具体描述
我计划要写的这一套书有五本，先后是《无路可逃》（1966-1976）、《凌汛》（1978-1979）、《激流中》（1979-1989）、《搁浅》（1989-1994）、《漩涡》（1995-2015）。五本书连起来是我五十年精神的历史。我已经提前把第二本《凌汛》写出来出版了。现在写《凌汛》前的十年《无路可逃》。这本书很重要，没有这冰封般无路可逃的绝境，就没有后来排山倒海的凌汛。
好了，历史在我身上开始了。
作者简介
冯骥才，浙江宁波人，1942年生于天津，中国当代作家、画家和文化学者。作品题材广泛，形式多样，已出版各种作品集二百余种。代表作《啊！》《雕花烟斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金莲》《珍珠鸟》《一百个人的十年》《俗世奇人》等。作品被译成英、法、德、意、日、俄、荷、西、韩、越等十余种文字，在海外出版各种译本四十余种。
目录信息
一、抄家全过程
二、结婚纪念日
三、墙缝里的文学
四、业务推销员
五、死神擦肩而过
六、艺术家生活圆舞曲
七、老鼠搬家
八、被扭曲的写作
九、逃亡
十、最后一击
· · · · · · (收起)
读后感
既不要相信领袖，也不要相信人民群众 既不要相信领袖，也不要相信人民群众 既不要相信领袖，也不要相信人民群众 既不要相信领袖，也不要相信人民群众 既不要相信领袖，也不要相信人民群众 既不要相信领袖，也不要相信人民群众 既不要相信领袖，也不要相信人民群众 既不要相信领...
评分关于文革的作品不多，或者说我读过的不多，似乎它是一个不能触碰的禁区，但就像不能讳疾忌医一样，腐烂的创口应该彻底清理，哪怕鲜血淋漓、痛彻心扉，否则就是养痈为患，最后会危及生命。 冯骥才的《一百个人的十年》之前看过，同样的题材《无路可逃》是第二本。前者是其他亲历...
评分冯骥才口述史第一本，是从不可说开始的。冯骥才是 42 年出生的，比起陈凯歌的 52 年出生，在不可说的几年里恰好是对立面。所以看《少年凯歌》时痛哭流涕，看《无路可逃》却是战战兢兢。他的文字不如陈凯歌那样富有文学性，可能是口述的缘故。 他说“可靠性和抗压性成正比”。在...
用户评价
这本书的叙事节奏像极了午后慵懒的猫，不动声色间就将你拖入了它构建的世界里。我必须承认，起初我有些抗拒这种缓慢的铺陈，总觉得少了点直击人心的爆点。然而，随着情节的层层剥开，我才体会到作者那份沉稳的功力。他似乎并不急于展示宏大的图景，而是将笔墨聚焦于那些微小、易逝的情感瞬间。比如，人物A在面对一个艰难抉择时，手指无意识地摩挲着一件老旧的木雕，那一下一下的触感，比任何旁白的内心独白都更能体现出内心的挣扎与不舍。书中对环境的描写也极其考究，那种潮湿、带着青苔气息的空气感，仿佛真的能透过纸页渗透出来，让人不禁想伸手去拂开眼前的雾气。这种细腻到近乎苛刻的描摹，成功地让故事中的每一个场景都拥有了自己的呼吸和温度，而不是仅仅作为事件发生的背景板。读完后，我感到了一种长久的余韵，仿佛刚刚经历了一场漫长而宁静的梦境，醒来后依旧能感受到梦中细微的光影变幻。这不只是一部小说，更像是一份精心保存的、关于时间流逝的标本，值得细细品味那些不经意的纹理。
