具体描述
當電影《皮相獵人》（FUR）以虛構的腳本來對應謎樣的黛安阿巴斯，
真實人生常與希薇亞普拉斯、芙莉達卡蘿相提並論的黛安阿巴斯，再度成為人們的焦點。
Diane Arbus:我是攝影師，不是女性攝影師
黛安‧阿巴斯是史上最偉大的攝影家之一，
是影像敘事的顛覆者、開創者，
連電影大師史丹利‧庫柏力克也從她的作品獲取靈感。
如同芙莉達‧卡蘿和歐姬芙，她在藝術和私生活方面都極為精彩，
她的傳奇，就像女詩人希薇亞‧普拉斯與瑪麗蓮夢露一般，極富魅力。
黛安‧阿巴斯說：「照片就是關於祕密的祕密。照片告訴你越多，你知道的越少。」本書作者於此開始調查這個祕密——探索她的謎團，設法找出黛安眼光的種種源頭。
一九六五，紐約現代藝術博物館的攝影藏品聯展，
選入了三幅黛安阿巴斯的作品，
展覽期間，館員每早的例行公事就是將這三幅展品上的口水擦掉。
只因她的影像非常直接、原始，剝除所有的矯飾，這讓大眾很不習慣。
黛安阿巴斯拍攝公眾目光看不見的人和世界的私密經驗，
拍攝的對象包括侏儒、雙胞胎、天體營、扮裝癖者和畸人，
大幅改變人們對「可允許拍攝的事物」的看法。
她檢視世界，而非詮釋世界，
她也小心翼翼地探索社會邊緣者和社會中心人士的視覺歧義。
她說，她只害怕自己的內心世界，從不害怕外在的世界。
她不過是想要幫「臉或故事打動她的人」拍照而已，
在影像的巨大衝擊背後，黛安阿巴斯不過只是凝視真實世界的敘事者。
一九七一年，她結束了自己的生命，作品已經成為時代圖像誌的一部份，
然而，黛安阿巴斯本人仍是一個謎。
本書是黛安阿巴斯最權威的傳記，對她的一生做了極為詳盡的描繪，
帶領讀者理解這位傳奇攝影師的世界與攝影觀點。
非常迷人……一本令人信服的傳記……極有價值，對美國一九五○、六○年代的文化史有深入的見解，對阿巴斯的特殊地位也有深刻的理解。
——《華盛頓郵報書世界》（Washington Post Book World）書評
縈繞不去，令人心煩意亂……包斯華帶領我們接近她的傳主——靠近到令人著急的地步。
——《紐約時報》的克里斯多夫‧李曼赫普特（Christopher Lehmann-Haupt）
這本傳記包含了多位藝術界傳奇性人物的豐富史料……派翠西亞‧包斯華的刻畫引人入勝。
——《紐約》雜誌的安德魯‧霍勒倫（Andrew Holleran）
作者简介
派翠西亞‧包斯華(Patricia Bosworth)
曾經擔任過黛安‧阿巴斯作品的模特兒。目前定居在紐約，是《浮華世界》雜誌的特約編輯。撰寫過老牌男星蒙哥馬利‧克里夫（Montgomery Clift）和馬龍‧白蘭度（Marlon Brando）的傳記，也曾撰寫名為《無論你的心嚮往什麼事情》（Anything Your Little Heart Desires）的自傳。
目录信息
读后感
我认为我之所以拍照片，是因为如果我不拍这些东西，人们就会视而不见。 ——黛安·阿勃斯 那天很巧地在MSN上碰到H同学，顺便扯了很多东西：《玫瑰人生》里的皮耶芙，《碧海蓝天》里的雅克，包括《霸王别姬》里的程蝶衣，我说你...
评分--认识世界是从拒绝它的表象开始的。苏珊·桑塔格（SusanSontag) 911最后一站:万科城市花园，下来，走几步路，就会看见民美书屋，每隔一阵子，我都会去那里逛逛，站着就能看掉好几本书。 随手翻翻的书，就这么被吸引，看了下去，过一会儿，换个姿势，把看了一半的书再放下，...
