War and Cinema pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026
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具体描述
One of the most original thinkers of our time. --Lib ration
作者简介
保罗•维利里奥 （Paul Virilio， 1932—）是1970年代以降最富原创力的法国哲学家之一，同时也是著名的城市建筑家、随笔作家。1963年，维希留与建筑师克罗德．巴宏（Claude Parent）成立“建筑原则”（Architecture Principe）团体，并发行同名刊物，宣扬建筑的“倾斜功能”（水平与直角被彻底弃绝），曾先后完成两栋建筑作品。1973年起执教于巴黎建筑专业学校（ESA），直到1999年退休。维利里奥的哲学著作围绕着一系列以科技、速度、城市、虚拟、事件、意外及失序为核心的概念群，代表著作有：《领土的不安》(1976)、《速度与政治》(1977)、《消失的美学》(1980)、《批判空间》(1984)、《否定的视域》(1982)、《马达的艺术》 (1933)、《解放的速度》(1995)、《事件的风景》(1996)等。
关于译者
孟晖 女，20世纪60年代出生，达斡尔族。1987年入中央美术学院美术史系本科学习，1990年肄业；1990—1993年至法国留学。现居北京。作品有长篇小说《盂兰变》，文化史研究著作及研究性随笔《中原女子服饰史稿》、《花间十六声》、《潘金莲的发型》、《画堂香事》、《贵妃的红汗》等，译作《西方古董鉴赏》、《我不是杀人犯》。
目录信息
读后感
库布里克《奇爱博士》 《星球大战》 《乱世佳人》 《黄金城》Die goldene Stadt 梅里爱《吹牛大王历险记》Les Aventures du Baron Münchhausen《奇幻航程》 爱森斯坦《伊凡雷帝》 《蓝色天空》《十月》 金·维多、Mario Soldati《战争与和平》 卢米埃尔《火车进站》《拆墙》 ...
评分这是一本“名不副实”的书——书名叫《战争与电影》，翻开来读才发现并没有书名所言那么通俗易懂。这本书展开的，除了战争在二十世纪当中对于电影技术的系统性运用，还有作者所提出的“知觉后勤学”理论下知觉与战争的辩论与思考。 作者是法国目前最具人气的哲...
评分从卓越网上订购了这本书，书的内容暂且不说，还没有看完。。。 单从书的装帧上看，这本书就值得买，以后南京大学出版社要多出这样精炼的袖珍小书以飨读者。 翻译者吗，孟晖也是名作家了，文笔没的说，比看那些晦涩难懂的学术著作容易多了。很多时候，不是原书作者没讲明白，往...
评分《战争与电影》:以科学之瞳来注视战争艺术 范典/文 战争之于电影，是一个永远无法规避的素材，人们从战争中获得了剧烈的情感撕裂，也从中获得了工业技术的急剧改进。本书的视角独特，将历史与影像技术两者结合，以专业论述的口吻带我们深入到历史的细枝末节中，从而带出那...
评分《战争与电影》:以科学之瞳来注视战争艺术 范典/文 战争之于电影，是一个永远无法规避的素材，人们从战争中获得了剧烈的情感撕裂，也从中获得了工业技术的急剧改进。本书的视角独特，将历史与影像技术两者结合，以专业论述的口吻带我们深入到历史的细枝末节中，从而带出那...
用户评价
说实话，我对这种把严肃历史和流行文化并置的著作通常抱持一种审慎的态度，总担心它会流于表面、哗众取宠。然而，《烽火银幕》成功地避免了这种陷阱。它的核心吸引力在于那种近乎考古学家的钻研精神。作者仿佛拿着一把精密的解剖刀，细致入微地剖析了特定历史时期，比如冷战高峰期，各国如何通过电影工业，输出其对地缘政治的焦虑和立场。我特别欣赏作者对“银幕上的英雄”这一概念的解构。他没有简单地批判好莱坞式的浪漫化处理，而是深入挖掘了这种浪漫化背后的社会心理需求——在不确定性面前，人们对清晰的道德边界和确定性的胜利叙事的本能渴望。书中对特定镜头语言的分析，比如慢镜头的使用、声音设计（尤其是配乐）如何与画面内容形成“共谋”，将情感强行推向高潮，读起来简直就像是在上一次关于“情感操纵”的高级课程。虽然篇幅不薄，但行文的节奏感把握得非常好，即便涉及大量的电影理论术语，作者也总能用非常生活化或极具画面感的比喻来解释，确保了非专业读者的阅读体验。它不仅仅是关于电影的书，更是一部关于“集体心理如何通过光影建构”的社会学报告。
