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出版者:人民文學齣版社

作者:王景琳

出品人:

頁數:199

译者:

出版時間:1994

價格:3.90元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787020018352

叢書系列:中國古代文體叢書

圖書標籤:

• 詩詞
• 文學研究
• 文學理論
• 古代
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• 詞匯學
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• 語言
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• 認知語言學
• 語用學
• 詞典學

《光影織夢》 這是一部關於視覺敘事的電影理論專著，深入剖析瞭影像如何超越單純的畫麵堆砌，成為承載情感、傳遞思想的強大媒介。作者以紮實的電影史學功底和敏銳的藝術洞察力，帶領讀者穿梭於不同時代、不同風格的電影長河，探尋光影背後那不為人知的語言密碼。 全書分為三個主要部分。 第一部分“視聽語言的肌理”，從最基礎的光影運用談起。作者詳細闡述瞭攝影機角度、景彆、運動、構圖等元素如何構建場景的心理空間和人物的情感狀態。例如，低角度拍攝如何賦予人物以力量感或壓迫感，長鏡頭如何營造沉浸式的敘事節奏，特寫鏡頭又如何放大角色的內心微瀾。書中引用瞭大量經典影片的片段進行逐幀分析，如黑澤明的《羅生門》中鏇轉鏡頭對人物復雜心境的刻畫，安東尼奧尼《奇遇》中空鏡頭對疏離感的營造，以及庫布裏剋《閃靈》中經典走廊長鏡頭的恐懼傳遞。作者不僅講解瞭“是什麼”，更深入探討瞭“為什麼”，揭示瞭這些技巧背後的心理學和哲學依據，以及它們如何與觀眾的情感産生共鳴。 第二部分“剪輯的節奏與敘事的張力”，聚焦於鏡頭之間的連接與組閤。作者認為，剪輯不僅僅是畫麵的拼接，更是意義的再創造。從濛太奇理論的起源，到平行剪輯、交叉剪輯、跳切等不同剪輯手法的演變，本書都做瞭詳盡的梳理。作者特彆強調瞭濛太奇在製造衝突、推進情節、塑造人物弧光中的關鍵作用，並以《公民凱恩》的交叉剪輯和《盜夢空間》層層遞進的夢境剪輯為例，說明瞭剪輯如何打破綫性敘事，拓展觀眾的想象空間。此外，書中還探討瞭剪輯的“不可見性”原則，即優秀的剪輯應該讓觀眾幾乎感覺不到它的存在，而是在不知不覺中被故事所吸引。作者通過分析不同類型的影片，如驚悚片中的快速剪輯如何營造緊張感，愛情片中的舒緩剪輯如何傳遞浪漫情愫，展現瞭剪輯作為一種敘事工具的強大錶現力。 第三部分“聲音的潛行與情緒的共振”，則將目光投嚮瞭被許多觀眾忽視的聽覺維度。作者認為，聲音並非畫麵的附庸，而是與畫麵同等重要的敘事元素。從白噪音、環境音到對話、音樂，書中深入剖析瞭聲音在塑造空間感、暗示人物狀態、烘托氛圍、甚至直接傳遞敘事信息方麵的多重功能。作者詳細介紹瞭聲音的“畫外音”和“畫內音”的區分與運用，以及音樂如何通過鏇律、節奏、配器來引導觀眾的情緒，甚至是顛覆觀眾對畫麵的解讀。書中引用瞭《星球大戰》中標誌性的配樂如何塑造英雄形象，《沉默的羔羊》中細微的環境音效如何營造壓迫感，《鋼琴課》中音樂作為情節推動器的強大力量。作者還探討瞭聲音設計在創造虛擬世界真實感、增強影片的感染力方麵所扮演的角色。 《光影織夢》不僅僅是一本理論書籍，更是一本藝術指南。它鼓勵讀者以一種全新的視角去觀看電影，去理解每一幀畫麵、每一個聲音背後的匠心獨運。書中充滿瞭作者對電影藝術的熱愛和深刻理解，每一個觀點都經過嚴謹的論證和豐富的實例支撐。閱讀此書，將極大地提升您對電影的鑒賞能力，讓您在觀影時不再僅僅是被動接受，而是能主動參與到影像的意義構建之中，更深入地體會電影作為一種綜閤藝術形式的魅力。無論您是電影愛好者、專業影評人，還是電影製作的從業者，都能從中獲得寶貴的啓發和深刻的認識，重新發現那些您曾忽略的光影故事。

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閱讀《詞》的過程，對我個人而言，更像是一場深度的“自我對話”啓動器。這本書沒有直接給齣“人生哲理”或“成功學秘訣”，但它通過對語言本質的剖析，巧妙地引導讀者去反思自身是如何通過語言來構建自我認知的。作者對“身份認同”相關的詞語的解析尤其具有啓發性。我們如何稱呼自己？我們如何定義“局外人”和“圈內人”？這些定義，往往就藏在那些我們不假思索使用的稱謂和標簽之中。書中提到，語言不僅是錶達思想的工具，它更是塑造思想的模具。當我意識到自己過去可能因為某個詞的負麵聯想，而下意識地排斥某種觀點或人群時，那種被語言“綁架”的感覺非常強烈，也讓我感到一絲羞愧。這本書要求讀者走齣語言的舒適區，去審視那些被社會主流規範“汙染”的詞匯。它不像其他語言書籍那樣側重於語法或詞匯的堆砌，它更關注詞匯背後的“權力”與“偏見”。讀完後，我感覺自己仿佛穿上瞭一副能看透文字僞裝的“X光眼鏡”，對周遭環境中的信息噪音有瞭更強的免疫力。

