具体描述
北京大学生家树到天桥游乐，认识卖艺为生的关寿峰，寿峰女秀姑更暗恋家树。其后家树偶遇唱大鼓的少女凤喜，相互爱慕，树更助喜摆脱卖唱生涯，供她读书。家树虽得富家女何丽娜垂青，亦专情如一。其后，凤喜三叔贪图富贵，使喜亲近刘大帅，刘更迫喜作妾，喜不知如何是好。刘大帅以杀家树威迫凤喜作妾，喜含泪应允。其后树与喜重聚，二人余情未了，一次私会后，事情为大帅知悉，喜被拷打成疯。寿峰与秀姑冒险助树救出垂危的喜，更把大帅杀死，可惜寿锋亦中枪而亡，临终将秀姑托付家树照顾。
作者简介
张恨水（1895～1967）现代作家。原名张心远，笔名愁花恨水生、恨水。祖籍安徽潜山，生于江西广信。从小喜读中外文学作品。少年时代主要在江西读私塾。 16岁回潜山自学。后考入蒙藏垦殖学校，因学校解散而返乡。1918年任芜湖《皖江日报》编辑，开始写作生涯。1919年发表第一篇小说《南国相思谱》。同年赴北京，任《益报》校对、上海《申报》驻京办事处编辑、北京世界通讯社编辑。1924年主编《世界晚报》副刊《夜光》，此后创作了大量社会言情小说。1935年举家迁至上海，编辑《立报》副刊《花果山》。次年往南京与张友鸾创办《南京人报》，编辑副刊《南华经》。抗日战争爆发后到重庆，任《新民报》主笔，并主编副刊，被推选为中华全国文艺界抗敌协会理事，写了许多小说和诗文。1946年任北平《新民报》总经理，编辑副刊《北海》。1948年辞去《新民报》职务，结束了40年的新闻生涯。 1949年初发表他的回忆自己生活和创作的《写作生涯口亿》。此后任文化部顾问、中央文史馆馆员、中国作家协会理事。所写长篇小说《秋江》、《孔雀东南飞》、《凤求凰》等发表于香港、上海等地的报刊上。 张恨水的小说取材广阔，新闻性强，追求情节的曲折起伏，故事的生动有味，注重语言的平易晓畅，注意读者的审美心理和欣赏习惯，运用章回体这一艺术形式表现现代生活，茅盾说：“在近三十年来，运用‘章回体’而能善为扬弃，使‘章回体’延续了新生命的，应当首推张恨水先生。”（《关于〈吕梁英雄传〉》，《中华论丛》第2卷第1期，1946年9月1日）张恨水一生写了约3000万字的作品，中长篇小说达100余部。他是由深受鸳鸯蝴蝶派影响的旧派小说向现代小说过渡的代表性作家。20～30年代初所写的言情小说《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻缘》，通过恋爱悲剧反映军阀统治下的黑暗现实。后者更是风靡一时，它将言情内容与传奇成分读为一体，在传统章回体式中融入西洋小说技法，吸引了各个层次的广大读者。“九・一八”事变后所写的以抗战为题材的“国难小说”，如收在《弯弓集》内的短篇小说，意在“鼓励民气”（《弯弓集・序》）。中篇小说《巷战之夜》，则直接描写天津爱国军民反抗侵略、浴血奋战，艺术视野趋于开阔，格调趋于豪放。写于抗战时期和抗战胜利后的长篇小说《八十一梦》和《五子登科》是揭露国民党腐败统治的社会讽刺小说，巧于构思，富于想象，讽喻辛辣，现实主义成分明显增强。此外，长篇小说《落霞孤鹜》、《银汉双星》、《满江红》、《夜深沉》、《蜀道难》、《水浒新传》、《大江东去》、《石头城外》、《热血之花》、《纸醉金迷》、《魍魉世界》等都是有影响的作品。还著有古典文学论集《水浒人物论赞》、散文集《山窗小品》，以及大量杂文和诗词等。
目录信息
读后感
《啼笑因缘》全书二十二回，若要做个期中总结的话，理应是在十一回上下，今日翻书，不觉已看到了第十六回，所以赶紧写个总结算是给自己补交一回作业。 列位看官，你道此因为何？其实此间颇有渊源，经过两周的考试，未免在精神上经受不住，神情恍惚之间，偶然翻得案角的此本《...
评分张恨水的文字功底是没得说的，《啼笑因缘》使用的是章回体，文字很有明清小说的古雅与洒脱，读来觉得畅快淋漓。 看完书只能说一切都应了这个题——好一桩啼笑因缘。书中的凤喜、秀姑和何丽娜无论那个拎出来，都不是寻常女子，都有可爱之处，只可惜樊家树不能一人劈作三人来，凑...
评分 评分 评分张恨水的书，之前只看过《金粉世家》，现在看这本《啼笑姻缘》，老实说，感觉没有《金粉世家》来得好。不过仍然值得一推。 其实故事本没有想像中的那么惊天动地，只是张恨水先生对物质与爱情关系的描写，在现在看来，似乎更有实际意义。那个年代，我们对物质的依赖虽然已经大大...