评分《烽火银幕》这本书，说实话，我拿到手的时候是有点忐忑的。封面设计得相当的沉稳，那种带着历史厚重感的字体，让我一度以为这又是一本枯燥的学术专著。翻开内页，首先映入眼帘的是作者对战争题材电影的宏大叙事布局，他似乎并不满足于仅仅罗列那些经典影片，而是试图构建一个更庞大的理论框架，去剖析影像如何被用来塑造历史记忆，以及这种塑造过程中的微妙偏差和权力运作。阅读过程中，我发现作者的笔触极为细腻，尤其是在分析一些早期默片时代对战争的刻画时，那种对光影、构图的专业解读，即便像我这样并非科班出身的影迷，也能清晰地感受到影像语言的强大冲击力。他没有回避战争的残酷性，但更关注的是“如何观看”战争，以及这种观看如何潜移默化地影响了我们对现实冲突的理解。有一章专门探讨了不同文化背景下，对同一场战争（比如二战）的影像诠释差异，这部分内容尤其发人深省，让我开始反思自己过去“看电影”的方式，与其说是在看故事，不如说是在接收一种被编码过的意识形态信息。全书的论证逻辑严密，参考文献的广度也令人印象深刻，从晦涩的电影理论到具体的战地报道都有涉猎，展现了作者深厚的学养。这本书的价值，不在于它提供了多少“必看”的战争片清单，而在于它提供了一副透视镜，让你看穿影像背后的权力和叙事陷阱。
评分我是在一个连绵阴雨的周末读完这本书的，那种感觉就像是置身于一个巨大的、充满胶片气味的档案库中，被历史的幽灵包围。这本书的阅读体验是层次分明的：初读时，会被作者那些令人眼花缭乱的案例所吸引，从早期的战地纪录片到后来的高概念战争史诗，仿佛进行了一次跨越百年的光影巡礼。深入阅读后，会发现其文本的密度和复杂性开始显现。作者对“真实性”的探讨是贯穿始终的主线，他犀利地指出，银幕上的“真实”往往是精心策划的产物，是技术、政治审查和市场需求的妥协结果。我特别喜欢他引用的那些幕后轶事，那些关于导演如何在制片厂的巨大压力下挣扎求存，试图在迎合审查之余，偷偷植入个人反思的段落。这些细节让原本宏大的历史叙事变得鲜活而人性化。这本书的行文风格带有明显的知识分子气质，句子结构严谨，逻辑链条清晰，但偶尔也会迸发出一种近乎诗意的表达，尤其是在描述战争场景的镜头调度时。对于那些对电影史和世界史都有所涉猎的读者来说，这本书简直是一场思想的饕餮盛宴，能提供无数可以深入探讨的话题。
评分初次接触这本书时，我更关注的是它在视觉层面的呈现——那些被引用的电影截图和剧照，它们本身就是极佳的视觉文本。但读下去之后，我才意识到，这其实是一部关于“沉默”与“发声”的辩证法著作。作者花了大量篇幅讨论那些被主流叙事所忽略的声音——战败者的视角、平民的恐惧、以及历史中被刻意抹去的女性角色。他通过比对不同国家的电影分级和发行策略，揭示了哪些历史片段被允许进入公众视野，而哪些则被锁在了意识形态的地下室。这种对“电影档案”的挖掘，极具颠覆性。阅读过程中，我频繁地暂停下来，去重新检索和观看书中所提及的那些冷门或被遗忘的影片，这种“读”与“看”的交替，使得理论学习不再是抽象的，而是变得触手可及。作者的叙述策略非常高明，他总是在给出一个强有力的论断后，紧接着用一个非常具体的、几乎是碎片化的影像片段来支撑，使得整本书的论述既有高度，又不失温度。这是一本需要反复阅读的书，每一次翻阅，都会因为视角的变化，而发现新的隐藏的线索和作者埋下的伏笔。
评分我必须承认，这本书的学术性是毋庸置疑的，它对理论工具的运用可谓炉火纯青，但最让我感到惊喜的是，它成功地将高深的理论转化为了一种极具感染力的批判性思维工具。作者在讨论战争影像时，没有陷入单纯的技术分析，而是将其置于更广阔的全球政治经济背景之下。他提出了一个大胆的观点：现代战争电影本质上是一种“视觉消费品”，它需要提供情感释放的出口，但绝不能真正触及到支撑战争机器运转的深层结构。对我而言，最大的启发点在于作者对“时间性”的处理。他对比了即时报道（新闻）与事后重构（电影）在时间维度上对观众感知的影响，前者带来冲击，后者提供慰藉和意义。书中的语言风格变化多端，时而是精准冷静的分析报告，时而转变为带有强烈批判色彩的散文诗，这种风格的切换，极大地增强了阅读的张力。我感觉自己像是一个侦探，在作者的引导下，抽丝剥茧，试图从胶片上残留的灰尘中，找出被掩盖的历史真相。这本书无疑会成为我未来观看任何战争题材作品时的必备参考手册，它彻底重塑了我对“影像记录”的信任度。
评分对于现象的观察极其敏锐。可惜批判的出发点还是陈旧的人本主义
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