冰河

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出版者:人民文学出版社
作者:冯骥才
出品人:
页数:215
译者:
出版时间:2019-4
价格:45.00元
装帧:精装
isbn号码:9787020151301
丛书系列:冯骥才记述文化五十年
图书标签:
  • 冯骥才
  • 人民文学出版社
  • 随笔
  • 中国文学
  • 中国
  • 文革
  • 文革題材
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具体描述

我计划要写的这一套书有五本,先后是《无路可逃》(1966-1976)、《凌汛》(1978-1979)、《激流中》(1979-1989)、《搁浅》(1989-1994)、《漩涡》(1995-2015)。五本书连起来是我五十年精神的历史。我已经提前把第二本《凌汛》写出来出版了。现在写《凌汛》前的十年《无路可逃》。这本书很重要,没有这冰封般无路可逃的绝境,就没有后来排山倒海的凌汛。

好了,历史在我身上开始了。

《冰河》 《冰河》并非关于那覆盖大地、静默无言的冰川,也不是关于那些在严寒中顽强求生的生灵。它是一曲人类情感的低语,一幅时代变迁的浮世绘。 故事发生在一个被称作“遗忘之角”的偏远小镇。这里的时间仿佛凝固,人们过着日复一日、波澜不惊的生活,与世隔绝,仿佛被遗忘在历史的长河之外。小镇被一条蜿蜒流淌的河流环绕,河水清澈,四季恒定,宛如一条冰冷的脉络,连接着小镇与外界,却又仿佛一道不可逾越的界限。 故事的主人公是一位名叫林溪的年轻女子。她从小生长在这个小镇,却对镇外的世界充满了好奇和向往。林溪的心中埋藏着一个不为人知的秘密,这个秘密与她早逝的母亲有关,也与她年幼时对那片神秘森林的模糊记忆息息相关。她的母亲,一位曾被小镇视为异类、被流言蜚语包围的女子,在林溪心中留下了难以磨灭的印记。林溪常常在夜深人静时,凝视着窗外那片黑沉沉的森林,试图从黑暗中捕捉母亲的身影,或是寻找遗失的答案。 一天,一位名叫陈默的摄影师来到了遗忘之角。他被这里的宁静和独特的气质所吸引,希望用镜头记录下这个似乎被时间遗忘的角落。陈默的到来,如同投入平静湖面的一块石子,激起了层层涟漪。他的现代、开放和对世界的认知,与小镇保守、封闭的氛围形成了鲜明的对比。 林溪在一次偶然的机会中认识了陈默。陈默身上散发出的自由气息,以及他对艺术的执着追求,深深吸引了林溪。她开始向陈默倾诉自己的困惑和对母亲的思念。陈默用他敏锐的观察力和真诚的态度,引导着林溪去探索自己的内心,去审视那些被忽略的情感和被压抑的记忆。 随着两人交往的深入,陈默的镜头也开始聚焦在林溪身上,捕捉她眼神中的迷茫、思索,以及那隐藏在平静外表下的热情。他发现,林溪身上有着一种独特的美,一种与这片土地融为一体的、原始而坚韧的美。 然而,小镇的宁静并非没有暗流。镇上的某些老一辈人,对林溪母亲的往事耿耿于怀,对陈默这个外来者充满了警惕。他们守护着小镇古老的规矩和沉默的秘密,不愿让过去被轻易揭开。 林溪在陈默的鼓励下,开始勇敢地面对自己内心的恐惧,并尝试去解开关于母亲的谜团。她深入到那片神秘的森林,在那里,她发现了母亲留下的日记,以及一些被隐藏的物件。日记中记录着母亲年轻时的梦想、对自由的渴望,以及她为何选择在这个被遗忘的小镇度过余生。林溪在日记中看到了一个与自己相似的灵魂,一个同样渴望挣脱束缚、寻找自我的人。 最终,林溪通过对母亲过往的了解,以及与陈默的深入交流,逐渐找到了内心的力量。她不再是被动的承受者,而是主动的选择者。她明白了,所谓的“遗忘”,有时并非全然的失去,而是一种沉淀;所谓的“束缚”,有时也并非牢不可破,而是内心的设限。 《冰河》的故事,并非在冰天雪地中展开,而是发生在一个如冰河般静止却又暗流涌动的内心世界。它探讨的是个体如何在既定的环境中寻找自我,如何在沉默中发出自己的声音,如何在过去与未来之间找到平衡。林溪的成长,是每一个渴望突破现状、追寻真实自我的心灵的写照。陈默的角色,则象征着外界的视角和唤醒,是点燃内心火焰的火种。 小镇的命运,林溪的未来,都如同那条静静流淌的河流,虽然看似平静,却蕴含着无限的可能。故事的结尾,并没有大张旗鼓的改变,而是一种温和的转变,一种内在的升华。林溪最终选择如何面对自己的过去和未来,如何在这个被遗忘的小镇找到自己的位置,留给了读者无限的思考。

