具体描述
資深記者麥若愚跑了近二十年的影劇新聞，足跡遍佈各大大小小的影展：坎城影展、柏林影展、威尼斯影展、東京影展、釜山影展、曼谷影展以及金馬影展，再到好萊塢與大明星們一對一專訪，歐洲、亞洲與美洲，為了電影，踏遍全球。各影展的差異與你不知道的花絮，還有大明星們不為人知的另一面，通通藉由麥若愚的觀察一一呈現。
本書藉由麥若愚專業領域，搭配麥若愚深厚的文字功力及幽默輕鬆的筆調，描繪出一幅截然不同的電影世界畫面；本書還特別由麥若愚選出十種類型的電影十大影片，百部電影讓人們對電影及演藝文化產生興趣，提升台灣人的整體電影素養。
作者简介
麥若愚
民生報十九年的資深影劇記者，專跑影評、影視專欄與各大影展，對影劇娛樂圈有極高的敏銳度，對電影電視、日劇港劇、美國影集都有非常深入的了解。熟悉全球主流與非主流的電影風格，以及台灣電影市場的過去、現在與未來，並且熟知各大影展的特色、內容與內幕等。因為電影的關係，跑遍了好萊塢、威尼斯、倫敦、紐約、巴黎、東京、香港、曼谷、首爾，也去到了聖彼德堡、都柏林、雅典、布拉格、巴塞隆納、羅馬、紐奧良、波士頓、奧蘭多、夏威夷、釜山、馬爾地夫......等。
採訪過許多好萊塢大明星不計其數，哈里遜福特、安吉莉娜裘莉、丹索華盛頓、基努李維、裘德洛、尼可拉斯凱吉、湯姆克魯斯、梅爾吉布遜、布魯斯威利、阿諾史瓦辛格、凱文柯斯納、安東尼霍普金斯、茱蒂福斯特、珊卓布拉克、茱莉亞蘿勃茲、布萊德彼特、強尼戴普、湯姆漢克斯、凱薩琳麗塔瓊斯、喬治庫隆尼、梅格萊恩、茱麗葉畢諾許、莎莉塞隆、黛安蓮恩、山繆傑克森、巨石強森，以及許多人都羨慕的麥可喬丹......等。
自一九九三初次跑坎城影展後，之後也陸續跑遍過世界各地的影展，歐洲三大影展：坎城影展，柏林影展、威尼斯影展；同時見證了亞洲電影新勢力的崛起：東京影展、曼谷國際影展、釜山影展、金馬獎與金馬影展、大陸電影......等，資歷豐富。二○○八年更率先好評《海角七號》，造成廣大迴響現象；同時更開始獲邀擔任許多影展的評審。因為豐富的經歷與流暢的口條，現在為各大節目競相邀請的來賓，曝光率極高，成為電視圈的新寵。
目录信息
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读后感
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用户评价
拿起这本书的时候，我本期待能读到一些关于光影艺术的激情洋溢的赞美，或者至少是一些清晰的电影鉴赏指南。结果却大失所望，这本书与其说是一本电影读物，不如说是一本关于作者个人哲学思考的载体。电影只是一个引子，一个被作者用来阐述其对存在、时间、记忆等宏大主题的载体。我可以理解艺术家需要用自己的方式来表达，但这种“借题发挥”的程度已经超出了评论的范畴。作者的文字充满了晦涩的术语和过于哲学的思辨，仿佛每句话都背负着沉重的历史包袱。我尝试去捕捉那些关于具体影片的真知灼见，但它们总是很快就被淹没在那些关于“形而上学”的探讨中。如果说一本好的评论是引导读者更好地理解电影，《麥若愚的電影世界》给我的感觉是，它试图教育读者如何思考，而电影本身则退居二线，成为了背景板。对于渴望快速获取观影推荐或经典回顾的普通读者来说，这本书的阅读效率极低，需要极大的耐心去过滤那些与核心主题关系不大的冗长论述。
评分从文学性的角度来看，作者的文字功底毋庸置疑，他的遣词造句是极其考究的，很多段落读起来堪称华美。那些描绘光影流转和角色内心挣扎的段落，确实展现出一种诗意的张力。如果把这本书仅仅当作一部文学作品来阅读，它无疑是成功的。然而，我始终无法摆脱“这是一本关于电影的书”的预期。让我困惑的是，有些篇目似乎只是作者为了展示其知识广度而强行塞入的“背景知识填充物”。比如，花了大量篇幅去解析某种冷门的摄影技术，但这段解析和它所关联的某部影片的评论之间，联系是极其牵强的，更像是教科书中的一个独立章节被生硬地嫁接了进来。这种“为评论而评论”的倾向，削弱了书的整体说服力。一个真正的电影鉴赏家，应该能将复杂的技术融入到对情感和主题的表达中，而不是把技术本身当作炫耀的资本。结果就是，我记住了很多技术名词，却没能更深刻地体会到电影带给我的感动。
