具体描述
本书立足于学习者的艺术素养和实际技能，对彩墨山水画的步骤、用笔、用墨方法作了简要介绍，使学习者易懂、易学，易于操作。全书内容循序渐进、步骤演示，对于美术爱好者来说是一个不错的参考读物。另外，书中还附有作品范例以供读者欣赏。
作者简介
张兆君，字子逸，1956年生于辽宁省本溪市。现为辽宁省美术家协会会员、本溪市中国画家协会理事、诗词协会理事。撰有《异诠同调解》(论道家思想体系及其影响)三卷，此论文被编入《中国专家〈人名辞典〉》。其传略被编入《世界优秀专家人才名典》、《当代华人书画家名作大典》。连续五年参加国际艺术博览会，多幅作品被海内外收藏。2000年，在中国美术馆举办“张兆君山水系列”展。
目录信息
读后感
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用户评价
作为一名业余爱好水墨多年的画者，我尤其关注教材中对“意境”的阐释与引导，很多市面上的教程往往止步于“形似”的教授，而这本书的高明之处恰恰在于它对“神似”的追求。书中有一节专门讨论了“点景”在山水画布局中的作用，作者没有简单地将人物或树木视为点缀，而是将其融入到整体的气场之中，分析了如何通过墨色的浓淡干湿来烘托主体山势的雄伟或幽深。特别是关于“云烟”的处理，书中详细介绍了数种营造“气韵生动”的烟雾缭绕之法，例如用淡墨“扫”出层次，再用羊毫笔“皴”出风的动向，这些技巧的描述极其详尽，即便隔着书本，也能清晰地想象出笔尖与宣纸接触时的微妙变化。这种对画面“呼吸感”的强调，极大地拓宽了我对传统山水画的理解边界，不再拘泥于形体结构的模仿，而是开始尝试捕捉自然界中稍纵即逝的动态美。
评分这本书给我的最大感受是其对“工笔”与“写意”之间平衡的深刻理解。虽然书名带有“工细”二字，但它并非教导一味地描摹，而是教如何将工笔的严谨性融入到对整体气势的把握中去。书中多次强调“墨分五色，彩有万变，而心是根本”，这是一种从哲学层面指导绘画的思路。例如，在讲解“树法”时，作者没有给出固定的树形模板，而是通过分析松、柏、柳等不同树木在不同光照条件下的枝干结构和叶片形态，引导读者去体会其“生命力”的差异。这种由内而外的引导方式，使得读者在学习技法的同时，也在不断深化对自然万物的观察与理解。它真正做到了“授人以渔”，即在教授具体笔触的同时，更重要的是培养出一种审视和表达自然的方式，而非仅仅复制眼前的图像。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种带着微微粗粝感的纸张，拿在手里沉甸甸的，仿佛能触摸到历史的脉络。内页的印刷色彩饱满又不失雅致，特别是那几幅大幅面的高清作品展示，光影层次的微妙变化，简直让人叹为观止。我印象最深的是其中关于“皴法演变”的章节，作者并没有生硬地罗列枯燥的技法名称，而是通过对比历代名家的墨迹拓本，深入浅出地剖析了不同时代审美情趣对笔墨语言的影响。例如，他对董源“披麻皴”的细腻分析，不仅停留在如何运笔上，更阐释了这种皴法如何营造出江南烟雨迷蒙的湿润感和厚重感，这对于初学者建立对传统精神的初步认知非常有帮助。再者，排版上留白得当，使得原本可能显得密集的图例和文字说明有了呼吸感，让人在学习过程中能保持一种相对放松的心态去吸收知识，而不是被信息流淹没。总体而言，这本书在视觉传达和知识结构搭建上都体现了极高的专业水准，是一本值得反复摩挲和研习的案头佳作。
评分我购买这本书的初衷是想系统地学习一下中国传统水墨的用墨技法，坦白说，市面上的教材大多术语繁多，晦涩难懂，但《彩墨工细山水画法》在这一点上做得非常出色。它将复杂的光影和墨色变化，拆解成了几个可操作的小单元。比如在讲解“焦墨”与“宿墨”的对比运用时，作者采用了“实验报告”式的呈现方式，用同一块底墨，分别施以不同水分比例的“彩”和“淡墨”，然后对比其干透后的肌理效果。这种直观的对比展示，比单纯的文字描述有效得多，我立刻明白了为什么有些地方需要墨韵饱满，有些地方又需要墨色清润。此外，书中对于“设色”部分，也避免了那种生硬的“先勾后染”的流程化教学，而是将色彩的运用提升到了“提神醒脑”的高度，解释了朱砂、石青、石绿在不同季节和气候下的情感倾向，让色彩不再是简单的填补，而是情绪的载体。
评分这本书的结构安排非常具有逻辑性，它似乎是按照一个成熟画家的成长路径来设计的。开篇并未直接教授技法，而是用相当大的篇幅讨论了“卧游”与“胸中丘壑”的概念，这让我开始反思自己过去作画时过于急躁的问题。作者强调了“采风写生”的重要性，并配有一些写生速写稿的范例，这些速写虽然简练，却精准地捕捉了自然对象的本质结构，为后续的工笔刻画打下了坚实的基础。从基础的“点苔”技法开始，到中期的“理地”布局，再到后期的“开脸”点睛，每一步都有明确的指导和不同的处理侧重，让人感觉每一步的练习都有明确的目的性。尤其是对于“界画”中如何精确控制线条的平直与节奏感，书中提供的辅助线使用方法，堪称一绝，极大地帮助我解决了长期以来线条易于颤抖的难题，整体的学习曲线变得平滑且富有成效。
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