起，夜分而寝。”他辛勤著述三十余年，著有《潜书》、《毛诗传笺合义》、《春秋述传》、《潜文》、《潜诗》、《日记》等著作。上述著作，除《潜书》外，均已散佚。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的配乐感非常强，如果能被改编成影视作品或者舞台剧，那绝对是视觉和听觉的盛宴。我能清晰地“听见”那些场景的声音：清晨雾气中远去的马蹄声，深夜寂静中钟摆发出的规律而沉重的“滴答”声，以及在关键冲突爆发时，那种戛然而止的寂静。作者对于环境声音的描写，不仅仅是背景音效，它们本身就是叙事的一部分，烘托气氛，甚至预示着角色的命运走向。例如，某处反复出现的风声，每一次出现都带着不同的情绪色彩，初读时是萧瑟，再读时已是绝望。这种高超的“声音设计”能力，让我在脑海中构建出的世界异常立体和真实，仿佛我可以推开书中的某扇门，真的走入那个光影交错的时空之中去。
评分这本书的装帧设计真的很有心，拿到手的时候，就能感受到那种沉甸甸的质感，纸张的触感细腻而富有韧性，不是那种廉价的印刷品能比拟的。封面上的烫金工艺处理得非常精妙，在不同的光线下会折射出不同的光泽，图案的排版也显得古朴中带着一丝现代的简约，让人一翻开就觉得这不是一本普通的书籍。内页的字体选择和行距都经过了深思熟虑，阅读起来非常舒适，即使是长时间的沉浸其中，眼睛也不会感到特别疲劳。而且，它在细节上也非常讲究，比如扉页的设计，似乎隐藏着某种暗示，让人在阅读故事之前就已经对作者的匠心有了初步的认识。总的来说，从物理层面上看，这是一件值得收藏的艺术品，光是摆在书架上，都能提升整个空间的文化气息。
评分我一直认为一本优秀的小说，需要提供给读者思考的“原材料”，而不是直接喂食标准答案。这本书在这方面做得非常出色。它涉及的主题宏大而又驳杂——关于时间、记忆、身份认同的边界模糊，甚至是存在的意义本身。作者没有试图给出一个明确的结论，而是提出了无数个尖锐的问题，让读者不得不停下来，对照自己的生活经验去进行审视和辩驳。我发现自己在阅读过程中，会不自觉地在不同章节之间来回翻找，试图将那些看似分散的线索拼凑起来，但最终发现，这些线索的目的可能并非是为了合成一个完整的图像，而是为了展示事物本身的碎片化本质。这种开放式的处理，极大地拓展了阅读的深度和广度，让这本书的生命力超越了其印刷的纸张。
评分这本书的语言风格极其独特，简直像是在阅读一首精心打磨的长篇诗歌。作者似乎对词语的选择有着近乎偏执的追求，每一个动词和形容词都仿佛是经过了千锤百炼才被放置在那个位置上的。他的句式结构变化多端，时而是古典文学中常见的骈散结合，时而又跳跃到极度口语化、充满现代感的短句，这种混搭非但没有造成阅读上的障碍，反而形成了一种奇妙的张力和韵律感。特别是描述那些宏大场景或内心挣扎的段落，那种排比和反复的运用，读起来简直让人热血沸腾，仿佛能亲身感受到字里行间涌动着的澎湃力量。对于喜欢语言艺术的读者来说，这本书简直是教科书级别的范本，值得反复揣摩其中的遣词造句。
评分我得说，这本书的叙事节奏把握得简直出神入化，起承转合之间充满了对人性的深刻洞察。开篇并没有急于抛出核心冲突，而是用了一种近乎散文化的笔触，缓缓构建出一个错综复杂的世界观和一群性格鲜明的人物群像。这种铺垫的手法，初看或许会让人觉得有些缓慢，但一旦进入到中段，你会发现每一个看似不经意的日常描摹，都在为后文的爆发积蓄着巨大的能量。作者对于情绪的捕捉极其精准，无论是那种压抑在心底的无力感，还是突然爆发的顿悟，都能通过精准的语言和恰当的留白，直接触达读者的内心深处。读完之后，合上书本，那种回味悠长的感觉，远胜过那些情节堆砌、高潮迭起的作品，更像是一场深层次的冥想体验。
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