评分读完这本作品，我有一个非常强烈的感受，那就是作者对于人性复杂面的探讨，简直是教科书级别的展示。他没有将任何角色脸谱化，没有绝对的善或绝对的恶，每个人都活得像我们身边那些充满矛盾的熟人。我尤其欣赏他对“灰色地带”的刻画。故事中的冲突往往不是正义与邪恶的对抗，而是两种看似合理却相互抵触的信念之间的碰撞。比如，主角B为了维护集体的荣誉，不得不做出了一个伤害至亲的选择，而作者并没有去评判这个对错，而是冷静地展示了两种力量拉扯下，主角精神世界的崩塌与重建过程。这种处理方式极为高明，它迫使读者跳出道德审判的舒适区，真正去理解“立场”是如何塑造行为的。书中的对话也极具张力，很多关键信息并非直白地倾诉出来，而是隐藏在那些未尽之言和微妙的停顿之中，需要读者自己去挖掘和填充。这使得阅读过程不再是被动接受，而是一场主动的、充满智力挑战的解读游戏。每一次重读，我都能从那些看似无关紧要的只言片语中，捕捉到新的隐藏含义，这本书的耐读性极高。
评分这本书最让我印象深刻的是它对“环境的异化”这一主题的深刻挖掘。它构建的世界观，并非那种架空的、充满奇幻设定的世界，而是一个在我们身边看似真实，却又在细微之处扭曲了的“类现实”。作者巧妙地利用了空间的压抑感来烘托人物的生存困境。无论是那些永远见不到阳光的走廊，还是那些表面上光鲜亮丽却内部腐朽的机构，都成为了人物内心焦虑的具象化投射。这种环境与心境的共振，让故事的代入感极其强烈。我阅读时，常常会产生一种错觉，仿佛自己也置身于那种无处不在的、令人窒息的秩序之中，时刻担心自己会因为微小的“出格”而被系统重新格式化。这种对体制化、对群体无意识压力的描摹，远比直接控诉来得更有力量，因为它揭示了我们现代生活中隐藏的、更深层次的恐惧。这本书成功地将一个哲学层面的探讨，落地到了可感知的、具体的场景之中，读完后让人对日常生活的表象保持一份警惕。
评分我对这本书的语言风格简直是着迷了。它不像某些畅销小说那样追求华丽的辞藻堆砌，而是用一种近乎禁欲的克制感，达到了极致的感染力。作者的文字就像冰川边缘打磨过的石头，棱角分明，触感冰凉，却蕴含着巨大的、即将迸发的能量。他擅长使用精确到令人心惊的动词，使得原本平淡的动作都染上了一层特殊的意义。例如，描述一个角色离开时的动作，他没有用“走开”，而是用了“撤回”或“抽离”，这两个词瞬间将人物的心理距离和决绝态度烘托了出来。这种对词汇的精准选择，构建了一种独特的阅读韵律，读起来有一种沉甸甸的仪式感。特别是当描述到那些关于“记忆”和“遗忘”的主题时，语言的密度达到了顶峰，每一个句子都像是一个被压缩的信息包，需要读者慢下来，细细咀嚼才能体会到其中蕴含的重量。这种沉稳有力的文风，让整部作品散发出一种历久弥新的古典美感。
评分坦率地说，这本书的结构处理简直是一场高难度的魔术表演。作者在时间线上玩弄的把戏，初看之下会让人感到晕眩，仿佛被卷入了一个不断折叠和展开的迷宫。故事并非采用传统的线性叙事，而是频繁地在过去、现在，甚至是某种“未成形”的未来片段之间穿梭。然而，最令人佩服的是，尽管叙事结构如此复杂，信息点却从未丢失或错位。每一次跳转，都像是精密齿轮的咬合，看似随机，实则服务于一个宏大的、最终汇合的目标。我必须承认，有那么几章我不得不停下来，对照着草稿纸梳理人物的关系链和时间点，但这绝不是因为叙述混乱，而是因为作者设置的陷阱太过精巧。等到最后所有线索收束，那种豁然开朗的震撼感，是许多情节平铺直叙的作品无法给予的。这种叙事技巧的运用，彻底颠覆了我对传统故事讲述模式的认知，它证明了文学形式本身也可以成为内容的重要载体。
评分新版现在连封面都还没有... //分割线 2019.10.3 标记完次日封面就给安排上了！
评分一个人的十年。多少人的十年？局势、生活、人心，都在其中了。
评分看看可以，不要太入戏。
评分没有新鲜事，每个画面都在历史的缝隙里被想象过无数次。不要忘记。
评分啊，时代。
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