作者简介

冯骥才,浙江宁波人,1942年生于天津,中国当代作家、画家和文化学者。作品题材广泛,形式多样,已出版各种作品集二百余种。代表作《啊!》《雕花烟斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金莲》《珍珠鸟》《一百个人的十年》《俗世奇人》等。作品被译成英、法、德、意、日、俄、荷、西、韩、越等十余种文字,在海外出版各种译本四十余种。

目录信息

自序:五十年并不遥远
一、抄家全过程
二、结婚纪念日
三、墙缝里的文学
四、业务推销员
五、死神擦肩而过
六、艺术家生活圆舞曲
七、老鼠搬家
八、被扭曲的写作
九、逃亡
十、最后一击
· · · · · · (收起)

读后感

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既不要相信领袖,也不要相信人民群众 既不要相信领袖,也不要相信人民群众 既不要相信领袖,也不要相信人民群众 既不要相信领袖,也不要相信人民群众 既不要相信领袖,也不要相信人民群众 既不要相信领袖,也不要相信人民群众 既不要相信领袖,也不要相信人民群众 既不要相信领...  

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关于文革的作品不多,或者说我读过的不多,似乎它是一个不能触碰的禁区,但就像不能讳疾忌医一样,腐烂的创口应该彻底清理,哪怕鲜血淋漓、痛彻心扉,否则就是养痈为患,最后会危及生命。 冯骥才的《一百个人的十年》之前看过,同样的题材《无路可逃》是第二本。前者是其他亲历...  

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冯骥才口述史第一本,是从不可说开始的。冯骥才是 42 年出生的,比起陈凯歌的 52 年出生,在不可说的几年里恰好是对立面。所以看《少年凯歌》时痛哭流涕,看《无路可逃》却是战战兢兢。他的文字不如陈凯歌那样富有文学性,可能是口述的缘故。 他说“可靠性和抗压性成正比”。在...  

用户评价

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这本书的叙事节奏像极了午后慵懒的猫,不动声色间就将你拖入了它构建的世界里。我必须承认,起初我有些抗拒这种缓慢的铺陈,总觉得少了点直击人心的爆点。然而,随着情节的层层剥开,我才体会到作者那份沉稳的功力。他似乎并不急于展示宏大的图景,而是将笔墨聚焦于那些微小、易逝的情感瞬间。比如,人物A在面对一个艰难抉择时,手指无意识地摩挲着一件老旧的木雕,那一下一下的触感,比任何旁白的内心独白都更能体现出内心的挣扎与不舍。书中对环境的描写也极其考究,那种潮湿、带着青苔气息的空气感,仿佛真的能透过纸页渗透出来,让人不禁想伸手去拂开眼前的雾气。这种细腻到近乎苛刻的描摹,成功地让故事中的每一个场景都拥有了自己的呼吸和温度,而不是仅仅作为事件发生的背景板。读完后,我感到了一种长久的余韵,仿佛刚刚经历了一场漫长而宁静的梦境,醒来后依旧能感受到梦中细微的光影变幻。这不只是一部小说,更像是一份精心保存的、关于时间流逝的标本,值得细细品味那些不经意的纹理。

