ぼくは吸血鬼になりたい!
小学6年生の陽太は吸血鬼に憧れていること以外はごく普通の小学生。そんな陽太には一風変わった叔父がいる。名前は夜之介。陽太の家の屋根裏部屋に居候している物書きだ。そんな叔父と甥が、ある日テレビで「東京駅」が大改築されることを知り、夏休みの自由研究のテーマに選ぶことになる。取材のためさっそく「東京駅」に向かったふたりだったが、迷宮のような駅構内の霊安室で無残な死体を発見してしまう! さらに、その日の夜中、宿泊していた東京ステーション・ホテルの夜之介叔父の部屋で密室殺人事件が発生! しかも叔父の姿は消失していた。連続殺人事件なのだろうか? 夜之介叔父はいったい? 陽太は名探偵志望の級友留美花と、事件の謎を解くべく奔走する……!!
山口 雅也
神奈川県生まれ。早稲田大学法学部卒。1989年、『生ける屍の死』でデビュー。1995年、『日本殺人事件』で第48回日本推理作家協会賞を受賞
我也是看著豆瓣上分享推理感想的眾位大卡司們的書評才開始寫評論的(卻被你們無情地一一評為沒用),但是我發現我跟諸位的判斷間歇性地就發生抵觸。比如活尸之死,我無論如何覺不出哪裡牛逼,安裝好雙發射手和玉米炮就可以將其迅速擊斃!反而是這部寫給孩子們的纏綿物語,讓我...
评分首先很喜欢封面的说,阅读之前怀疑这本书是否适合我这个成年人来看。阅读数页后,比较放心了,因为里面的诡计再次让我兴奋,喜欢山口雅也的作品,例如《活尸之死》。 书里的谜团仍然存在,只不过侦探和读者全都需要遵循另一套游戏规、从另一个角度去进行推理罢了...
评分首先很喜欢封面的说,阅读之前怀疑这本书是否适合我这个成年人来看。阅读数页后,比较放心了,因为里面的诡计再次让我兴奋,喜欢山口雅也的作品,例如《活尸之死》。 书里的谜团仍然存在,只不过侦探和读者全都需要遵循另一套游戏规、从另一个角度去进行推理罢了...
评分我也是看著豆瓣上分享推理感想的眾位大卡司們的書評才開始寫評論的(卻被你們無情地一一評為沒用),但是我發現我跟諸位的判斷間歇性地就發生抵觸。比如活尸之死,我無論如何覺不出哪裡牛逼,安裝好雙發射手和玉米炮就可以將其迅速擊斃!反而是這部寫給孩子們的纏綿物語,讓我...
评分如果用一个词来形容这本书,我会选择“冷峻”。这里的冷峻不是指情感的淡漠,而是指作者在处理复杂主题时所展现出的那种近乎科学般的精确和不苟言笑的态度。它拒绝任何形式的煽情或廉价的共鸣,直面人性中最深层、最令人不安的结构性矛盾。这本书的语言风格非常独特,它时而像是一份严谨的学术报告,充满了精确的术语和结构化的论证;时而又像是一首极简主义的诗歌,用最少的词语勾勒出最宏大的意象。这种风格上的巨大反差,使得阅读节奏极富张力。我记得有一段描述城市中人与人之间关系的段落,作者没有使用任何比喻,而是用一种近乎几何学的精确度来描绘那种疏离感,读起来让人脊背发凉,却又无法否认其深刻的真实性。这本书不提供安慰,它只提供视角,一个犀利、冷静、甚至有些残酷的视角,去审视我们习以为常的世界。对于追求纯粹思想冲击的读者来说,这无疑是一剂强效的清醒剂。
