具体描述
本书是以加拿大19世纪40年代一桩罪案为底本，所讲述的一个错综复杂却充满诗意氛围的故事。本书的一部分像是一部现实主义作品，那些关于卑微女佣的艰辛、小小的希望和欢乐，而后又似乎转入了心理学、神秘主义甚至是神学的层面，那些大脑中的恶魔，“自由选择的邪恶”，再旁观四周，年轻有抱负想开精神病医院的男主人公本想借格雷斯成名却自陷其中差点崩溃……展现了最为广阔的特定时期社会画卷。
作者简介
玛格丽特•阿特伍德是二十世纪加拿大文坛上为数不多的享有国际盛名的诗人、小说家中的佼佼者，被誉为“加拿大文学皇后”，在欧美的影响极大。本书作者带领读者走过的是比沼泽地、老房子的地窖、阴森的古堡更为诡秘迷离的地方，那是一个女杀人嫌疑犯似是而非的回忆或者梦境，只留下隐秘的丝丝线索牵着你去拼凑，去解读。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
终于在这两天昏昏沉沉来往的车上和自家的床上看完了《别名格蕾斯》，本文的题目源于书中某一章的抬头引言之类，艾伦坡《创作的哲学》中的话，正印合了这部小说中略显阴郁神秘却又莫名地唯美诗意的氛围。 恐怕很多看过小说的人会对我上面所述“唯美诗意”表示不解，的确，这回...
评分午夜安静下来，在空荡荡的房子里安静地阅读7天，这本《别名格雷斯》也就成为过去。它会在一个人的精神世界里以缓慢的速度消化，如安静的牢笼里背负罪责的囚犯。业已消逝的阅读事件，则像谋杀案一样真相不明。不论记忆如何推诿，一个个她她她，还是结成拼块被子上形式各异的图案...
评分 评分终于在这两天昏昏沉沉来往的车上和自家的床上看完了《别名格蕾斯》，本文的题目源于书中某一章的抬头引言之类，艾伦坡《创作的哲学》中的话，正印合了这部小说中略显阴郁神秘却又莫名地唯美诗意的氛围。 恐怕很多看过小说的人会对我上面所述“唯美诗意”表示不解，的确，这回...
评分读过的Margaret Atwood 的第一本书 认为是她最好的一本小说 她的小说似乎都离不开女性主义 心理,犯罪,女朋友们 看完后让人开始怀疑道德的标准,正义的界限 让人开始思考,是不是每一件看似荒唐或卑鄙的事情后面 都有不能一言蔽之的理由和背景 其他的几本书,都不是很喜欢 原著的...
用户评价
天哪，我简直不敢相信我竟然花时间读完了这本书！说实话，这本书的封面设计完全没抓住我的眼球，那种老旧的、有点俗气的排版，让我差点错过了这个“宝藏”。但既然都已经买了，我就硬着头皮翻开了第一页。一开始的情节推进慢得像蜗牛爬行，人物的内心独白多到让人窒息，感觉作者在努力地构建一个宏大的世界观，却忘了如何讲一个引人入胜的故事。我好几次都想直接把书扔到一边，拿起手机刷剧算了。尤其是主角的性格塑造，那种摇摆不定、优柔寡断，看得我心累。我是一个追求效率和清晰逻辑的读者，这本书里的很多转折和冲突都显得非常突兀和牵强，仿佛是为了凑字数而生硬地塞进去的。我甚至怀疑作者是不是在写完大纲之后，就随手把章节内容填充了一下。读完之后，我感觉自己像刚跑完一场马拉松，但终点线却是一片虚无。它确实有那么点“文学性”的痕迹，但那层薄薄的粉饰下，是令人乏味的叙事和空洞的角色。我不会推荐给任何一个追求阅读快感的朋友，除非他热衷于研究如何把一本小说写得让人昏昏欲睡。
评分这本书的节奏把握，简直是反人类工程学的典范。开篇用了整整三分之一的篇幅来铺陈一个几乎不影响主线的背景设定，各种家族渊源、历史遗迹的描述，堆砌得如同厚重的泥石流。我耐着性子读到了差不多中期，才发现故事的主体情节似乎刚刚开始萌芽。然后，高潮部分又来得猝不及防，所有的矛盾在三章之内集中爆发，然后戛然而止，留下一地鸡毛和读者一脸懵圈。这种处理方式，让我感觉作者在写到关键部分时，突然想起了还有别的约会，匆匆忙忙地收了尾巴。更让我抓狂的是人物动机的不一致性。一个前一秒还信誓旦旦要复仇的角色，后一秒就因为一个无关紧要的眼神而心软放弃，这完全是基于作者“需要情节发展”而非“角色真实反应”的推动。我一直试图在这些人物身上寻找哪怕一点点能够共情的点，但他们似乎都是由线条勾勒出来的符号，而不是有血有肉的个体。这本书更像是作者个人的一场漫长而冗杂的梦境记录，我们这些读者只是不幸被邀请来旁观这场私人表演的局外人。