评分这本书的装帧和排版倒是挺有意思的，纸张的质感很舒服，字体选择也显得沉稳大气，看得出出版方在实体书制作上是下了一番功夫的。然而，内容上的不一致性让我总是在“阅读体验”和“内容价值”之间拉扯。举例来说，其中有一章专门讨论了某位特定国家导演的创作演变，那部分的考据极其详实，引用的文献和访谈资料都非常扎实，读起来让人感觉到作者深厚的学术功底。但紧接着的下一章，风格却陡然一转，变成了一种近乎口语化的、带有强烈主观色彩的个人观影日记，情感外露得有些刻意。这种风格上的剧烈摆动，使得整本书的调性极其不稳定。我欣赏作者敢于尝试不同的表达模式，但作为一本结构化的书籍，这种差异性带来的最大问题是，读者无法建立起对作者论述口径的信任感。今天他说A是真理，明天他又用截然相反的逻辑去推翻昨天的论断，这种自我矛盾的痕迹，在严肃的影评中是需要警惕的。
评分这本书给我的最强烈的感受是“疏离感”。作者的视角似乎永远停留在一个高高的、超脱于观众之外的位置上审视一切。他分析人物的动机，如同解剖一个精密的仪器，逻辑清晰，步骤明确，但就是缺少了“人味儿”。这可能是因为作者过于沉迷于解构主义的分析框架，以至于忘记了电影最核心的魅力——情感的共鸣。在谈论那些震撼人心的史诗级巨作时，作者的笔触是冰冷的、抽离的，仿佛在评论一个数学公式，而不是一次集体的情感体验。我更希望看到评论者在赞叹时能够放声高歌，在批判时能够痛心疾首。这本书里，无论是赞美还是批评，都裹着一层厚厚的、难以穿透的学术外衣。读完之后，我脑子里充满了很多复杂的理论模型，但我的心却没有被触动。它是一本可以被用来写论文的参考资料，但绝不是一本能让你在深夜里，因为想起某个镜头而辗转反侧的“好电影书”。它更像是一份详尽的电影档案，而非一次热烈的对话。
评分这部作品的叙事结构简直像一团解不开的迷雾，作者似乎故意设置了层层叠叠的叙事屏障，让读者在字里行间摸索前行。每一次以为抓住了故事的主线，却又被一个突如其来的闪回或者一个看似不相干的旁白彻底打乱节奏。我花了好大力气才适应这种跳跃式的叙事，但说实话，这种处理方式有时会让人感到疲惫。它更像是一部意识流的散文集，而非传统意义上的电影评论。书中的一些篇章，特别是对某部经典影片的拆解分析，其深度和广度是令人叹服的，它不满足于表层的剧情复述，而是深入到导演的拍摄手法、时代背景乃至潜意识层面的象征意义。然而，这种过度解读和碎片化的表达，使得整体阅读体验并不连贯，有时候感觉像是在看一连串独立的高光时刻，而不是一部完整的作品。特别是关于一些小众艺术电影的探讨部分，虽然见解独到，但鉴于缺乏背景介绍，对于非专业影迷来说，理解门槛未免太高了，读起来略感吃力，更像是作者写给少数知音的一份私人笔记。
评分麦若愚作为一名资深的媒体人，本以为这本书能有很多他跑影展的料，但读过发现就还好。印象最深的是哈里森福特90年代说不在乎大陆市场，因为票价只有几美分，真是三十年河东三十年河西啊。
评分0979：麥若愚的電影世界（主要是世界各地的电影节趣闻，看了半天坎城才知道原来就是戛纳，麦若愚也说大陆的翻译更贴切。最后有麦若愚的推荐片单，有趣的是，推荐的动画电影第一名是大陆的牧笛）
评分0979：麥若愚的電影世界（主要是世界各地的电影节趣闻，看了半天坎城才知道原来就是戛纳，麦若愚也说大陆的翻译更贴切。最后有麦若愚的推荐片单，有趣的是，推荐的动画电影第一名是大陆的牧笛）
评分0979：麥若愚的電影世界（主要是世界各地的电影节趣闻，看了半天坎城才知道原来就是戛纳，麦若愚也说大陆的翻译更贴切。最后有麦若愚的推荐片单，有趣的是，推荐的动画电影第一名是大陆的牧笛）
评分0979：麥若愚的電影世界（主要是世界各地的电影节趣闻，看了半天坎城才知道原来就是戛纳，麦若愚也说大陆的翻译更贴切。最后有麦若愚的推荐片单，有趣的是，推荐的动画电影第一名是大陆的牧笛）
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