具体描述
薩摩剣八郎（サツマケンパチロウ）
昭和２２年５月２７日鹿児島県生まれ。昭和４０年神戸の川崎製鉄に入社し、製鋼部造塊職に所属。昭和４１年千葉に新設された千葉製鉄所へ転勤。昭和４２年日活スター募集の新聞広告を見て応募し、日活芸能の一次審査合格後、日活芸能に入る。日活芸能の第一期生。芸名を久坂竜馬とする。昭和４４年末三船プロダクションと契約し、中山剣吾と改名する。昭和４６年３月三船プロダクション所属の俳優として『ゴジラ対ヘドラ』に出演する。昭和４６年末三船プログタクションをやめ劇団土（つち）を作り、日活の仲間を集める。同時にピー・プロダクション劇団河童代表を兼ねる。昭和５２年劇団土解散。昭和５９年『ゴジラ』に出演し薩摩剣八郎と改名する。千本松プロダクションを経て薩摩剣八郎事務所を設立し現在に至る。俳優のかたわら、執筆、講演、殺陣教室、示現流剣技指導等行なっている（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
作者简介
【内容情報】（「BOOK」データベースより）
あの有名なゴジラ！そのゴジラの縫いぐるみを着ての演技で世界の人々を楽しませてきた男、平成ゴジラ俳優薩摩剣八郎の決定本。金正日がお金を出して製作した北朝鮮怪獣映画『プルガサリ』でプルガサリを演じた際のエッセイと撮影日記も収録。
【目次】（「BOOK」データベースより）
第１章 薩摩剣八郎インタビュー／第２章 ゴジラ／第３章 「サンダーマスク」「風雲ライオン丸」における中山剣吾／第４章 プルガサリ／第５章 石井輝男監督との出会い／第６章 薩摩剣八郎出演作品目録
目录信息
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
这本书的语言风格，用“华丽”来形容或许不够精准，它更像是经过千锤百炼的金属，在特定的光线下折射出冷峻而又锐利的光芒。我特别留意到作者在处理对话时的精妙之处，那种台词的张力，即便抽离出上下文，也依然充满了戏剧性。很多场景的描绘，几乎可以直接搬上银幕，摄影机的角度、光影的运用，都在文字中被暗示得清清楚楚。这让阅读过程变成了一种主动的“再创作”，读者需要不断地在脑海中构建画面，填补那些留白。 我必须承认，这本书的阅读门槛不低。它要求读者有足够的耐心去品味那些看似冗长却处处是伏笔的段落，也要求对人性的复杂性抱持一种接纳而非审判的态度。但一旦你沉浸其中，那种被作者的文字掌控的感觉，是其他许多作品无法提供的。它不像那些快餐式的读物，读完就忘，它更像是一部需要反复咀嚼的佳酿，每一次重读，都会发现新的层次和风味。尤其是那些关于艺术家的孤独与傲慢的描述，简直入木三分。
评分这本书的节奏感极佳，张弛有度，就像一场精心编排的交响乐。时而急促的短句，营造出紧张的追逐和焦虑的内心活动；时而舒缓的长句，则将读者带入沉思的意境，描摹出广阔的内心景观。我甚至能在阅读时，真切地感受到作者在文字中呼吸的节奏。这种内在的韵律感，使得即便是描述平淡的日常场景，也充满了潜流和张力。 最让我印象深刻的是几处关键转折点，它们的处理极其克制。作者没有采用戏剧化的爆发，而是通过细微的动作、一句无心之言，就完成了人物命运的巨大转向。这种“不动声色中蕴含巨大力量”的叙事方式，展现了作者极高的文字功底和对叙事节奏的精准拿捏。读到那些地方，我甚至会停下来，回味一下刚才读到的那句话，感受那种被微妙的暗示所震撼的感觉。
