Look elsewhere for mathematical formulas on how to write a novel. You
won t find them here.
This is the "how to write" book with a difference. Geoffrey Bocca--who
has published twenty-six books--says that "of all the rules of writing fic-
tion, the most ironclad of all is that no rule is absolutely ironclad."
In this refreshingly original book, the author makes you a participant of the
freemasonry of novelists. To be sure, Bocca provides instruction on all the
standard creative-writing topics--setting, plot, characterization, and so
on--and it is eminently practical, sound instruction. But what makes this
book so valuable is the author s advice in addition to formal instruction.
For Bocca is concerned with the writing process--the practical nuts-and-
bolts business of sitting down at a typewriter and creating strong,
marketable fiction.
The book abounds in illustrative anecdotes. Did you know, for example,
that Ernest Hemingway frequently typed standing up? Or that Harold Rob-
bins keeps a list of his characters birthdays on the wall above his type-
writer? And Bocca is generous in providing prose excerpts from a wide vari.
ety of fiction (from James ]oyce to Judith Krantz) to show you exactly what
he means by active language, dialogue, monologue, characterization, de-
scription, downbeat tension at the end of a chapter, hooks, fast opening
paragraphs, and much more. He goes into detail on the touchy problems of
how to handle sex, violence, and obscenities and four-letter words--
unavoidable aspects of fiction whose handling is generally ignored in text-
books. And 13occa devotes an entire chapter to getting published, featuring
inside tips learned from years of experience with editors, agents,
and publishing houses.
If you re an aspiring novelist or a creative-writing student, you can t miss
this book. Much more than just a manual, it is both engaging to read and a
real eye-opener for the practitioner.
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这本书最让我耳目一新的是它对“失败”的定义和处理方式。很多指南都在鼓吹完美开局,但现实是,初稿总是充满了各种各样的问题。作者坦诚地分享了自己早期作品中犯过的错误,并用这些“反面教材”来阐述正确的写作原则,这种坦率让人感到非常舒服,瞬间拉近了与作者的距离。它并不害怕讨论那些令人头疼的写作难题,比如“中段松弛症”或者“角色动机不一致”。它没有提供万能的公式,而是提供了一套诊断工具箱,让你学会自己找出问题的根源。我感觉自己不再是被动的学习者,而是一个主动的侦探,去审视和解构自己故事中的每一个漏洞。这种鼓励独立思考、勇于面对创作困境的论调,是这本书区别于市面上其他“速成”读物的核心魅力所在。
评分如果你已经读完了所有关于“如何构思点子”的书,但仍然不知道如何将点子转化为一个能吸引出版商或读者的完整文本,那么这本书就是为你量身定制的。它将大量的篇幅投入到“打磨和精修”的环节,这通常是很多入门书籍会一带而过的地方。比如,它对对话的真实感进行了细致入微的分析,不仅仅是关于用词,更是关于潜台词和信息不对称的巧妙运用。我学到了如何让两个角色在同一句话里说出完全不同的意思,而读者却能心领神会。此外,关于如何构建一个既有深度又易于消化的主题,书中提供了一种“主题棱镜”的分析方法,帮助作者从多个角度审视自己的核心思想,确保主题不会在情节的喧嚣中迷失方向。这本书的深度和广度,让它不仅仅是一本工具书,更像是一份伴随创作者整个职业生涯的参考指南。
评分这本书简直是我的救星,我以前总是对写作抱有一种敬畏和畏惧感,总觉得小说创作是天才的专属,可读完这本书,我才明白,原来只要有清晰的步骤和正确的工具,任何人都可以把脑海中的故事搬到纸面上。它没有那种高高在上的理论说教,而是非常务实地从最基础的“我该写什么”这个问题入手,引导你挖掘自己的创意源泉。我尤其喜欢它讲解世界构建的部分,作者把复杂的设定拆解成了可操作的小模块,让我不再觉得世界观的庞大难以驾驭。比如,它教你如何设计一个让人信服的魔法系统,不仅仅是罗列规则,而是深入探讨这些规则如何影响社会结构和人物动机。读这本书的过程,就像有位经验丰富的老作家在你耳边轻声指导,那种亲切感和实用性,是其他我读过的同类书籍无法比拟的。它真正做到了将“你也可以写”这个承诺落到实处,让我迈出了最困难的第一步。
评分说实话,这本书的价值远超我付出的价钱,我原本以为会是一本充斥着陈词滥调的写作指南,但它却给了我全新的视角来看待故事的“骨架”。它对人物弧光的分析深入骨髓,不是简单地告诉你人物需要成长,而是剖析了驱动人物成长的内在冲突是如何产生的,以及如何通过外部事件来不断敲打和考验这些冲突。我特别欣赏其中关于“展示而非告知”这一经典原则的现代演绎,作者提供了一系列非常新颖的场景设计练习,让我能立刻将理论付诸实践。有一次我卡在一个关键转折点上,感觉无论怎么写都显得生硬和刻意,翻到这本书中关于“意外事件的必然性”那一章,茅塞顿开,原来我缺少的不是情节的戏剧性,而是铺垫的细腻程度。这本书更像是一本操作手册,指导我如何精密地校准故事的每一个齿轮,确保它们能顺畅且有力地啮合在一起。
评分我是一个非常注重节奏感和阅读体验的人,很多写作书只关注了“写什么”,却忽略了“怎么读”。这本书在这方面做得极其出色。它有一章专门探讨了句法节奏和段落长度的韵律感,这对我这个有轻微强迫症的读者来说简直是宝藏。作者用大量的对比范例说明了如何通过调整句式长短来控制读者的呼吸和注意力焦点,尤其是在高潮和低谷的处理上,简直是教科书级别的示范。我甚至开始在自己的日常邮件和报告写作中应用这些技巧,因为它们确实能让文字更具感染力。它教会我,小说的阅读体验不仅仅是情节的堆砌,更是一种潜意识层面的感官引导。那些关于如何用环境描写烘托人物心境的技巧,精妙得让人拍案叫绝,完全超越了“多加点形容词”这种肤浅的建议。
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