评分--认识世界是从拒绝它的表象开始的。苏珊·桑塔格（SusanSontag) 911最后一站:万科城市花园，下来，走几步路，就会看见民美书屋，每隔一阵子，我都会去那里逛逛，站着就能看掉好几本书。 随手翻翻的书，就这么被吸引，看了下去，过一会儿，换个姿势，把看了一半的书再放下，...
评分我喜欢她的照片，但我更喜欢她有色彩，传奇的一生，书中没有提到的几点，是我听一个狂喜欢他的摄影师傅谈论的。 她在拍摄一个对象前，经常要和这个人交往很久，甚至要和这些我们看起来很诡异的人上床做爱，只是为了找到更多的感觉。 她是个抑郁症患者，每次死亡未遂后，都会...
评分不是故意要挑毛病，而是作为一个出版从业人员，那些校对错误，甚至是致命的硬伤躲都躲不掉地往眼睛里钻。错别字很多，标点符号错位的也有，更令人难以容忍的是好几处排版时漏了文字，上下文连接不上，前后页文字连接不上的情况居然也出现了。 山东画报出版社，责任编辑...
用户评价
这本《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》在我手中沉甸甸的，散发着一股历史的厚重感，仿佛翻开的每一页都承载着无数的故事与思考。初次接触到书名，便被其中“控訴”、“虛偽”、“影像敘事者”这些强烈的词汇所吸引。它们预示着一场对视觉呈现背后隐藏真相的深刻剖析，也暗示着作者（或者说书中所探讨的主体，即黛安‧阿巴斯）的某种立场和批判精神。我一直对那些能够颠覆我们固有认知、挑战既定事实的艺术作品或创作手法充满好奇，而阿巴斯的名字，虽然在艺术界早已赫赫有名，但总是伴随着一种难以捉摸的神秘感。她的作品，无论是摄影还是电影，都以其独特的视角和深刻的人文关怀著称，但“控訴虛偽”这样的提法，让我更加期待在本书中能窥探到她作品背后更为复杂的动机和意图。这本书会不会是一本关于如何解构和审视我们日常接收到的海量视觉信息的大型教程？它是否会教会我如何辨别那些精心包装却可能误导我们的“影像叙事”？我希望它能提供一套严谨的分析框架，让我们在面对新闻图片、电影片段、广告宣传甚至是社交媒体上的分享时，能够保持清醒的头脑，不被表面的光鲜所迷惑。我尤其好奇，在如今这个信息爆炸的时代，当虚假信息如同野草般疯长，影像作为一种极具感染力的传播媒介，其“虚伪”的层面究竟能有多深？它又将如何被“控訴”？阿巴斯，这位以其冷静而锐利的观察力著称的艺术家，是否会在这本书中提供她独到的见解和批判性的武器，让我们这些普通读者也能参与到这场对真相的追寻之中？这本书的封面设计也很引人遐思，那是一种简洁却充满力量的美学，让我忍不住想要深入其中，一探究竟。
评分我被《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》这本书的名字深深吸引。它传递出一种强烈的批判精神，直指影像叙事中的“虚伪”问题，并聚焦于黛安‧阿巴斯这位杰出的艺术家。阿巴斯的作品一直以来都以其对现实的真实描绘和深刻的人文关怀而闻名，但“控訴虚伪”的提法，却让我开始思考，是否存在着一种更深层次的“虚伪”潜藏在影像的创作与传播之中。这本书是否会揭示，即使是看似真实客观的影像，也可能在叙事者的选择、剪辑、甚至是呈现方式上，巧妙地引导观众的认知，从而产生某种程度的“虚伪”？我期待这本书能够深入探讨阿巴斯的作品，通过对她艺术实践的分析，来揭示影像叙事中的复杂性和潜在的操纵性。它是否会挑战我们对于“真实”的固有认知，让我们反思在信息爆炸的时代，如何辨别真伪，如何保持独立思考的能力？我希望这本书能提供一套批判性的工具，帮助我更好地理解和解读我们所接收到的各种视觉信息，不再轻易被表面的光鲜所迷惑。这本书不仅仅是对一位艺术家的评价，更是一次关于我们如何理解世界、如何构建真相的深刻对话。
