具体描述
作者简介
手塚治虫（1928年11月3日－1989年2月9日），日本漫画家、动画家、医生、医学博士。由於生於明治天皇誕辰，所以原名手塚 治；因喜愛昆蟲，所以把他的原名「治」改成日文中發音很像的步行虫的日文名称。汉字写作「治虫」。以後「手塚治虫」就成為了他的筆名。同时，他以医学家身分的名義仍使用原名手塚治。他也是日本第一位導入助手制度與企業化經營的漫畫家。
重要作品：火鸟，怪医黑杰克，森林大帝，铁臂阿童木......
手塚治虫的弟子最著名的有：藤子不二雄（两人，哆啦A夢名作家）
目录信息
读后感
很多人不喜欢汉娜.阿伦特，因为她在那场著名的审批中，最终把艾希曼描述成了平凡的恶，甚至有替罪人辩护的嫌疑。 可汉娜.阿伦特，还有桑格塔都是那个时代不可磨灭的印记。谈论这些沉重的话题，多少成为一种时兴，或者一种装逼的境界问题。 我们这一代人都成长在辛德勒名单的...
评分没有看过这个系列,甚至没有听说过。 很小的时候,看过森林大帝.那是表哥自以为长大以后把他所有的小人书和漫画丢给我的结果.那一年我最多不过9岁.当然,表哥已经13了。 --------- 刚才我在维基看了下才知道，才知这个人竟然还是阿童木的作者.。 很汗的感觉。我是82年出生的，手塚...
评分 评分昭和20年，一位怀抱梦想的青年在纷飞炮火中紧握画笔，将遇见的一幕幕残酷的场面记在脑海中，在未来重现在画纸上。《三个阿道夫》，就这样被创作出来。 幸甚至哉，本作旧版文库版刚绝版没多久，台湾东贩又以典藏版的形式再版推出，对于这样题材的漫画，可遇不可求——感激这个大...
评分没有看过这个系列,甚至没有听说过。 很小的时候,看过森林大帝.那是表哥自以为长大以后把他所有的小人书和漫画丢给我的结果.那一年我最多不过9岁.当然,表哥已经13了。 --------- 刚才我在维基看了下才知道，才知这个人竟然还是阿童木的作者.。 很汗的感觉。我是82年出生的，手塚...
用户评价
这本书所营造的氛围感，是其最令人难忘的特质之一。它不是那种直白地将情感倾泻于笔端的作品，而是通过环境的描摹、细微的感官捕捉，构建起一种渗透人心的情绪基调。无论是描绘城市黄昏时那种既疏离又带着怀旧感的色调，还是对特定室内空间中光影的细腻捕捉，都让读者仿佛真的走进了那个世界，甚至能闻到空气中特有的味道。这种环境描写，不仅仅是背景，它参与了剧情，成为了角色的第二层皮肤。尤其是那种隐隐约约、挥之不去的忧郁和紧张感，它不靠激烈的冲突来体现，而是潜藏在每一个人物的沉默、每一次停顿的眼神交汇之中。读完后，那种情绪的余韵久久不散，像一首低沉的大提琴曲，在心底持续回响，让人感到一种既沉重又奇妙的共鸣。
评分我向来对叙事结构精巧的作品情有独钟，而这本书在时间线的处理上，展现了一种近乎“非线性”的迷人张力。它不是那种老老实实地从A讲到Z的流水账，而是像一个技艺高超的织工，将过去、现在乃至某种预感的未来片段，如同丝线般交错编织在一起。这种跳跃感，初看时或许需要集中精力去跟上作者的思路，但一旦适应了这种节奏，便会发现每一个场景的切换都蕴含着深刻的意图，它迫使读者主动去填补那些空白，去构建人物行为背后的动机链条。更妙的是，每一次看似不经意的闪回，都不是简单的信息补充，而是对当前情境的某种强烈的反讽或呼应，让整个故事的密度瞬间提升。这种叙事技巧的成熟运用，使得阅读过程充满了探索的乐趣，每次合上书本，脑海中都会自动进行一次复杂的重构和梳理，回味无穷。
