具体描述
本书所选辑的十篇小说，大都是作者的优秀短篇。这里，有对纯朴天真，满怀幸福向往的青年姑娘的不幸命运的感人描写（《父与女》、《禁界》）；有对农村妇女仅以争取不被丈夫抛弃为最高生活理想的奴隶般处境的真切写照（《给丈夫的饼子》），也有对宗教矛盾引起的流血冲突，给普通老百姓带来的巨大创痛和无尽悔恨的披露（《瓦砾场的主人》、《要求赔偿损失》）。
作者简介
莫汉.拉盖什（Mohan Rakes,1925-1972年）出生在一个保守的印度教家庭，受过现代高等教育。但为了摆脱保守、窒息的生活环境和担负全家的费用，他很早就开始外出独立谋生，长期过着漂泊不定的生活，对印度下层人民和中小资产阶级及其知识分子有较深刻的了解。他曾先后在西姆拉中学、德里大学任过教，得过文学硕士学位。四十年代后半期开始文学活动。1962年任印地语小说杂志《萨利卡》编辑，并从此开始过职业作家的生活，直到逝世。他的作品集中表现了印度城乡劳动人民和中小资产阶级在充满阶级压迫、民族矛盾和种姓残余的资本主义社会中的孤独、痛苦和恐惧。对印度大资产阶级专政下“人和人是豺狼”的黑暗现实，进行了较深刻的揭露，具有较大的现实意义。艺术上，创作手法朴实、新颖，作品风格含蓄、细腻，取生活中的一些典型的现实画面，用真切生动的现实主义笔法，或采用新的象征、意象和意识流手法，着重表现印度城乡劳动人民和中小资产阶级知识分子的内心感受。代表作有长篇小说《封闭的暗室》（1961）、剧本《印历四月的一天》（1958）、短篇小说集《有一次生活》（1961）等。
目录信息
读后感
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用户评价
从文学角度来看，这本书对“观看”与“被观看”的哲学命题进行了深入的探讨。它不仅仅是关于一个特定身份的人的故事，它更像是一面镜子，折射出我们这个时代对于“创作主体”与“生活依托者”之间复杂关系的思考。书中的某些段落，关于艺术如何吞噬生活，以及生活如何反哺艺术的论述，简直可以拿来做学术分析。我读到一些关于色彩理论和光影哲学的穿插描述，它们并不是生硬的知识灌输，而是自然而然地融入了角色的世界观中。这种深度的融合，让整部作品的层次感一下子提升了。我特别喜欢作者对“沉默”的处理，很多时候，人物之间最重要的交流并不是通过对话完成的，而是通过眼神的交汇、肢体的微小动作，甚至是长时间的对视来完成的。这种对“非语言信息”的精妙捕捉，让角色的情感世界显得无比丰满和可信。
评分这本书给我的整体感受是一种混合了忧郁和坚韧的复杂情绪。它并不提供廉价的安慰或者皆大欢喜的结局，它直面了生活中的那些灰色地带——那些无法被艺术的浪漫光环所美化的、琐碎而残酷的日常。我个人认为，它对于女性在特定社会结构下的自我认知危机，有着非常尖锐的洞察力。作者没有将角色塑造成一个完美的受害者或者无畏的斗士，而是展现了一个在爱与自我实现之间不断拉扯、最终找到自己独特立足点的复杂个体。我在阅读过程中，不时会联想到一些经典文学作品中对女性困境的刻画，但这本书更贴近当下，它的挣扎是更内在、更隐蔽的。它教会了我，真正的力量往往不是爆发出来的，而是像地下水一样，在看不见的地方默默积蓄，最终冲破岩层。
评分坦白说，这本书的阅读体验是极具“沉浸感”的，就像被拖进了一个精心布置好的舞台布景里。作者的笔触细腻到近乎残忍，她对细节的执着，让我想象中的那个世界变得如此真实，我几乎能闻到旧羊皮纸的霉味和画室里特有的干燥热度。与其他一些注重情节推动的小说不同，这本书更像是一部视觉作品的文字转译，每一个章节的过渡都像是一次镜头平移或景深的变化。我尤其欣赏作者在描述那种“被忽视”状态下的内心活动时所采用的旁观者视角，那种疏离感却又充满了同理心，形成了一种奇妙的平衡。它让我开始重新审视我自己的生活，思考那些我视为理所当然的“背景人物”们，他们是否也拥有着同样复杂而未被诉说的内心世界。这本书不是那种读完就束之高阁的作品，它会在你的脑海中持续发酵，就像时间一样，缓慢但不可逆转地改变你看待某些事物的角度。
评分这本书，说实话，刚翻开的时候我还有点犹豫。封面设计得很有味道，那种带着一点点褪色的油画质感，一下子就把人拉进了一个旧时光的氛围里。我原本以为会是一部那种描绘艺术家生活琐碎，带着点清高和文艺腔调的女性成长小说，毕竟“画家”这个词本身就自带一种光环。然而，等我真正沉浸进去，才发现它远比我想象的要复杂和深刻。作者对人物心理的捕捉极其细腻，那种微妙的情感波动，比如期待、失落、嫉妒，甚至是那种不经意间流露出的对艺术的敬畏和自身局限性的抗争，都被刻画得入木三分。这不是那种快节奏、情节跌宕起伏的故事，它更像是一场漫长的、在光影变幻中进行的内心独白。我尤其欣赏作者对环境的描写，那些光线如何穿过百叶窗打在地板上，颜料的气味如何弥漫在空气中，仿佛能让我嗅到那个特定年代的尘埃和松节油的味道。读完第一部分，我感觉自己好像和书里的主角一起度过了一个漫长而压抑的冬天，那种感觉非常真实，让人不得不停下来，思考自己生活中那些被忽略的“背景音”。
评分我必须承认，这本书的叙事结构相当大胆，它没有采用传统的线性叙事，而是像一幅被打乱又重新拼凑的记忆碎片集合。这对于习惯了清晰时间线的读者来说，可能一开始会有些吃力，我一开始也花了很大的力气去适应这种跳跃感。但一旦你接受了这种叙事方式，你会发现它极其有效地模拟了人类记忆的运作机制——它不是整齐排列的，而是根据情感的强度和色彩的鲜明度来重组的。有时候，一个微小的物件，比如一只被遗忘的画笔，就能瞬间将你拉回十几年前的某个场景。作者的文字功力非常扎实，她擅长使用那种带着古典韵味的句式，但又巧妙地融入了现代语境下的观察，形成了一种独特的张力。更让我惊喜的是，她对“创作过程”的描绘，那种近乎于偏执的追求完美的挣扎，以及最终作品诞生的瞬间，描绘得极其富有张力，甚至带着一种宗教般的虔诚。这本书读起来需要耐心，但回报是丰厚的，它迫使你慢下来，去品味文字背后的那些潜台词。
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