具体描述
摘：
9、孤平
所谓孤平，指的是平脚的句子－－五律“平平仄仄平”这个格式和七言“仄仄平平仄仄平”的句型中，除了韵脚的平声字之外，不能只有一个平声字。如果只有一个平声字，就是孤平。就是说，五言句的第一字、七言句的第三字必须用平声，而不能用仄声。孤平是律诗的大忌。在唐代的律诗中，几乎可以说绝对没有孤平。王力先生亲自组织学者在《全唐诗》里寻找犯孤平毛病的律句，结果只找到两个例子：
“醉多适不愁。”（高适：淇上送韦司仓）；
“百岁老翁不种田。”（李颀：野老曝背）。
“醉”字应平却仄了，“老”字也是应平而仄了。这两句犯了孤平的律句，也许是高适、李颀属一时疏忽所致，也许是故意用古诗所容许的平仄，因为高、李都是盛唐初期的人，当时诗律未细，可能也是一个原因。不管怎么说，在唐宋千万首诗中几乎找不到犯孤平毛病的句子，已经足以证明孤平是诗人极力避忌的一个毛病。科举时代，试帖诗不论作得多么好，如果犯了孤平，就算不及格。
有人说，也不必把孤平看得这么严重、把格律看得那么死板，毛泽东主席的诗就不拘格律。我以为，不能这么看。或者说，这个观点站不住脚。诚然，毛泽东主席是说过律诗束缚人，不宜在青年中提倡意思的话。不过，他的诗词当然包括律诗、绝句，是合律的，是没有孤平毛病的。毛泽东主席所作七律和七绝中“仄仄平平仄仄平”句，共有以下各例：
万水千山只等闲－－《长征》
大渡桥横铁索寒－－《长征》
百万雄师过大江－－《人民解放军占领南京》
不可沽名学霸王－－《人民解放军占领南京》
索句渝州叶正黄－－《和柳亚子先生》
风物长宜放眼量－－《和柳亚子先生》
又踏层峰望眼开－－《和周世创先生》
域外鸡虫事可哀－－《和周世创先生》
万户萧疏鬼唱歌－－《送瘟神》
一样悲欢逐逝波－－《送瘟神》
六亿神州尽舜尧－－《送瘟神》
地动山河铁臂摇－－《送瘟神》
别梦依稀咒逝川－－《到韶山》
黑手高悬霸主鞭－－《到韶山》
遍地英雄下夕烟－－《到韶山》
跃上葱茏四百旋－－《登庐山》
浪下三吴起白烟－－《登庐山》
飒爽英姿五尺枪－－《为女民兵题照》
不爱红装爱武装－－《为女民兵题照》
帝子乘风下翠微－－《答友人》
长岛人歌动地诗－－《答友人》
暮色苍茫看劲松－《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》
无限风光在险峰－《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》
便有精生白骨堆－－《和郭沫若同志》
玉宇澄清万里埃－－《和郭沫若同志》
雪压冬云白絮飞－－《冬云》
大地微微暖气吹－－《冬云》
冻死苍蝇未足奇－－《冬云》
记得当年草上飞－－《吊罗荣桓同志》
战锦方为大问题－－《吊罗荣桓同志》
国有疑难可问谁－－《吊罗荣桓同志》
综上所举，毛泽东主席从一九三五年到一九六三年二十八年中所作十四首七律、七绝中，共用三十一个“仄仄平平仄仄平”句式，其中各句的第三字：千、桥、雄、沽、渝、长、层、鸡、萧、悲、神、三、依、高、英、葱、三、英、红、乘、人、苍、风、精、澄、冬、微、苍、当、方、疑，共三十一个字，都是平声字，加上各句第四字必是平声，第一字可平可仄，每句除了韵脚上那个平声字外，至少还有两个以上的平声字，当然就不会犯孤平的毛病了。“事实胜于雄辩”，这已足以说明问题了。
作者简介
笔名养根斋。吉林集安人。中共党员。1986年毕业于中央党校培训部研究生班。历任吉林省集安县委办公室、通化地委办公室副主任，吉林省委研究室、省委办公厅副主任，省委副秘书长兼办公厅副主任，吉林省白山市委副书记兼市政协主席，省文联（作协）党组书记、副主席。现任吉林省委宣传部副部长，研究员。中华诗词学会副会长，第七届全国文联委员，中国摄影家协会理事，中国书法家协会会员。吉林省政协常委。1983年开始发表作品。2000年加入中国作家协会。著有《诗词曲律说解》、《张福有诗词选》、《一剪梅情缘》，辑笺《长白山诗词选》，共出版诗词作品10余部。曾获长白山文艺奖提名奖等。
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读后感