评分这本书的结构安排堪称一绝,它似乎完全颠覆了传统叙事的时间轴,读起来就像是把一本正常的书从中间撕开,然后把碎片随机打乱,但奇妙的是,当你的意识努力去将它们重新拼接时,一种新的、更具动态性的理解便油然而生。这不是一本线性的故事书,它更像是一个多维度的雕塑,你可以从任何一个角度去观察它,得到的感受都是不尽相同的。尤其是在人物动机的刻画上,作者采取了一种非线性的解构手法,我们往往是在事件发生的很久之后,才通过一个无关紧要的细节,猛然间理解了角色在早期行为背后的复杂驱动力。这种“延迟满足”的叙事策略,让每一次顿悟都充满了爆炸性的震撼力。我甚至怀疑作者在创作时,是否采用了某种算法来确定词语的排列组合,因为那种精妙的呼应和回环往复,已经超越了普通线性思维所能达到的范畴。每一次翻页,都像是在进入一个全新的维度,挑战你对“阅读”本身既有的定义。
评分这本书的阅读体验简直像是一次心智的探险,作者在文字的迷宫里设置了无数精巧的机关。我必须承认,在某些章节,我感到一种近乎迷失的困惑,那不是因为叙事晦涩,而是信息密度实在太高,每一个句子都像是嵌入了多重含义的密码。特别是关于时间流逝和记忆重构的那几段描写,逻辑线索蜿蜒曲折,需要读者反复咀嚼才能体会到其中蕴含的哲思。这绝不是那种可以囫囵吞枣、被动接受故事的读物,它要求你必须主动参与到构建意义的过程中去。我印象特别深的是,书中对“等待”这一概念的解构,作者通过一系列看似不相干的场景切换,最终指向了一种近乎形而上的虚无感。初读时我可能会觉得有些晦涩难懂,甚至会质疑作者是否故意为之,但随着阅读的深入,你会发现那些看似跳跃的片段,其实是精密计算过的布局,它们像拼图一样,只有当你翻到最后,才能瞥见全貌。这种沉浸式的、需要高度脑力劳动的阅读过程,对于那些厌倦了平铺直叙故事的读者来说,无疑是一种极大的挑战与乐趣的结合体。
评分我读完这本书后,最大的感受就是一种挥之不去的、介于失落与满足之间的微妙情绪。这本书的“完成度”非常高,但这种完成度并非体现在传统意义上的“所有问题都有了答案”,恰恰相反,它留下了一片广阔的、等待读者自己去填补的空白地带。作者在塑造人物时显得极其克制,他们仿佛是某种理念的载体,而非有血有肉的个体,这使得情感的代入变得有些困难,却极大地提升了作品的思辨性。比如书中对“界限”这一概念的反思,无论是物理空间还是心理藩篱,都被描绘得模糊不清,读者仿佛站在一片晨雾之中,看不清远方的轮廓,只能依赖自己的直觉摸索前行。我特别欣赏那种留白的处理方式,它迫使我停止用既有的文学范式去套用这本书,而是必须创造一套全新的阅读工具来解读它。每一次重读,我都会发现自己先前遗漏的细微之处,那些像是符号、像是脚注般存在的片段,在新的语境下焕发出截然不同的光彩。这是一种极其高明的叙事技巧,它让这本书的生命力在合上封面的那一刻,才真正开始蓬勃生长。
评分我发现这本书最迷人的地方,在于它对“感知”本身的探讨。作者似乎不太关心“发生了什么”,而更在意“我们是如何感知到它发生”的过程。书中大量运用了感官的交叉描写,比如用声音来描绘光线的强弱,用触觉来量化时间的流逝,这种强烈的通感体验,让阅读过程不再仅仅是视觉的活动,而是一场全方位的感官沉浸。举例来说,有一个关于旧照片的段落,作者描绘的不是照片上的内容,而是照片纸张在指尖留下的那种陈旧的纹理,以及空气中残留的、特定年代独有的尘埃气味——通过这些极其微小、却又极具共情力的细节,作者成功地架设起了一座连接读者过去经验与书中世界的桥梁。读完后,我感觉自己对日常生活中那些被忽略的感官输入变得异常敏感。这本书提供给我们的,不是一个故事,而是一套升级的“感知系统”,它教会你如何更细致、更深入地去体验这个世界,即便是最平凡的日常场景,也能从中挖掘出无穷的深意。
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