具体描述
生瀬勝久・池田成志・古田新太によるユニット「ねずみの三銃士」。彼らの熱望で宮藤官九郎が脚本を担当し、04年に公演した舞台「鈍獣」の戯曲。舞台写真、宮藤×ねずみの三銃士座談会、演出した河原雅彦のエッセイ等も収録。
作者简介
宮藤 官九郎
1970年7月19日生まれ、宮城県出身。1991年より松尾スズキ主宰の「大人計画」に参加。以降、役者として活躍すると共に、“ウーマンリブ”シリーズで自ら作・演出も手がける。代表作に「春子ブックセンター」「熊沢パンキース03」等がある。また、テレビドラマ「池袋ウエストゲートパーク」で脚本家として脚光を浴び、「木更津キャッツアイ」では、平成14年度芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞。「ぼくの魔法使い」「マンハッタンラブストーリー」「タイガー&ドラゴン」などのテレビドラマの脚本のほか、日本アカデミー賞最優秀脚本賞などの映画賞を総なめにした映画「GO」や、「ピンポン」「アイデン&ティティ」「ゼブラーマン」「69‐sixtynine」等の人気作の脚本を手がける。初監督作品となる「真夜中の弥次さん喜多さん」は2005年4月に公開。「鈍獣」(2004年上演)では第49回岸田国士戯曲賞を受賞。今、最も注目されている脚本家・構成作家・演出家であり役者である(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
读后感
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用户评价
这本书最让我印象深刻的一点是它对“空旷感”的捕捉。我常常在想，现代社会充斥着噪音、信息和各种感官刺激，但真正意义上的“空”却越来越难寻觅。这本书就像是一个真空罐，将读者暂时抽离了我们习惯的环境。书中的人物似乎永远处于一种等待的状态，他们不急于行动，更像是被某种无形的力量推着，缓慢地向前移动。这种“慢”不是懒惰，而是一种对自身状态的深刻审视。我发现自己读这本书时，呼吸的节奏都慢了下来。它探讨的议题非常宏大——关于个体在宏大结构中的无力和异化——但作者的处理方式却异常细腻和个人化，没有宏大的口号，只有那些浸透在生活细节里的失落和疏离。比如书中对某种特定家具摆设的反复提及，或是对某种重复性劳动的细致描摹，都暗示着一种循环往复、难以挣脱的宿命感。这本书没有提供任何现成的答案或安慰，它只是忠实地记录了这种存在的困境，并以其独特的、略带疏离感的笔调，将这份困境温柔而坚定地呈现给了每一个愿意驻足的读者。
评分这本书，拿到手里的时候，说实话，我有点犹豫。封面设计很……朴素，甚至可以说是有些沉闷，那种色调和字体搭配，很容易让人联想到一些晦涩难懂的学术著作，或者是一部节奏缓慢到让人昏昏欲睡的文艺片。我本来是想找点轻松愉快的读物来放松一下紧绷的神经，结果这个名字和外观给我的第一印象是“挑战”。然而，一旦翻开第一页，那种预期的沉重感竟然奇妙地消散了。作者的叙事方式极其克制，但字里行间却涌动着一股难以言喻的暗流。他似乎总是在观察那些我们习以为常、却从未深究的日常细节，用一种近乎冷峻的笔触去描摹人物的肢体语言和微小的环境变化。我尤其欣赏他对于“沉默”的处理，很多时候，人物之间无需对话，仅凭一个眼神的游移，或者手部不经意的动作，就能将内心翻涌的情绪精准地投射出来。读到中间部分时，我发现自己完全沉浸在了这种观察者的视角里，不再急于知道“接下来会发生什么”，而是专注于“此刻正在发生什么”。这本书的节奏感非常特别，它不是那种线性的、强驱动的故事，更像是一张由无数细小光点编织而成的网，需要读者耐心地去连接那些看似无关紧要的碎片，最终拼凑出一种关于存在与疏离的深刻体验。它不迎合主流阅读习惯，但正是这种不迎合，才使得它拥有了独特的、令人难以忘怀的魅力。
评分我必须承认，这本书对我来说，是一次意外的惊喜，因为它完全打破了我对“小说”的固有认知。它更像是一系列高度风格化的场景速写被串联起来，而不是传统意义上拥有明确起承转合的故事。作者的叙事视角非常独特，仿佛他是一个隐藏在墙壁夹层中的观察者，对所见的一切都保持着一种冷静的、近乎科学家的客观性。但这种客观性背后，却蕴含着一种深沉的、近乎悲悯的情感。这本书的氛围营造极其成功，读的时候，我仿佛能闻到空气中那种特有的、潮湿而略带霉味的陈旧气息。它探讨的主题可能并不新鲜——人与人之间的隔阂、现代生活的异化——但它表现主题的方式却是前所未有的。它没有激烈的戏剧冲突来吸引你，而是用一种近乎催眠的、重复的意象和节奏，将你慢慢拉入它的世界。读完之后，我没有感到释然或激动，更多的是一种清醒的疲惫，仿佛经历了一场漫长而无声的冥想。这本书要求你带着极大的耐心去阅读，但它所给予的回报，是一种对生活本质的更深层次的、略带忧伤的理解。
评分老实说，这本书的阅读门槛对我来说是相当高的。我不是那种文学评论家出身的读者，平时更偏爱结构清晰、主题明确的小说。这本书在叙事上采取了一种非常非线性的手法，时间仿佛在不同的段落间自由跳跃，人物的动机也常常被处理得极其模糊。这导致我在阅读初期有几次差点放弃，感觉自己像是在一片浓雾中摸索，找不到明确的方向感。但是，一旦你适应了这种叙事节奏，接受了它所设定的“不确定性”规则，奇妙的事情就开始发生了。你会开始关注那些语言本身的质地，而不是仅仅关注故事线索。作者对于词汇的选择极为精准，每一个形容词、每一个动词的搭配，都像精密仪器中的零件，准确无误地传递出他想要构建的氛围。特别是书中描绘某些特定场景时，他会使用一些非常规的句式结构，这使得文字本身产生了如同音乐般的韵律感和张力。这本书更像是一件需要细心品鉴的艺术品，它拒绝被快速消费，而是要求读者投入时间去体会那种精心打磨的文字肌理。读完后，我感觉自己不仅仅是读了一个故事，更像是参与了一场关于语言极限的实验。
评分我通常阅读的偏好是情节驱动型的作品，喜欢那种环环相扣、悬念迭起的叙事结构。所以，当朋友极力推荐这本书时，我带着将信将疑的心态开始了阅读。坦白说，初读体验并不算“愉快”，它更像是一场需要付出精力的智力运动。这本书的厉害之处在于，它很少直接告诉你人物的想法，而是通过环境氛围的渲染和场景的反复堆叠，让你自己去“感受”那种情绪的重量。举个例子，书中对于雨天的描写，不是那种诗意盎然的浪漫，而是带着泥土的潮湿和光线被完全吞噬的压抑，这种环境描写直接烘托了主角群体的某种集体性的迷茫。我发现自己经常需要停下来，合上书本，抬头看看窗外，试图将书中的世界与我所处的现实进行某种隐秘的对照。这种阅读体验是具有侵入性的，它迫使你审视自己的生活路径，思考自己是否也在无意识中沿着某条既定的、缺乏变数的轨道前行。书中那种对既定秩序的微妙反叛，不是通过激烈的冲突来展现，而是通过对微不足道的日常习惯的刻意打破，显得尤为高明和令人深思。它不是一本能让你一口气读完然后就束之高阁的书，更像是一个需要时不时回头翻阅的、可以持续提供新的解读空间的文本。
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