评分读完这本书，我的内心久久不能平静，但这种“不能平静”更多是源于一种被强行塞入过多复杂信息的疲惫感。这本书的语言风格极其破碎和跳跃，似乎作者试图用一种后现代主义的解构手法来颠覆传统叙事，结果却搞得像一堆被打乱的碎片强行拼凑在一起。每一章的视角切换都毫无预兆，前一秒还在A的视角里感受着雨夜的孤独，下一秒就跳到了Z的梦境，中间没有任何平滑的过渡，看得我血压飙升。我不得不经常翻回去重读前面的段落，试图理解这些片段之间的关联性，但这通常只会带来更多的困惑。我承认，其中有几段关于城市意象的描写，确实展现了作者对文字的驾驭能力，那些词语的排列组合偶尔能击中人心最柔软的部分。然而，这些闪光点被淹没在大量的、晦涩难懂的哲学思辨中。感觉作者好像很怕别人觉得他不够深刻，所以把所有想到的概念都堆砌在一起，结果就是一本“什么都想说，但什么都没讲清楚”的作品。对于追求清晰阅读体验的读者来说，这简直是一场噩梦。我更倾向于把这本书当作某种实验艺术品来欣赏，而不是一本小说。
评分这本书给我的整体感觉是“用力过猛却方向全失”。它的野心无疑是巨大的，试图探讨宏大的主题，涉及社会、历史、个人存在等多个维度。但问题在于，它试图将所有这些高深的议题，都塞进一个相对有限的故事框架里。结果就是，每一个议题都只是蜻蜓点水，没有一个被深入挖掘。作者似乎总是在一个论点即将展开时，就被另一个更具诱惑力的论点拉走。这导致阅读体验极不稳定，一会儿是严肃的历史反思，一会儿又变成荒诞的黑色幽默，让人无所适从。我最不适应的是，它拒绝给予任何明确的答案或结论。我知道，许多优秀的作品都会留下开放式的结局，让读者自己思考。但这本书给的不是开放式，而是“被遗弃式”的收尾。它抛出了无数的疑问，却连一个最基本的线索都没有留下。读完后，我不是感到思绪万千，而是感到一种被戏耍的空虚感。它像一个承诺了丰盛晚宴的餐馆，最后只端上来一盘形状奇特的空气。这本书更适合放在大学的批判性思维课上进行拆解分析，而不是被当作休闲读物推荐给大众。
评分坦白说，这本书的某些段落，让我怀疑作者是不是在用一种极其古老和繁复的翻译腔来写作。句式结构冗长到令人发指，一个简单的动作，能被拆解成七八个从句，层层嵌套，让人读完一句就忘了前一句在说什么。阅读过程就像在沼泽地里行走，每一步都需要耗费极大的精力去辨认方向。我记得有一段描写人物吃早餐的场景，光是描述咖啡的温度、牛奶的脂肪含量、面包烤制的焦黄程度，以及人物心理上对这些食物的抗拒，就占据了整整三页纸。这已经不是细致入微了，这简直是一种病态的痴迷于无意义的细节。我理解“细节塑造氛围”，但本书的细节完全是在“阻碍叙事”。我花了大量时间去解码这些拗口的句子，当最终理解了那个细节的含义时，发现它对推进故事或者塑造人物几乎没有任何实质性的帮助。如果说文学创作是雕刻，那么这本书就像是用一块粗粝的砂纸，不厌其烦地打磨着每一粒沙子，却忘了雕刻出整体的形态。
评分男人的理性在女人的疯癫面前不堪一击~
评分男人的理性在女人的疯癫面前不堪一击~
评分阿特伍德的书，显然是越厚越好。这本《别名格雷斯》，可以让保罗·奥斯特在玩转结构技巧时，学学怎样把真假虚实的套路落实到实处，看看事实难辨的“真空地带”，怎样把人一步步地逼入死角。格雷斯谋杀案取自真实历史案例，凶杀真相至今未解，因此在法学和精神病学上，都是悬案，然而对于当事人来说，却是铁板钉钉的事实：死了人活不过来，活下来的人生不如死……阿特伍德写这书，未必是要给历史翻案，但她质疑历史的用心却是明显的。我想起天朝几十周年大庆时，文汇报头版曾登出解*军露宿上海街头的大幅照片（喻不扰民），十年后建国大业又搬出这一镜头，所谓的建国史神话就是这么来的——殊不知，沈从文的小说中，就有很多gong匪袭扰农民的情节。看来，重要的不是历史本身，而是历史是谁书写的。
评分阿姨的书我都喜欢
评分一切兴趣的起点。
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