具体描述
「日本恐怖小說第一人」、「日本史帝芬．金」鈴木光司最新恐怖經典大作
繼《七夜怪談》後，再度挑戰你的戰慄極限！
日本史帝芬．金－－鈴木光司
取材自《親身經歷的靈異事件》所寫下的超．恐怖小說！
是否有感覺到……
某雙眼正從暗處窺看著你？
寫在門上的神秘密碼
鑰匙孔後的死亡呼喚
映在高樓飯店窗上的人影……
無止盡的恐怖想像，
帶領你進入無止盡的黑暗之中……
有人在偷窺我的「過去」！
不，難道是「過去」在窺視我－－？
我們以為過去能夠過去，
但卻忘了現在源自於無數個過去的累積……
恐怖的果始於恐怖的因－－
那雙來自過去的眼，
正在暗夜中注視著，
現在的你。
作者简介
鈴木光司
生於一九五七年五月十三日，靜岡縣?松市人。慶應大學法語系畢業。畢業後的鈴木光司曾經做過各式各樣的工作，包括補習班教師－－一個喜歡在課堂上講恐怖故事的另類教師。
1990年以描寫超越萬年戀愛的作品《樂園》獲得日本奇幻小說大賞優秀賞，之後推出倍受肯定並入圍橫溝正史賞的代表作《七夜怪談》。1995年再以七夜怪談系列作品《螺旋》贏得第十七屆吉川英治文學新人獎。
代表作《七夜怪談》拍攝成電影後於世界掀起一股日本恐怖風潮，其影響對恐怖文學及恐怖電影至今不減，好萊塢亦重金購買《七夜怪談》之版權重新拍攝，從此被譽為「日本的史蒂芬金」、「日本恐怖小說第一人」。
其後陸續發表七夜怪談續集《復活之路》、《螺旋》、《永生不死》、《誕生》等七夜怪談系列作品，以及廣為人知的另一部代表作《鬼水怪談》（直木賞候補作品）。
鈴木光司不僅僅是國際知名的恐怖大師，也是位相當重視家庭、責任感強烈的好父親，曾經發表過《給爸爸媽媽的27則話》、《家族之絆》、《父性的誕生》等以家庭為題材的文集，並且曾擔任日本國內少子化問題國民會議委員、東京都青少年協議會委員、中央教育審議會專門委員，致力於探討親子關係與家庭問題。
著有：《七夜怪談》以及系列作品、漫畫、電影原著、《鬼水怪談》、《神的散步》、《生與死的幻想》、《擊不倒的愛》、《給爸爸媽媽的27則話》、《家族之絆》等作品。
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品，坦白讲，初读时我有些不知所措。它像是将一堆散落的、光怪陆离的碎片强行拼凑在一起，试图构建一个宏大叙事，但成品却显得结构松散，逻辑链条时断时续。作者似乎沉迷于营造一种晦涩的氛围，大量使用生僻的词汇和极度个人化的意象，这使得阅读过程变成了一场持续的“解码”挑战。我必须承认，在某些章节，那种近乎意识流的、对内心挣扎的描摹确实达到了令人不安的真实感，仿佛能窥见角色深层且病态的心理结构。然而，这种风格上的极端用力，反而削弱了叙事的推进力。故事的主线索——如果我能找到一条清晰的主线的话——总是被冗长、无关痛痒的哲学思辨或者突兀插入的梦境片段所打断。角色塑造也因此显得扁平化，他们的动机往往是模糊不清的，像是被设定来完成某种象征意义，而非真正活生生的人。我更愿意将其视为一种文学实验，而非一本流畅的小说，它要求读者投入极大的耐心和解读资源，但最终的回馈，似乎远低于付出的努力。读完之后，我感到的是一种智力上的疲惫，而非情感上的满足。