评分这本书的语言风格，简直是一场对文学表现力的极致探索。它不是那种华丽辞藻堆砌的“美文”，而是一种高度凝练、精准而富有穿透力的笔触。作者的遣词造句看似简洁，实则暗藏了巨大的能量，寥寥数语便能勾勒出宏大的场景或微妙的心理波动。我特别留意到作者对长句和短句的交替运用，长句如河流般绵密，承载着思绪的蜿蜒曲折；而短句则如利刃般突兀有力，带来瞬间的冲击和顿悟。这种节奏感的掌控，极大地增强了文本的表现张力。阅读过程中，我多次停下来，仅仅是为了回味某个动词或某个形容词的独特选用，它们在语境中产生的化学反应，是普通表达难以企及的，充分展现了作者在文字驾驭上的深厚功力。
评分这套书的装帧设计简直是品味的体现。封面那一抹深沉的暗色调，配上略带复古感的字体，一下子就抓住了我的眼球。拿到手里的时候，那种厚重感和纸张的质感都让人感到愉悦，明显是下了心思去打磨的实体书。内页的排版也极其考究，字与字之间的留白恰到好处，阅读起来丝毫没有拥挤感，即使是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲劳。而且，我特别欣赏它在细节上处理得非常到位，比如扉页上那几行不起眼的引文，初读时可能不会留意，但随着阅读的深入，会发现它们其实是某种巧妙的伏笔或心境的预示。这本书的装帧不仅仅是保护内容的载体，本身就是一种艺术陈述，让每一次翻阅都成为一种仪式感十足的享受。这样的用心，在如今这个追求快速迭代的出版界里，显得尤为珍贵，让人愿意珍藏。
评分在人物塑造方面，我必须承认，作者对“人性复杂性”的刻画达到了一个令人敬畏的高度。这里的角色，没有绝对的善与恶，他们更像是身处灰色地带的普通人，被时代的洪流裹挟着，做出了各种理性与情感交织的、甚至自相矛盾的选择。我欣赏作者没有试图去“美化”或“简化”这些人物的动机，反而毫不留情地展示了他们内在的软弱、自私以及偶尔闪现的光辉。特别是那些处于道德边缘的角色，他们的内心挣扎和自我辩护，读起来让人既感到不安，又不得不去审视自身在类似情境下的可能反应。这种深度的心理挖掘，让角色摆脱了扁平化的标签，变得有血有肉，真实得甚至有些令人痛苦。每一次对他们命运的跟进，都像是在进行一场艰难的道德思辨实验。
评分手塚作品の中で最高傑作のひとつだと思います。 戦争のこと、人種差別のこと、ナチスのこと、等等。 色々、頭の中でいろんなことが巡ります。 ただそれだけじゃなく、物語としても抜群に面白い。 一気読み推奨、ラストの帰着の仕方が・・・！！！ ひゃーってなります。ひゃーって。
评分手塚作品の中で最高傑作のひとつだと思います。 戦争のこと、人種差別のこと、ナチスのこと、等等。 色々、頭の中でいろんなことが巡ります。 ただそれだけじゃなく、物語としても抜群に面白い。 一気読み推奨、ラストの帰着の仕方が・・・！！！ ひゃーってなります。ひゃーって。
评分读的英文版Adolf。开始非常引人入胜，设定也很棒，氛围也渲染得很好。可是到人物塑造时还是觉得不免脸谱化，有着那个时代漫画的痕迹（我本没有这印象，但读的过程中逐渐觉得和Yoshihiro Tatsumi的人物塑造很像），恶的感觉变得很强烈。总的来说，从布局到深度，这都不是给小孩子随便看看的书。
评分手塚作品の中で最高傑作のひとつだと思います。 戦争のこと、人種差別のこと、ナチスのこと、等等。 色々、頭の中でいろんなことが巡ります。 ただそれだけじゃなく、物語としても抜群に面白い。 一気読み推奨、ラストの帰着の仕方が・・・！！！ ひゃーってなります。ひゃーって。
评分读的英文版Adolf。开始非常引人入胜，设定也很棒，氛围也渲染得很好。可是到人物塑造时还是觉得不免脸谱化，有着那个时代漫画的痕迹（我本没有这印象，但读的过程中逐渐觉得和Yoshihiro Tatsumi的人物塑造很像），恶的感觉变得很强烈。总的来说，从布局到深度，这都不是给小孩子随便看看的书。
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