具体描述
《中国贵州民族民间美术全集:银饰》涵盖面广，有鲜明的地域性和民族特色，更多地具备原生态的、纯民间的艺术特征，更多地记录传统的、古老的工艺手法，更多地具有资料何时何地。……这些精美的工艺品，想想它们都是出自那些名不见经传的劳动者之手，都是出自那些从来没上过学堂，受过正规教育的民间艺人之手，却又是那样的精美，那样经得起任何审美法则和尺度的挑剔，我们都会心存感动。
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用户评价
这本关于中国贵州民族民间美术的图集，简直是视觉的盛宴，色彩和造型的狂欢！我之前对贵州的了解仅限于山水风光和少数民族的风情，但翻开这本书，才真正领略到那片土地上蕴藏的深厚艺术生命力。特别是那些刺绣和蜡染的作品，图案的复杂程度和色彩的搭配简直令人叹为观止。每一个针脚、每一处蜡染的纹理，都仿佛在诉说着千年的故事，是时间和技艺的结晶。那些动物、植物乃至抽象的几何图形，都带着一种原始而又充满生命力的韵律感，与我们现代社会追求的简洁、扁平化审美形成了鲜明的对比。我尤其喜欢其中介绍的苗族银饰，那些繁复精美的头饰、项圈，光是看图片就仿佛能感受到金属的厚重和匠人敲打的节奏。这本书的图片印刷质量非常高，细节清晰可见，让人忍不住想上手触摸那些纹理。对于任何对民族艺术、手工技艺或者设计美学感兴趣的人来说，这套书都是一个不可多得的宝库，它不仅仅是美术的记录，更是文化传承的活化石。
评分说实话，刚拿到这套书的时候，我只是抱着“看看少数民族的漂亮衣服和饰品”的心态。但随着阅读的深入，我发现这本书的格局远超我的想象。它对建筑装饰艺术的收录尤其让我感到震撼。那些木雕、石刻，不仅仅是简单的装饰，它们承载着家族的谱系、对自然的敬畏以及对美好生活的向往。书中对侗族鼓楼、吊脚楼的结构分析图和细部特写，清晰地展示了古代工匠在没有先进工具的情况下，如何实现如此宏伟且和谐的木构艺术。每一根梁、每一块瓦，似乎都经过了精心的计算和打磨。这种古老智慧与自然材料的完美结合，让我深刻反思了当代建筑的同质化和对材料本质的忽视。我特别欣赏它在排版上所下的功夫，虽然内容丰富，但版面设计却保持了一种克制和大气，使得厚重的文化信息得以有效地传达，而不是让人感到拥堵。
评分这套全集给我的整体感受是：厚重、深沉，充满了泥土和烟火的气息。它不像一些艺术品展示那样光鲜亮丽、遥不可及，而是带着一种浓郁的“人味儿”。我最喜欢阅读那些关于纹样的“口述历史”部分。比如，某个特定的云雷纹，不同村寨的老人们对其含义的解释虽然略有出入，但核心的“祈丰收、避邪祟”的主题是一脉相承的。这种活态的文化传承，比单纯的图像展示更具感染力。它让我意识到，这些美术作品不是被锁在博物馆里的僵硬标本，而是至今仍在人们的生活中呼吸、使用的符号。比如，贵州很多民族的服饰至今仍是日常穿着，而不是仅为节日或表演准备。这套书的价值，就在于它完整地记录了这种“生活中的艺术”，让远方的我，也能感受到那份质朴而又坚韧的民族精神，那种面对大山，不屈不挠的美学态度。
评分作为一名美术设计专业的学生，我通常更关注那些国际上已经成熟或正在流行的设计流派。但这本书，完全是打开了我认知的一个全新维度。它里面的色彩运用简直是教科书级别的“大胆”和“和谐”并存。尤其是彝族和布依族的织锦和马尾绣，那种饱和度极高的红、黄、蓝、绿，在我们的现代调色板中可能很难被接受，但在他们那里，却是与自然环境完美融合的表达。更重要的是，这些图案的布局和空间感处理，完全不拘泥于西方的透视法则，而是建立在一种精神性的、象征性的逻辑之上。我尝试将其中一些图案的元素提取出来，应用到我的平面设计作业中，效果出奇地好，充满了异域的张力和生命力。这本书对我来说，最好的作用就是提供了一个打破思维定势的参照系，提醒我们，真正的创新往往藏在那些被我们“现代化”的浪潮所忽视的传统角落里。
评分我对民族学和人类学一直抱有浓厚的兴趣，因此毫不犹豫地收藏了这套《中国贵州民族民间美术全集》。与其他泛泛而谈的艺术画册不同，这本书的专业性和深度令人印象深刻。它不仅仅罗列了精美的成品，更深入地挖掘了这些艺术形式背后的文化符号、宗教含义以及社会功能。例如，书中对毕摩文化中祭祀用具的图解分析，以及不同苗寨支系在丧葬仪式美术上的细微差异，都展现了编纂者严谨的田野调查和扎实的理论基础。阅读过程中，我感觉自己像是在跟随一位经验丰富的向导，穿梭于贵州的山岭沟壑之间，亲身体验那些艺术是如何在特定环境下孕育、发展和传承的。这种将艺术置于其原生文化语境中去理解的方式，极大地提升了阅读的层次感。虽然有些部分的学术性较强，需要一定的背景知识辅助理解，但这恰恰证明了它绝非肤浅的“图册”，而是一部具有收藏和研究价值的重量级著作。
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