评分这部小说最让我印象深刻的，是它对“时间”处理的极端颠覆性。这不是那种线性叙事下的时间流逝，而是像被揉皱又拉伸的画布。某些场景被拉长到令人窒息的程度，每一个微小的动作、每一个眼神的闪烁都被细致入微地拆解，仿佛要用显微镜观察生命本身。而另一些关键性的转折点，却像是被匆匆略过，读者还未反应过来，人物关系就已经发生了翻天覆地的变化。这种节奏上的巨大反差，初看之下极具冲击力，它成功地模拟了一种精神错乱或极度焦虑下的感官体验。但问题在于，这种技术上的炫技，往往牺牲了人物情感的铺垫。我很难为那些迅速跳跃的角色命运产生共鸣，因为我没有足够的时间去“感受”他们的转变。例如，主角在短时间内经历了如此重大的创伤，但文字呈现出来的却是冷静到近乎冷漠的记录，这让人怀疑作者是在讲述一个故事，还是在展示一种写作手法。总而言之，它在形式上是前卫的，但在情感代入上，却筑起了一道高墙。
评分我必须承认，这本书的想象力是狂野且不受拘束的。作者似乎完全不受物理定律、传统道德观乃至文学惯例的约束。场景的转换，可以是从一个潮湿的地下室瞬间跃迁到一个漂浮在宇宙中的、由记忆构成的图书馆。人物的形态也是流动的，他们可以随时变身成动物、机器，或者干脆变成一团色彩。这种天马行空的设定，在某些瞬间，的确能带来令人兴奋的感官冲击，仿佛打开了一个全新的、未经规划的虚拟世界。然而，这种无限的可能性也带来了“失焦”的问题。当一切皆有可能时，任何选择似乎都变得不再重要。角色的牺牲无法带来真正的悲痛，因为下一章他们可能以新的形态回归。世界的规则不断被打破，导致读者无法建立起任何稳定的参照系去评估事件的后果。这像是一场极其华丽但毫无重点的烟火表演，视觉效果震撼，但烟火散去后，留下的只有一片虚无和对这场盛宴目的的迷惘。它展示了作者拥有构建宇宙的能力，却似乎忘记了如何在一个宇宙中，讲述一个引人入胜的故事。
评分这部作品的对白，简直是另辟蹊径到令人发指的地步。如果说一般的文学作品对话是为了推进情节或揭示人物性格，那么在这里，对话的目的似乎恰恰相反——它们是用来阻碍交流，制造误解，并展示语言本身的无能为力的。角色们说着相似的词汇，但彼此的理解却相去甚远，每一次看似正常的交谈，最终都导向一种更深的隔阂。有几次，我甚至怀疑作者是不是故意打乱了句子的主谓宾，或者频繁使用反讽和双关，使得任何字面意义上的理解都变得危险。这种对语言精确性的解构，对于研究文本符号学的学者来说或许很有价值，但对于一个普通读者，这简直是折磨。我花了大量时间去揣摩“她说了什么”背后的“她真正想表达的究竟是什么”，结果常常是，她什么都没表达，或者她表达了太多我无法接收的噪音。它成功地将“交流的失败”提升到了一种艺术的高度，但也付出了故事可读性几乎为零的代价。
评分如果用一个词来形容阅读此书的感受，那便是“压抑”。整本书笼罩在一层挥之不去的阴郁氛围中，色调灰暗，充斥着腐朽和衰败的气息。建筑物的描述，城市景观的描绘，乃至角色们之间的对话，无不透露出一种对现实的深刻怀疑和厌倦。我能感受到作者试图表达对某种社会病态的批判，但这种批判是通过一种近乎宿命论的悲观情绪渗透出来的，而非明确的论点或行动。角色的行动力极低，他们似乎被困在一种无法挣脱的境地里，不断重复着徒劳的努力。这种持续的低频振动，虽然在艺术上或许能营造出史诗般的悲剧感，但对于一个寻求阅读慰藉的读者来说，却是相当沉重的负担。读到后半段，我甚至需要停下来，去做一些完全不相干的、明快的事情来“排毒”。它成功地捕捉了某种存在主义的焦虑，但却忘记了，即使在最黑暗的叙事中，读者也需要那么一丝微弱的光亮来辨认方向。
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