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我通常不喜歡讀那些篇幅厚重的非虛構類作品，總覺得容易在冗長的描述中迷失方嚮，但《詞》這本書完全打破瞭我的固有印象。它的結構組織得極其精妙，如同一個錯綜復雜的星圖，每一個詞匯的解析都是一顆閃亮的星，它們之間有著清晰可見的引力關係。作者沒有采用傳統的章節編排，而是構建瞭一個由主題、詞源、用法對比和文化軼事交織而成的網絡。你可以在任何一個點切入閱讀，然後被自然地引導到另一個相關的議題上。比如，從一個描繪“時間流逝”的古詞開始，你會發現它不知不覺地把你帶到瞭關於“現代社會節奏加快”的討論中，最後又迴到瞭早期人類對計時方式的原始記錄上，整個過程一氣嗬成，毫無斷裂感。這種高密度的信息關聯性，使得閱讀體驗非常飽滿和高效。對於時間有限，但又渴望獲得深刻見解的讀者來說，這本書提供瞭極佳的閱讀效率。它證明瞭深度探索並不一定需要犧牲閱讀的流暢性，隻要作者的駕馭能力足夠高超，任何主題都可以被編織得引人入勝。

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讀罷《詞》，我的感受復雜得難以用三言兩語概括，與其說這是一本書，不如說這是一次對我們日常交流方式的徹底“體檢”。它的敘述風格像極瞭一位經驗豐富的語言人類學傢，對社會中語言的實際運用進行著細緻入微的田野調查。我尤其欣賞作者在處理那些帶有強烈情感色彩的詞語時的剋製與精準，沒有絲毫的主觀臆斷或道德審判，而是冷靜地呈現瞭這些詞匯在不同社會階層、不同曆史時期是如何被“馴化”或“反叛”的。例如，書中對一個看似中性的職業稱謂的演變過程的描述，簡直是一部微縮的社會史。通過追蹤這個詞的興衰，我看到瞭權力結構如何悄無聲息地滲透到我們的日常對話中，那些被淘汰的詞匯，往往也代錶著某些被邊緣化的群體或觀念。這本書的閱讀體驗非常“硬核”，因為它要求讀者必須保持高度的專注，任何一個分神的瞬間，都可能錯過作者精心設置的邏輯鏈條。它不是那種可以隨手翻閱的消遣讀物，更像是一份需要你全副武裝進入的智力挑戰場。對於那些熱衷於社會學、符號學或者僅僅是想提高自己批判性思維能力的人來說，這無疑是一份珍貴的資料。

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坦白講，我一開始對《詞》這本書的期待值並不高，以為又是一本故作高深、晦澀難懂的“學院派”作品。然而，事實狠狠地“打臉”瞭我的偏見。這本書最令人驚喜的地方在於其敘事節奏的把控——它非常具有音樂性。作者似乎深諳如何利用詞語的音韻和節奏來烘托氣氛，有時候筆鋒如驟雨，密集地拋齣大量信息，讓你感到信息過載的興奮；有時候又戛然而止，用一個被拉長的、帶著悠遠迴響的詞來作為段落或章節的結尾，留給你充足的時間去消化前文。這種張弛有度的敘述，使得即便是討論一些偏嚮技術性的語言學概念，讀起來也毫不枯燥。舉個例子，書中對一個錶示“速度”的古老漢字的探討，作者沒有直接給齣定義，而是通過描述古代工匠如何使用這個詞來衡量器物，如何將其融入祭祀儀式，最終將其與現代交通工具的命名聯係起來，整個過程如同觀看一部精心剪輯的濛太奇電影，畫麵感極強。它成功地將抽象的語言學概念具象化、場景化，讓“詞”真正成為瞭有血有肉的角色，而非冰冷的符號。

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這本《詞》簡直是本打開新世界大門的鑰匙，我原本以為我對文字的理解已經夠深瞭，可讀完這本書後纔發現自己知識的淺薄。它不是那種堆砌辭藻、故作高深的文學理論著作，恰恰相反，作者用一種極其平易近人卻又洞察世事的筆觸，帶我們重新審視那些我們習以為常的字眼。比如“愛”這個字，我們每天都在說，但究竟它包含瞭多少層次的情感、哲學思辨和文化積澱？書中對一些看似簡單的詞匯進行瞭抽絲剝繭的剖析，從詞源學的角度追溯其曆史變遷，再到其在不同語境下的微妙張力，讓我對語言的生命力有瞭全新的認識。我記得有一章專門講瞭“變”這個字，作者沒有停留在字麵意思上，而是探討瞭“變化”本身在東方哲學體係中扮演的角色，那種深邃的思辨讓人忍不住停下來，反復咀嚼每一個句子。它就像一位耐心的老者，拉著你的手，一步步走進文字的迷宮，讓你在迷失中尋找到清晰的路徑。讀完後，我發現自己在閱讀其他書籍或文章時，都會不自覺地停下來，去品味作者選擇某個特定詞語的深層用意，這是一種難以言喻的提升，不僅僅是詞匯量的增加，更是思維模式的重構。這本書的價值在於，它教會我如何“傾聽”文字背後的聲音，而不是僅僅“看見”它們。

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