评分拿到《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》这本书，我内心涌起的是一种久违的求知欲和一丝丝的戒备。所谓“控訴”，本身就带有强烈的指向性，而“虛偽”则触及了我们信息接收中最敏感的神经。黛安‧阿巴斯，这个名字在艺术史中早已熠熠生辉，她的作品以其纪实性和对社会底层人群的关注而备受赞誉，但“影像敘事者”这个标签，在此刻却被赋予了新的解读。我一直认为，任何的叙事，无论多么客观，都不可避免地带有叙事者的视角和选择，而“虛偽”则意味着这种叙事可能故意偏离事实，或者利用某些手段来误导观众。这本书会不会深入剖析阿巴斯的作品，找出其中可能存在的“虛偽”之处？还是说，它其实是在控訴那些更宏大的、更系统性的“影像敘事”中的“虛偽”？我猜想，本书可能不仅仅是在谈论阿巴斯个人的艺术创作，而是借由她作为一个标志性的“影像敘事者”的身份，去探讨整个视觉文化中存在的普遍问题。它或许会挑战我们对“真实”的理解，让我们反思那些我们习以为常的影像背后的权力结构和意识形态。我非常期待书中能出现一些具体的案例分析，能够通过对阿巴斯某幅经典作品或某个影像项目的细致解读，来揭示其“虛偽”的层层面纱，从而引出更广泛的社会和文化评论。毕竟，在这个人人都是“内容创作者”的时代，学会辨别影像的真伪，看穿其背后的意图，已经变得至关重要。这本书会不会成为我在这方面的一盏指路明灯？我对此充满了期待，但也准备好面对一些可能颠覆我既有认知的观点。
评分《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》这本书，单单是书名就足以让我产生浓厚的兴趣。它预示着一场关于真相与谎言的较量，以及对一位在影像界具有重要影响力的艺术家的深入探讨。黛安‧阿巴斯，她的名字本身就代表着一种艺术的高度，以其对现实世界的敏锐捕捉和深刻人文关怀而备受赞誉。然而，“控訴虛偽”这个标签，却为我打开了一个全新的视角。我一直认为，艺术创作，尤其是纪实性的影像创作，都不可避免地带有创作者的主观视角，但“虛偽”则似乎指向了某种更为刻意的、甚至是带有欺骗性的操纵。这本书会不会是在揭示，即使是像阿巴斯这样被视为“真实”的记录者，其影像叙事中也可能存在着难以察觉的“虛偽”？抑或是，它借由阿巴斯作为一位“影像叙事者”的身份，去批判那些在新闻、广告、甚至是艺术作品中广泛存在的、利用影像进行“虛偽”传播的现象？我非常期待书中能提供一些具体的分析方法，帮助我理解影像背后的逻辑，以及如何辨别其中可能存在的“虛偽”。在这个信息泛滥的时代，学会审视我们所见的，看穿表象下的真相，显得尤为重要。这本书是否能成为我的一个重要指引？我满怀期待。
评分《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》这本书，名字本身就带有足够的张力，让我想要一探究竟。它似乎预示着一场关于影像真实性的辩论，以及对一位在视觉叙事领域具有重要影响力的艺术家——黛安‧阿巴斯的深入审视。“控訴”与“虛偽”的组合，立刻勾起了我对信息传播中可能存在的操纵和误导的警惕。黛安‧阿巴斯，她的作品以其纪实性和对社会边缘人群的关注而享有盛誉，总是被认为是“真实”的化身。然而，这本书的提法，却让我开始思考，在影像的创作和呈现过程中，是否总会存在某种难以避免的“虛偽”？它是否是在揭示，即使是阿巴斯这样追求真实的艺术家，其影像叙事也可能在某种程度上被“虛偽”所渗透？或者，这本书更多的是借由阿巴斯这位“影像叙事者”，去批判那些更广泛的、利用影像进行欺骗或误导的社会现象？我迫切希望书中能够提供一些具体的分析案例，通过对阿巴斯作品的细致解读，来揭示影像叙事中“虛偽”的微妙之处，并引申出对当代信息传播的深刻反思。在这个图像泛滥的时代，学会辨别真相，看穿表象，变得尤为重要。我希望这本书能够成为我在这方面的一个重要启蒙。
