具体描述
作者简介
夏目潄石（1867—1916），本名金之助，日本近代小说家、评论家、英文学者，在日本近代文学史上享极高地位，被称为“国民大作家”，与森鸥外并称日本两大文豪。他对个人心理的精确细微的描写开了后世私小说风气之先。他在文学上的最大贡献是以他十几部长篇小说和大批短篇小说竖起批判现实主义文学的丰碑，给后来的作家以深刻的启迪。
夏目漱石的创作受到当时西洋文明的影响，把日本国民生活的精神空白这一现象作为知识阶级的伦理问题清楚地再现出来。这种文化的压迫感直接影响到了人们的内心世界，而最根本的被害者就是知识分子本身，在他们生的欲望无限扩大的同时，却丧失了内部的伦理基准，把自我的意识陷入奴役的境界，让从世界文明中得到的自由平等的意识远离自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小说《我是猫》、《哥儿》、《虞美人草》、《三四郎》、《后来的事》、《门》、《行人》、《心》、《明暗》，及作品集《漾虚集》、《梦十夜》等。
目录信息
读后感
一直以来都很喜欢夏目的书。按照顺序先看了三四郎，然后就是这本それから。开头就很吸引我，如同三四郎一样，主人公在最开始出现。然而这部从此以后（或者 后来的事）情节而言，远不如三四郎 丰满。话虽如此，很简单的一个情节，却很吸引人，不看下去，是不知道接下来会...
评分 评分其实一开始就不难猜到代助和三千代之间暧昧不明的关系。漱石先生的故事大多如此，一条线，简单清晰，没有过多情节设置，重人物刻画尤其是语言艺术与心理描写。 在我看来，主人公代助既是时代里的人，又是世俗里的人。 作为一个时代的人，代助小有学问，对明治维新的全盘西化...
评分追随代助走在一百年前的日本街头，和他一起慢慢的学会面对内心最“自然”、本真、真实的东西，找到他遗落了的梦想与爱情。看着他怎么样走向生活，并经过了多少无眠之夜的精神苦闷，这一个近似于小李飞刀的故事，承载着的却是知识分子对于社会道义与内心真实的抉择之苦。 是的...
评分对《挪威的森林》中的直子若不讨厌的话，相信您会理解这部作品中的三千代。在阅读的过程中我也感受到，直子的原型正是三千代。 与《三四郎》的暧昧和其后《门》的抑郁相比，《后来的事》明显更明亮，丰满得多得多。视角上，前作中围绕三四郎一人的思考和对话让人读着时...
用户评价
坦白说，这本书的语言风格对我来说是一种全新的体验，它摒弃了时下流行的那种直白、碎片化的表达，转而采用了一种近乎古典的、讲究音韵和节奏的文体。初读时会有些许障碍，那些长句的转折和复杂的从句结构，要求读者必须全神贯注，像是在进行一场智力上的攀登。但一旦适应了这种节奏，你会发现其中蕴含着一种奇特的音乐性。作者对词汇的选择极为精准，有些词语的搭配简直是神来之笔，创造出前所未有的意象，让原本平淡的场景瞬间焕发出奇异的光彩。我感觉作者在用文字雕刻，而不是简单地记录。更令人称奇的是，尽管文字华美，但它从未沦为炫技的工具，而是紧紧服务于故事的情感核心。它像一块未经打磨的璞玉，需要耐心去擦拭，但一旦光芒显现，那种震撼是直击灵魂深处的，让人不得不佩服作者在文字驾驭上的非凡功力。
评分这本书的魅力在于其深刻的人性剖析，它不满足于描绘表面的冲突，而是深入到人物灵魂最隐秘的角落去挖掘动机的根源。我看到的不是脸谱化的“好人”或“坏蛋”，而是充满了矛盾和挣扎的“人”。他们的每一个决定，无论多么不合时宜，背后都有着无可辩驳的合理性，这才是最令人不安，也最引人入胜的地方。作者擅长在关键时刻设置道德的灰色地带，迫使读者去审视自己内心深处的界限。比如其中一个次要角色，他的每一次妥协都让人感到痛惜，但你又完全理解他为何走上那条路。这种对复杂人性的捕捉，使得整部作品具有了一种超越时间和地域的普适性。读完后，我发现自己对现实生活中那些看似简单的互动，都有了更深一层的反思，仿佛是完成了一次漫长而艰辛的自我对话。
评分这本书的叙事节奏把握得极佳，开篇的铺陈犹如缓缓展开一幅历史长卷，每一个人物的登场都带着宿命般的重量感。作者对于环境的细致描摹，尤其是在描写那些被时间遗忘的角落时，那种带着尘埃和微光的质感，让人仿佛能亲手触摸到书页上泛黄的纹理。我尤其欣赏的是作者在构建复杂情节时的那种游刃有余，线索繁复却不显杂乱，如同一个技艺精湛的织工，将无数细小的丝线编织成一张结构严密、纹理清晰的巨幅挂毯。它没有急于抛出高潮，而是耐心地引导读者深入到那个特定的时空背景中去，体会角色们在时代洪流中的无力和挣扎。阅读过程中，我时常会停下来，反复咀嚼某一句富有哲理的对白，它们不是那种生硬的说教，而是从人物的内心深处自然流淌出来的对生存意义的叩问。这本书的力量在于它的“慢”，这种慢不是拖沓，而是一种对生活本质的尊重，让你不得不放慢自己的呼吸，去感受那些往往被我们匆忙生活所忽略的微妙情感波动。
评分这本书的结构设计充满了后现代的实验色彩，它巧妙地玩弄了时间线和叙述视角的切换，但这种技巧的运用绝非故弄玄虚，而是服务于主题的表达。有时，叙事会突然从一个角色的第一人称跳跃到上帝视角的全知全能，这种错位感制造了一种疏离又亲密的奇特体验。我特别喜欢作者处理记忆和现实关系的方式，有些片段真假难辨，你甚至会怀疑叙述者本身是否可靠。这种不确定性反而增强了阅读的张力，让读者不得不主动去构建和修复情节的碎片。它要求读者投入极大的精力去跟踪那些若隐若现的线索，就像是在参与一场智力游戏。最终拼凑出的完整图景，带来的满足感是巨大的，因为它不是被动接受的，而是主动参与建构的结果。这种叙事上的冒险精神，在当代文学中实属难得。
评分如果用一个词来概括这本书给我的整体感觉，那一定是“厚重”。它不是那种读完就丢的快餐读物，而更像是一件需要时间来沉淀的艺术品。它涉及的议题宏大而沉郁，关于命运的不可抗拒性、历史的循环往复，以及个体在巨大社会结构面前的渺小。通篇弥漫着一种近乎史诗般的悲凉感，但这种悲凉并非绝望，而是在接受了生活的残酷真相之后，所能达到的清醒和坚韧。作者用近乎残忍的坦诚，剥开了生活温情脉脉的外衣，展示了其底层的坚硬与冷酷。然而，正是在这种对真相的直面中，反而提炼出了一种令人动容的力量。它让你感受到文学的重量，它有能力承载人类最深沉的忧虑和最顽强的希望。合上书页的那一刻，世界仿佛在你眼中发生了一些微妙的，但不可逆转的改变。
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