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读完这本作品,我有一个非常强烈的感受,那就是作者对于人性复杂面的探讨,简直是教科书级别的展示。他没有将任何角色脸谱化,没有绝对的善或绝对的恶,每个人都活得像我们身边那些充满矛盾的熟人。我尤其欣赏他对“灰色地带”的刻画。故事中的冲突往往不是正义与邪恶的对抗,而是两种看似合理却相互抵触的信念之间的碰撞。比如,主角B为了维护集体的荣誉,不得不做出了一个伤害至亲的选择,而作者并没有去评判这个对错,而是冷静地展示了两种力量拉扯下,主角精神世界的崩塌与重建过程。这种处理方式极为高明,它迫使读者跳出道德审判的舒适区,真正去理解“立场”是如何塑造行为的。书中的对话也极具张力,很多关键信息并非直白地倾诉出来,而是隐藏在那些未尽之言和微妙的停顿之中,需要读者自己去挖掘和填充。这使得阅读过程不再是被动接受,而是一场主动的、充满智力挑战的解读游戏。每一次重读,我都能从那些看似无关紧要的只言片语中,捕捉到新的隐藏含义,这本书的耐读性极高。

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这本书最让我印象深刻的是它对“环境的异化”这一主题的深刻挖掘。它构建的世界观,并非那种架空的、充满奇幻设定的世界,而是一个在我们身边看似真实,却又在细微之处扭曲了的“类现实”。作者巧妙地利用了空间的压抑感来烘托人物的生存困境。无论是那些永远见不到阳光的走廊,还是那些表面上光鲜亮丽却内部腐朽的机构,都成为了人物内心焦虑的具象化投射。这种环境与心境的共振,让故事的代入感极其强烈。我阅读时,常常会产生一种错觉,仿佛自己也置身于那种无处不在的、令人窒息的秩序之中,时刻担心自己会因为微小的“出格”而被系统重新格式化。这种对体制化、对群体无意识压力的描摹,远比直接控诉来得更有力量,因为它揭示了我们现代生活中隐藏的、更深层次的恐惧。这本书成功地将一个哲学层面的探讨,落地到了可感知的、具体的场景之中,读完后让人对日常生活的表象保持一份警惕。

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我对这本书的语言风格简直是着迷了。它不像某些畅销小说那样追求华丽的辞藻堆砌,而是用一种近乎禁欲的克制感,达到了极致的感染力。作者的文字就像冰川边缘打磨过的石头,棱角分明,触感冰凉,却蕴含着巨大的、即将迸发的能量。他擅长使用精确到令人心惊的动词,使得原本平淡的动作都染上了一层特殊的意义。例如,描述一个角色离开时的动作,他没有用“走开”,而是用了“撤回”或“抽离”,这两个词瞬间将人物的心理距离和决绝态度烘托了出来。这种对词汇的精准选择,构建了一种独特的阅读韵律,读起来有一种沉甸甸的仪式感。特别是当描述到那些关于“记忆”和“遗忘”的主题时,语言的密度达到了顶峰,每一个句子都像是一个被压缩的信息包,需要读者慢下来,细细咀嚼才能体会到其中蕴含的重量。这种沉稳有力的文风,让整部作品散发出一种历久弥新的古典美感。

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坦率地说,这本书的结构处理简直是一场高难度的魔术表演。作者在时间线上玩弄的把戏,初看之下会让人感到晕眩,仿佛被卷入了一个不断折叠和展开的迷宫。故事并非采用传统的线性叙事,而是频繁地在过去、现在,甚至是某种“未成形”的未来片段之间穿梭。然而,最令人佩服的是,尽管叙事结构如此复杂,信息点却从未丢失或错位。每一次跳转,都像是精密齿轮的咬合,看似随机,实则服务于一个宏大的、最终汇合的目标。我必须承认,有那么几章我不得不停下来,对照着草稿纸梳理人物的关系链和时间点,但这绝不是因为叙述混乱,而是因为作者设置的陷阱太过精巧。等到最后所有线索收束,那种豁然开朗的震撼感,是许多情节平铺直叙的作品无法给予的。这种叙事技巧的运用,彻底颠覆了我对传统故事讲述模式的认知,它证明了文学形式本身也可以成为内容的重要载体。

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新版现在连封面都还没有... //分割线 2019.10.3 标记完次日封面就给安排上了!

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一个人的十年。多少人的十年?局势、生活、人心,都在其中了。

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看看可以,不要太入戏。

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没有新鲜事,每个画面都在历史的缝隙里被想象过无数次。不要忘记。

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啊,时代。

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