评分我是在一个偶然的机会看到《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》这本书的。书名就足够吸引人了，它承诺了一场关于“真相”与“幻象”的较量，以及对一位在影像领域具有举足轻重地位的艺术家——黛安‧阿巴斯的深刻审视。当“控訴”和“虛偽”这两个词汇并列出现时，我立刻联想到了那些被精心策划的宣传、被选择性呈现的新闻、甚至是那些为了迎合观众而刻意制造的“真实”场景。黛安‧阿巴斯，她的作品以其纪实性和对边缘群体的关注而著称，一直以来都被视为是“真实”的代言人，那么，在这本书中，她又将如何成为“控訴者”，去揭露影像叙事中的“虛偽”呢？我猜想，本书的重点可能并非在于指责阿巴斯本人创作了“虛偽”的影像，而是借由她对现实的深刻洞察和独特的影像语言，去揭示那些隐藏在更广泛的社会和文化结构中的“虛偽”。它或许会探讨，在艺术创作的语境下，所谓的“真实”是否也可能是一种建构，一种有选择的呈现？它又如何可能被“虛偽”所渗透？我期待这本书能为我提供一种全新的思考方式，让我能够以更加批判性的眼光去审视那些我日常所接触到的影像。我希望它不仅仅是关于一个艺术家，更是一堂关于如何辨别信息、理解真相的大师课。书中的篇章结构和论述方式，都让我充满期待，希望它能带来如醍醐灌顶般的启示，让我在这个信息真假难辨的时代，保持一份清醒和独立。
评分我与《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》这本书的相遇，源于我对影像背后隐藏的真实与虚幻之间界限的不断追问。书名本身就充满了辩论的火药味，“控訴”与“虛偽”的并置，预示着一场对现有影像叙事模式的质疑，而“黛安‧阿巴斯”这个名字，则将这场质疑引向了一位在摄影界拥有崇高地位的艺术家。我一直认为，任何的叙事，无论其多么努力地追求客观，都不可避免地受到叙事者的主观视角、时代背景和观看者的认知所影响。然而，“虛偽”一词，则似乎指向了一种更为主动的、甚至是带有恶意的信息扭曲。这本书是否是在探讨，即便如阿巴斯这般以真实而闻名的创作者，其影像的呈现中是否也可能隐藏着某种程度的“虛偽”，或者说，是她为了更深刻地表达某种观点，而进行的“非虚构”创作？抑或是，这本书真正想批判的是，那些将影像作为工具，进行大规模、系统性“虛偽”传播的社会机制？我非常期待书中能有深入的理论探讨，结合阿巴斯的作品，去剖析影像叙事的复杂性，去揭示那些在不经意间操纵我们认知的方式。在这个充斥着“眼见为实”的时代，这本书或许能为我提供一面审视影像的镜子，让我不再轻易信服，而是学会去质疑，去探寻。
评分初次拿到《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》这本书，就被其书名所吸引。它带着一种审判的意味，仿佛要揭开某种隐藏在影像背后的秘密。“控訴”和“虛偽”这两个词汇，直接指向了叙事中的不诚实和欺骗，而“影像叙事者”则明确了探讨的对象。黛安‧阿巴斯，这位以其锐利而冷静的视角闻名于世的艺术家，她的作品总是充满了力量，直击人心。但“控訴虛偽”的说法，却让我感到一丝意外，也激起了我强烈的好奇心。这本书是否是在质疑阿巴斯作品本身的真实性？