评分这本书的配角塑造同样令人难以忘怀，他们绝非是推动主角前进的工具人，每一个都有着自己完整而复杂的人生轨迹，他们的存在仿佛是围绕主角的一系列复杂星系中的行星，各自散发着独特的光芒。尤其是那位年迈的导师角色，他身上的那种看透世事的疲惫和对艺术近乎宗教般的虔诚，形成了强烈的对比和张力。 作者在处理人际关系时，避免了传统意义上的“好人”与“坏人”的简单划分。每个人物都有其灰色的地带，他们的动机往往是多重的、自相矛盾的。这种对人性的复杂性的肯定，让整部作品的厚度大大增加。它迫使读者去思考，在极端的环境压力下，人类的道德界限究竟会滑动到何种程度。通篇读下来，感觉像是经历了一场漫长而深刻的心理治疗，既痛苦，又彻底地获得了某种升华。
评分从整体结构来看，作者展现了惊人的控制力。尽管故事线索繁多，人物关系复杂，但所有看似散乱的线索，最终都以一种令人拍案叫绝的方式汇集到高潮部分。这种精密的布局，体现出作者对叙事工程学的深刻理解。我很少看到一部作品能将如此多不同时代、不同背景的元素融合得如此天衣无缝，它既有对古典文学的致敬，又充满了对现代社会疏离感的批判。 其中关于“名声”的探讨，尤为尖锐。作者没有简单地将名声描绘成美好的光环，而是将其塑造成一种无形的枷锁，一种吞噬个体精神的怪兽。主角在追逐光芒的过程中，不断地被异化，被外界的期待所塑造。这种内在的撕裂感，通过作者冷峻的笔触表现出来，令人感到震撼。它不仅仅是一个关于成名的故事，更是一部关于自我身份认同危机的深刻寓言。
评分这本书的叙事手法着实令人耳目一新，作者仿佛是一位技艺精湛的魔术师，将时间线玩弄于股掌之间。它没有遵循传统小说的线性结构，而是采用了碎片化的叙事，将主角内心深处的挣扎、外在世界的变幻，以一种近乎蒙太奇的手法拼接在一起。我尤其欣赏作者对于环境细节的捕捉，那种细腻到近乎苛刻的描写，让你仿佛能闻到旧剧院里木屑和汗水混合的味道，能感受到舞台灯光炙烤皮肤的温度。 开篇的几章，我花了不少时间去适应这种叙事节奏，它不像有些作品那样直接抛出核心冲突，而是像剥洋葱一样，一层层地揭示人物的动机和世界的真相。主角的内心独白充满了哲学思辨，但又没有陷入空洞的理论说教，而是紧密地与他所处的具体情境——那些光怪陆离的试镜、冷漠的行业规则——交织在一起。我感觉作者对“表演”这件事有着深刻的洞察，不仅仅是技艺层面，更上升到了生存哲学的高度。那些关于“真实”与“虚假”的探讨，在我合上书后依然萦绕心头，让人忍不住反思自己生活中的每一次“扮演”。
评分第四章参与申相玉《平壤怪兽》的拍摄日记。原来，摄影组除了在北京电影制片厂拍以外，还确实去故宫太和殿内拍摄——1985年11月30日拍摄时，还碰上一个老者愤怒控诉当年被日军虐待云云。不知道北影或其他什么单位有没有公开资料记录该片在北京的拍摄情况？
评分第四章参与申相玉《平壤怪兽》的拍摄日记。原来，摄影组除了在北京电影制片厂拍以外，还确实去故宫太和殿内拍摄——1985年11月30日拍摄时，还碰上一个老者愤怒控诉当年被日军虐待云云。不知道北影或其他什么单位有没有公开资料记录该片在北京的拍摄情况？
评分第四章参与申相玉《平壤怪兽》的拍摄日记。原来，摄影组除了在北京电影制片厂拍以外，还确实去故宫太和殿内拍摄——1985年11月30日拍摄时，还碰上一个老者愤怒控诉当年被日军虐待云云。不知道北影或其他什么单位有没有公开资料记录该片在北京的拍摄情况？
评分第四章参与申相玉《平壤怪兽》的拍摄日记。原来，摄影组除了在北京电影制片厂拍以外，还确实去故宫太和殿内拍摄——1985年11月30日拍摄时，还碰上一个老者愤怒控诉当年被日军虐待云云。不知道北影或其他什么单位有没有公开资料记录该片在北京的拍摄情况？
评分第四章参与申相玉《平壤怪兽》的拍摄日记。原来，摄影组除了在北京电影制片厂拍以外，还确实去故宫太和殿内拍摄——1985年11月30日拍摄时，还碰上一个老者愤怒控诉当年被日军虐待云云。不知道北影或其他什么单位有没有公开资料记录该片在北京的拍摄情况？
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有