具体描述
《乙瑛碑隶书部首一百法(新版)》是我社出版的新版历代名家部首一百法（20种）中的一种。乙瑛碑，全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又称《孔庙置守庙百石卒史碑》、《孔龢碑》。汉桓帝永兴元年(153年)立，隶书。18行，行40字。现存山东曲阜孔庙内。碑高260厘米，宽128厘米。碑后附“后汉钟太尉书，(宋)嘉祐七年张稚圭按图题记”正书一行。此碑记司徒吴雄、司空赵戒以前鲁相乙瑛之言，上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事。桓帝准可，时乙瑛已离任，遂以孔龢补之。此碑结体方整，骨肉亭匀，波磔分明，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气；是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路，与《史晨》、《华岳庙》、《熹平石经》同趣。自欧阳修《集古录》以降，迭经著录，对后世影响很大。宋张稚圭以为钟繇所书。我们在编排过程中，分别从乙瑛碑隶书的笔画、部首、结构、集字作品等加以详细介绍，为学习者提供了一条简便有效率的学习途径。
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我通常不太喜欢那种只强调“临摹”而不解释“原理”的书籍，因为那样学出来的字往往缺乏生命力，一看就是“学徒气”。但是这本隶书偏旁的研究，完全避开了这个雷区。它更像是一部“隶书解剖学”的教科书，用一种近乎科学的态度去解构每一个基础单元。我尤其喜欢它对笔势和体态的描述，比如如何通过微调某个侧锋的角度，来平衡整个部首在字中的重心，这在其他书中是极少被强调的细节。这本书的语言风格是内敛而严谨的，没有过多华丽的辞藻，全是干货。对于我这种希望通过理解结构逻辑来提高书写准确度的学习者来说，简直是如获至宝。它不是教你怎么“抄”字，而是教你怎么“造”字，让你在面对一个完全陌生的隶书合体字时，也能够凭借对部首的理解，推演出合理的结构布局。这种“授人以渔”的教学方法，才是真正有价值的书法教材。
评分说实话，最初拿到这本关于隶书偏旁的书籍时，我还有点怀疑，毕竟市面上隶书教材汗牛充栋，能真正做到“创新”或“精深”的并不多见。但深入阅读后，我发现它在内容组织上有着自己独到的匠心。它没有采用传统的“横竖撇捺”的拆解方式，而是跳出了这个思维定式，直接从隶书的“神韵”出发，去归纳那些最核心、最常用的部首群组。这种宏观视角让学习者能够迅速抓住隶书的精髓，而不是被琐碎的笔画细节困住。尤其值得一提的是，书中对一些异体部首的处理非常到位，很多我们习以为常的楷书部首在隶书中有完全不同的写法和处理逻辑，这本书将这些“陷阱”一一标记出来，并附上了详细的演变过程，这对于避免日后形成“楷隶混用”的尴尬局面至关重要。读完前几章，我仿佛打通了任督二脉，对隶书的整体审美有了一个全新的认识，感觉自己的心境都跟着沉静下来了。
评分这本关于隶书偏旁的介绍，简直是书法爱好者们的福音。我一直觉得隶书的结构严谨，笔画舒展大气，但要真正掌握好，光靠看范本是远远不够的，必须深入理解每一个偏旁部首的构造规律。这本书最让我欣赏的一点，是它并没有停留在简单的字帖堆砌上，而是真正去剖析了“隶书部首”的“法”。它不是简单地告诉你“这个部首长这样”，而是深入讲解了为什么它要那样写，比如隶书的波磔、蚕头燕尾是如何在不同的偏旁中得到体现和变化的。对于我这种喜欢钻研细节的人来说，这种深入骨髓的讲解简直太重要了。我拿着它对照着自己的练习本，发现很多以前写得松散的偏旁，现在都能找到一个清晰的结构支撑点，写起来更有底气了。它提供了一种系统性的学习框架，让人不再是盲人摸象，而是能像建筑师一样去构建每一个汉字。书中的插图和解析都非常清晰，即便是最难处理的左右结构或上下结构，也能通过这本书找到规律，非常推荐给所有想从“写字”进阶到“书法”的朋友们。
评分接触书法多年，最怕的就是遇到那种故作高深、晦涩难懂的理论阐述。然而，这本关于隶书部首的书籍，却以一种极其平易近人的方式，将复杂的书法原理融入到基础结构的学习中。它的排版设计就体现了这种友好性，清晰的对比图，简洁的文字说明，甚至连初学者也能一眼看出不同部首之间的微妙差别。我特别关注了书中对“草书化倾向的隶书部首”的处理部分，那部分的内容让我茅塞顿开。它解释了为什么有些隶书碑帖的笔画会显得更圆润、更连带，原来这跟该部首在不同位置的应用习惯有关。这种细致入微的观察和归纳，体现了作者深厚的功底和对传统的敬畏。它不是教你一味地模仿某个名家的面貌，而是让你去理解隶书的内在驱动力，从而形成自己扎实的内功。对于那些渴望系统、扎实地提升隶书水平的书友们，这本书绝对是值得长期研读的案头必备之作。
评分我是一位注重书法的实用性，也关注其历史演变脉络的爱好者。这本书在讲解隶书部首时，明显地融入了对秦汉简牍、碑刻文本的对比研究。这使得学习过程不仅仅是枯燥的技巧训练，更像是一次穿越时空的对话。它会清晰地指出，在不同时期的隶书材料中，同一个偏旁是如何受到书写工具和载体的影响而发生细微甚至显著变化的。这种历史纵深感，极大地增强了我对隶书字体风格的鉴赏能力。我发现自己不再仅仅满足于把笔画写得像那么回事，而是开始思考“为什么我要这样写”，以及“这种写法在历史上有什么依据”。书中对一些特定部首在不同字中的适配性分析尤其精彩，它告诉我们，隶书的结构美感来自于动态的平衡而非静态的对称，而这些平衡的奥秘，就藏在每一个部首的微妙调整之中。这本书可以说是对隶书学习者进行的一次全面的“内功心法”的普及和提升。
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