还是说，它更多的是在利用阿巴斯作为一位标志性的影像叙事者，去批判那些更广泛存在于社会中的、通过影像进行的“虛偽”叙事？我期待这本书能深入剖析阿巴斯独特的创作手法，以及她如何通过影像来呈现现实。我更希望它能提供一种批判性的框架，让我们学会如何去辨别那些经过精心包装的“真实”，从而看穿影像中的“虛偽”之处。在这个信息传播速度极快的时代，影像的误导性和欺骗性已经成为一个不容忽视的问题。这本书能否成为我的一盏明灯，帮助我更好地 navigate 这个充满视觉信息的复杂世界？我非常期待书中能有具体的案例分析，能够通过对阿巴斯作品的细致解读，引出对当代影像传播的深刻反思。
评分《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》这本书，书名本身就带有一种强烈的冲击力，让我无法忽视。它似乎预示着一场关于真相的揭露，以及对那些在影像传播中扮演重要角色的“叙事者”的审视。黛安‧阿巴斯，一个在摄影和电影界举足轻重的人物，她的作品总是以其深刻的纪实性和对人性的关怀而著称。但“控訴虛偽”这样的词汇，却让我开始重新审视我对她作品的理解。这本书是否是在探讨，即使是像阿巴斯这样以真实著称的艺术家，其影像叙事中也可能存在着某种程度的“虛偽”？或者，它更多的是在借用阿巴斯作为“影像叙事者”的身份，去批判那些更宏观的、更系统性的影像传播中的“虛偽”？我非常好奇，书中是否会深入分析阿巴斯在创作过程中所面临的困境和挑战，以及她是如何在追求真实的同时，又不得不面对影像传播的固有局限性。它或许会让我们思考，在信息爆炸的时代，我们所接收到的影像，有多少是经过精心雕琢的“真实”，又有多少是别有用心的“虛偽”？我希望这本书能够提供一套严谨的分析工具，帮助我更深刻地理解影像的运作机制，并从中辨别出那些可能误导我们的信息。它不仅仅是对一位艺术家的评价，更可能是一次关于我们如何构建和理解现实的深刻反思。我迫不及待地想要翻开它，跟随作者的笔触，去探索影像世界背后隐藏的真相。
评分《控訴虛偽的影像敘事者：黛安‧阿巴斯》这本书，光看书名，就足以让我眼前一亮，仿佛打开了一扇通往新世界的大门。我向来对那些能够引发深度思考的作品情有独钟，而“控訴虛偽”和“影像敘事者”这两个词汇的组合，无疑点燃了我内心的好奇之火。黛安‧阿巴斯，这个名字本身就代表着一种艺术的标杆，她的作品以其强烈的视觉冲击力和深刻的人文关怀闻名于世，总是能直抵人心的最深处。然而，“控訴虛偽”这个说法，却让我看到了一个全新的维度。我一直认为，即使是记录性的影像，也难免带有创作者的立场和选择，但“虛偽”似乎暗示着一种更为主动的、甚至带有欺骗性的操纵。这本书是否是在探讨，那些看似真实反映现实的影像，背后可能隐藏着怎样的“虛偽”？它又如何被“控訴”？我非常好奇，书中是否会通过阿巴斯独特的艺术创作轨迹，去解构那些在传播过程中被扭曲、被操纵的叙事。这本书会不会是一次对我们所处时代影像传播机制的深刻反思？它是否会揭示出，在信息茧房和算法推荐日益盛行的今天，影像的“虛偽”是如何悄无声息地影响着我们的认知和判断。我期待这本书能够提供一种批判性的视角，帮助我更好地审视那些充斥在我们生活中的各种影像，不再轻易被表象所蒙蔽，而是能够穿透表层，看到其背后隐藏的真相。这不仅仅是对一位艺术家的深入探究，更是一场关于我们如何理解和解读世界的大辩论。
评分在整个人生的层面，摄影理论才是有意义的
评分台版太贵。读过早期得简体版了。应该会再读一次的。
评分台版太贵。读过早期得简体版了。应该会再读一次的。
评分我最爱的女摄影师
评分我最爱的女摄影师
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有