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用户评价
我是一个资深文学爱好者，读过不少关于诗词鉴赏的书籍，但这本书给我的震撼是独一无二的。它并非简单地罗列名篇佳作，而是深入到创作的肌理之中，对“律”与“说”的结合做到了极致的平衡。作者在解构那些千古绝唱时，那种严谨的学术态度和深厚的文化底蕴跃然纸上，但又没有陷入学院派的故作高深。每一次的译析都像是对诗人内心世界的深度挖掘，让你明白为何“语不惊人死不休”的背后，是无数次的斟酌与推敲。特别是对于一些流派风格的演变脉络梳理，清晰得令人赞叹，仿佛历史的车轮就在眼前缓缓碾过。这本书的价值，在于它不仅教你如何“读懂”诗词，更重要的是，教你如何“欣赏”和“理解”它们在历史长河中承载的文化重量。对于想要进行深入研究的人来说，这本书绝对是案头必备的佳作。
评分这本书的装帧和纸质都透露着一种低调的奢华感，这倒不是我最看重的，但确实提升了阅读的愉悦度。更让我惊喜的是，它在讲解格律时，居然能做到既保持了传统理论的准确性，又融入了现代读者的理解习惯。很多关于“曲律”的部分，以前我总是记不住，觉得那些名词很拗口。但这本书的处理方式非常巧妙，它用对比、类比等多种手法，将复杂的音乐结构和文字节奏联系起来，读起来就像在听一曲精心编排的交响乐，有高潮有低谷，有主旋律也有和声衬托。这本书的深度是毋庸置疑的，它足以让专业人士满意，但其表述的清晰度又足以让普通爱好者受益匪浅。这是一种非常高超的平衡艺术，显示出作者深厚的文学素养和卓越的教学能力。
评分自从有了这本书，我周末的阅读习惯彻底改变了。以前总是依赖那些碎片化的网络解读，零散且不成体系。这本书的好处就在于，它构建了一个完整的知识框架。从诗歌的发展源流，到各个体裁的特点，再到具体名篇的精细打磨，逻辑性极强，层层递进。最让我欣赏的一点是，作者在解析名篇时，非常注重对“意境”的描摹，这种对形而上层面的探讨，远超出了对文字表面的理解。它引导你去思考，为什么古人会用“大漠孤烟直，长河落日圆”这样看似简单的句子，却能营造出如此磅礴的画面感。这种对审美哲学的探讨，让我开始重新审视自己的生活和审美取向，它不仅仅是文学鉴赏的书，更像是一本关于如何提升生命质量的指南。强烈推荐给所有对中国传统文化有敬畏之心的人。
评分说实话，我买这本书的初衷只是想在朋友聚会时能说上两句增加谈资，没想到却意外地打开了新世界的大门。这本书的“精品译析”部分真是太对我的胃口了。每一首选取的诗词，都是在各个时代都有代表性的，而且译析的角度非常新颖。它不是那种把诗句直白地翻译成现代白话文了事，而是将当时的社会背景、诗人心境，乃至诗词的音乐性都考虑在内，进行了一种“多维度”的解读。读着读着，我仿佛能感受到李白醉酒后的豪迈，也能体会到杜甫晚年的沉郁顿挫。这种沉浸式的体验，是其他任何工具书都无法给予的。这本书让我意识到，诗词不只是文字的排列组合，它们是活着的历史，是凝固的情感。我现在看任何一首古诗，都会不自觉地联想到书中的某些分析，那份从容与洞察力，实在令人佩服。
评分这本《诗词曲律说解-中国历代诗词精品译析》真是让人爱不释手，我一个对古典文学知之甚少的人，都能从中感受到中华文化的深厚底蕴。记得刚拿到书的时候，还担心那些古文和格律会让我望而却步，但翻开第一页，就被那种娓娓道来的讲解方式吸引住了。作者似乎非常懂得如何把那些晦涩难懂的理论，用生动形象的语言阐释清楚，就像一位和蔼可亲的老师在身边耐心指导。尤其是一些关于平仄韵脚的讲解，不再是冷冰冰的规则堆砌，而是结合具体的诗句进行剖析，让人豁然开朗。读完之后，我感觉自己看诗词的眼光都变了，不再是走马观花，而是能品出其中的韵味和匠心。这不仅仅是一本工具书，更像是一扇通往古典艺术殿堂的门，让我这个初学者也能窥见一斑，受益匪浅。这本书的排版和用词都非常考究，读起来很舒服，丝毫没有枯燥感。
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