具体描述
作者简介
很奇怪，那简单的画面竟是意外的感人至深，也许和我听的音乐有关，但是，绝对是好作品。宛如深夜下静静流淌的清泉，并不张扬，却耐人寻味。手冢治虫老师对人心的刻画也是手法独特，他是一位饱经沧桑的智者，他是以他的睿智与经历在向人们叙述着一个个故事，我可以把他的故事当作一面镜子，来映照出自己的缺陷。人终究有死去的一天，但是一位智者的灵魂却不会轻易的消逝，那份感动会存在于读者的心里。
日本的漫画能有今天的成就，绝对离不开这位泰山北斗。也只有手冢治虫这样的人物才能创造出现在的漫画时代。
感动，还是感动。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的语言风格，简直可以拿来当做现代主义文学的范本进行研究。它摒弃了传统小说中流畅、线性的表达习惯，转而使用大量的、充满张力的短句和复杂的从句结构，有些时候，一个句子占据了半页篇幅，里面塞满了各种视觉和听觉的意象叠加。我必须承认，刚开始阅读时，我感到相当吃力，需要时不时停下来，查阅那些生僻的古典词汇，或者回溯前几段文字，试图理清主语和谓语之间的逻辑关系。但随着阅读的深入，我开始体会到这种“破碎感”的内在逻辑——它完美地映射了书中人物在精神崩溃边缘的认知状态。文字本身成为了角色体验的一部分，而不是单纯的叙事载体。作者似乎对手法的打磨到了痴迷的程度，即便是最平淡的场景描述，也会被赋予一种近乎病态的美感。这种对语言形式的极致追求，使得整本书读起来有一种雕塑般的质感，每一句话都像是经过千锤百炼的石刻，冷峻而有力，虽然不易亲近，但一旦被其吸引，便难以自拔。
评分这家伙，我得说，最近读的几本书里，这本《ザ・クレーター 1》给我的感觉真是……怎么形容呢？就像是误入了一个精心布置的迷宫，四周的墙壁都是用晦涩难懂的符号和错综复杂的历史典故砌成的。首先，它在叙事节奏上就相当考验人。开篇那几章，简直像慢镜头回放，每一个场景的描绘都细致入微到让人几乎能闻到空气中潮湿泥土的味道，但与此同时，情节的主线却像被一层厚厚的雾气笼罩着，你得非常耐心地去梳理那些看似毫不相干的人物对话和环境细节。我常常需要放下书，在房间里踱步思考，作者到底想通过描绘那棵在风中摇曳了整整三页的枯树来暗示什么宏大的主题。这种阅读体验，初看之下可能会让人感到挫败，仿佛作者在故意设置阅读障碍，但一旦你适应了这种缓慢而沉重的叙事步伐，你会发现每一个看似冗余的段落其实都埋藏着一把开启后续章节理解之锁的钥匙。它要求读者投入极大的认知负荷，去重建一个破碎的、充满暗示的世界观，而不是简单地被动接受故事。这书不是用来“读”的，它是用来“解构”的，而且解构的过程本身就构成了一种独特的阅读乐趣，尽管这份乐趣常常伴随着对自身理解能力的深刻怀疑。
评分从整体的氛围营造来看，这本书的“黑暗”是一种极其内敛的、渗透到骨子里的绝望。它不是那种大喊大叫的恐怖，而是一种缓慢渗入的、关于存在意义的虚无感。书中的世界虽然存在着清晰的地貌和政治结构，但所有这些表象的背后，似乎都隐藏着一个更深层的、无法言说的“错误”。作者成功地构建了一种持续的、令人不安的疏离感，即便是角色们身处人群之中，你也能清晰地感受到他们与周围环境之间那道无形的鸿沟。我读完之后，需要很长一段时间才能将那种冷峻和压抑的情绪从自己身上剥离下来。这绝非一本适合放松心情时阅读的书籍，它更像是一场对精神耐力的严峻考验。但正是这种不妥协的深度和对人类处境的深刻剖析，让它在我心中占据了一个非常特殊的位置。它迫使你直面那些日常生活中被我们习惯性忽略掉的、关于破碎、徒劳和意义缺失的终极命题，阅读结束后留下的回味，是悠长而复杂的，久久不散。
评分说实话，我对于奇幻或者科幻小说里那种宏大叙事的设定，通常抱持着一种警惕的态度，生怕落入俗套的“史诗级”陷阱。然而，这本书的构建体系却给我带来了一种耳目一新的震撼。它没有采用常见的魔法系统或者高科技蓝图，而是将重点放在了对“界限”的模糊和重塑上。书中的世界观，与其说是一个明确设定的地理空间，不如说是一种精神层面的拓扑结构。角色们之间的关系，不是基于简单的善恶对立，而是基于他们对“残缺”和“完整”的哲学理解。我特别欣赏作者在处理那些次要角色时所展现出的克制与精准，他们不是推动主线剧情的工具人，而是构成世界纹理的必要纤维。比如那个总是在边缘游荡、只会说一些半句话的守门人，他的每一次出现都像是在背景音中突然插入了一段不和谐的音符，让你原本以为已经把握住的“和谐”瞬间瓦解。这种处理方式，极大地增强了作品的厚重感和不可预测性，让你在阅读时始终处于一种悬而未决的焦虑状态，生怕自己错过了某个微妙的线索，从而无法理解角色们最终走向的那个悲剧性的必然。
评分我通常不太喜欢那些过于依赖“内心独白”来推进情节的作品，总觉得它们缺乏动态的冲突。但这本《ザ・クレーター 1》却巧妙地将外在的危机与内在的挣扎交织在一起，形成了一种相互缠绕的螺旋上升结构。角色的每一次对外行动，都伴随着更深层次的自我审视和道德困境的升级。最让我印象深刻的是，作者处理“记忆”的方式——记忆不是简单地被回忆起来，而是像有生命的实体一样，在不同的时间点以不同的形态重新侵入角色的现实生活。这使得阅读体验充满了一种“时间错位”的迷幻感。你不知道眼前的事件是正在发生，还是早已过去，又或者是尚未到来的预示。这种对时间维度的玩弄，要求读者摒弃掉日常生活中对线性叙事的依赖，转而接受一种多重可能性共存的复杂现实。这种结构设计，使得角色的每一步抉择都沉重无比，因为他们不仅要面对眼前的后果，还要面对来自过去和未来自己的审判。
评分神秘洞三卷，除卷三ジャムボ蜘蛛一篇是1974年刊载在中一時代上的短篇作品之外，其余全是69-70年间刊登在少年チャンピオン上的短篇作品。东贩版本的糟糕自不必提，将三卷硬拆成了四卷。第一卷鈴が鳴った 溶けた男 雪野郎 紫のベムたち 生けにえ 双頭の蛇 这六篇，双头蛇，典型悬疑剧风格，结尾却不似读时所想 所谓怪谈式的心理恐怖 在溶けた男的阴暗中也适度 颇具日式恐怖片风格 紫のベムたち那个笨蛋弟弟颇有三眼的风范 外星人仍旧傻得可爱 生けにえ试讲死之瞬间轮回转生 上帝借出时间 一秒穿越千年对应数十年 如福克纳的小说 雪怪那篇小场景叙述 怪物风雪中闯入遇火的画面 描绘极好 同一主角完成不同故事的方法 手冢不是第一次做 在这三卷中却可说是做得最好的
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