用户评价
如果用一个词来形容这本书的整体气质，我会选择“厚重”。它不像那些轻盈的流行小说那样，读起来毫无负担，而是需要你投入心神去体悟其中包含的世事沧桑。书中的世界观构建得极其宏大，不仅仅局限于几个主要人物的命运，更折射出那个时代特有的社会结构和道德准则。作者在历史背景的融入上做得非常高明，它不是生硬的知识灌输，而是自然地渗透在人物的言行举止和所处的环境中。读完后，我感觉自己像是经历了一段漫长的人生旅程，收获了远超故事本身的东西。它让人思考，在历史的长河中，个体命运的渺小与坚韧是如何共存的。这种史诗般的感觉，让这本书的价值得到了极大的提升，绝对是值得珍藏和反复阅读的佳作。
评分这本小说，说实话，第一次翻开的时候，我其实是抱着一种试试看的态度。封面设计得挺古典，但内容嘛，总觉得有点老套的影子。不过，随着情节的深入，我发现自己完全被那种娓娓道来的叙事方式给吸引住了。作者对人物心理的刻画简直是入木三分，每一个选择、每一个犹豫，都像是能在我自己的经历中找到共鸣。尤其是那位主角，他的挣扎和成长，不是那种一蹴而就的，而是伴随着一次次跌倒和爬起，充满了生活的真实感。读到某些转折点时，我甚至会忍不住停下来，合上书本，在那儿静静地回味许久。那种复杂的情感交织，让人读起来既心疼又佩服。它不像那种快餐式的读物，读完就忘了，而是像一杯陈年的老茶，需要细细品味，才能体会出其中深厚的韵味。我特别欣赏作者在描绘那些细腻情感时的笔触，那种不着痕迹的深情，比直白的表白要动人千百倍。它让我重新思考了一些关于命运和选择的问题，非常值得花时间去体会。
评分坦白讲，我是一个对故事的逻辑性和节奏感要求比较高的人。这本书一开始的铺垫确实有点慢，我一度担心它会像很多文学作品一样，后继乏力，或者虎头蛇尾。但令人惊喜的是，当故事的主线逐渐清晰后，那种紧凑感和张力就彻底爆发了。作者在关键情节的处理上，把握得极其精准，每一个冲突点的爆发都显得水到渠成，既在意料之外，又在情理之中。那种“原来如此”的顿悟感，是阅读过程中最过瘾的部分之一。而且，即便是配角，也都拥有自己完整且丰满的生命线，他们并非单纯为了推动主角而存在，这使得整个世界观显得更加真实可信。我特别喜欢作者在处理那些悬念和误会时的手法，没有使用太多戏剧化的巧合，而是基于人性的弱点和环境的压力，让矛盾自然滋生，这种扎实的叙事功底，是真正能让人竖起大拇指的地方。
评分这本书给我的最大感受就是“真实”。它没有刻意去美化生活中的苦难，也没有将人物塑造成完美的圣人。相反，那些缺点、那些错误的选择，都赤裸裸地展现在我们面前。我看到角色们在理想与现实、情义与私心之间徘徊挣扎，那种撕扯感，让我感同身受。尤其是在探讨人际关系和情感纠葛时，作者展现了极大的克制与深刻，他没有给出简单的答案，而是把选择的难题抛给了读者。这迫使我不断地审视自己的价值观。它不提供廉价的安慰，但却提供了一种深刻的理解——理解人性的复杂与局限。这种深度，是我在很多通俗小说中难以寻觅的。每次合上书，都会有一种被触动，被思考的感觉，这种沉淀下来的思考价值，是衡量一本好书的重要标准。
评分翻开这书，我首先被它那种独特的语言风格给“震”住了。它不像现代小说那样追求简洁明了，而是充满了古典文学的韵味，像一幅徐徐展开的水墨画，初看可能觉得有点晦涩，但细品之下，处处都是讲究。那些对场景环境的描写，简直是活灵活现，仿佛我真的身临其境，闻到了空气中的味道，听到了远处的声响。我尤其喜欢作者对对话的处理，那种老派的、抑扬顿挫的交流方式，充满了张力和言外之意，让你不得不去揣摩角色隐藏在话语背后的真实想法。这种写作手法，对于习惯了快节奏的现代读者来说，可能需要一点适应期，但一旦进入状态，你会发现其中蕴含的巨大信息量和美感。它不是单纯地讲述一个故事，更像是在重建一个逝去的时代氛围，让人沉浸其中，流连忘返。读完之后，我甚至会不自觉地模仿书里的某些表达方式，那种文学上的熏陶是潜移默化的。
评分详见第一篇书评
评分小说本身对人物的描写比不上同时期的张爱玲，有些浮于表面，但很喜欢这样的章回体小说，有一种民国时期特有的雅致。三个女子中，到底是何丽娜与樊家树最为门当户对，看续集时还怕作者要为凤喜翻盘。对于凤喜，只有一句“可怜之人必有可恨之处”，从一开始对家树便是索取，这样的两人即使最后走到一起怕也不会幸福。秀姑格局大，令人敬佩，没有走十三妹的老路，也是对的。
评分很喜欢张恨水小说的味道。自是人生长恨水常东。一下午看完，完全沉浸其中。关秀姑颇有黄衫客的侠义之风，以及看破樊家树不会倾心自己而略带苦涩之感。沈凤喜面对琉璃世界的无法自持不禁心动，十分写实。何丽娜的角色设定略显戏剧牵强。整部小说似乎诉说作者自己的一个理念，即喜欢旧式婉约的女子，不喜欢新派奔放的莺燕。小时候看的一部老剧《天地有爱》也借鉴了这一理念。
评分详见第一篇书评
评分第一喜欢关秀姑，洒脱；第二喜欢何丽娜，为爱情牺牲那么多，有点像赵敏。最不喜欢沈凤喜，就是一个爱慕虚荣的小家碧玉，连名字都那么俗气。另，内容简介都是乱写的，不要被骗了。
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