具体描述
Throughout the entire range of his history, man has created
artifacts for work and for pleasure. Such artifacts, or products, were
indicative of his level of intelligence and his ability to form materials
in response to function. Perhaps less obviously, they also reflected
his aestHetic-religious value system. There was an admirable
directness of approach and a primitive sophistication evident among
his earliest products, a condition which gradually changed as his
requirements for existence and pleasure changed.
The current scene in Western cultures reveals a tremendous
collage of artifacts, some useful, some not; some pleasantly
structured and some ugly. There is a plethora of goods, which con-
dition (rightly or wrongly) seems to be associated with the most
advanced cultures.
The designers who devise such goods have contributed to this
rather elusive and controversial state called "a high standard of
living." But it is common knowledge that this opulence has not been
without its trials and problems, for man is beginning to question
the product in range and kind. The issues relate to a series of four
contemporary crises: excessive energy consumption, the misuse of
material resources, waste disposal, and rural and urban blight. Each
issue treated in turn uncovers the same major concern: excessive
energy consumption.
First, the recurring regional brownouts and blackouts are vivid
reminders that this nation is incapable of producing sufficient
energy at reasonable cost to provide for its total needs. The designer
can contribute to a solution by policing himself and his profession
.with respect to the kinds of energy-consuming products he places
upon the market. For example, the necessity of using electrical
energy to brush one s teeth, to open tins of foods, to slice meat and
bread, or for that matter even to wash one s dishes might be ques-
tioned. Certainly, the need for certain household appliances cannot
be denied: it would be difficult and uncomfortable to exist without
作者简介
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读后感
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用户评价
这本书的封面设计真是让人眼前一亮，那种简洁中透露出的现代感，让我对内容充满了期待。我原本以为它会是一本枯燥的工业设计教科书，但翻开之后才发现，它更像是一本引人入胜的视觉盛宴，里面大量的案例分析和精美的图片，简直让人爱不释手。尤其是一些关于材料选择和工艺流程的探讨，虽然专业性很强，但作者的叙述方式非常平易近人，即便是初学者也能从中领悟到不少精髓。我特别喜欢其中关于“可持续设计”的章节，它不仅仅停留在理论层面，更是提供了许多落地性的解决方案，让人看到了设计的社会责任与商业价值并存的可能性。读完之后，我感觉自己对“制造”这个概念有了全新的认识，不再仅仅是冰冷的机械流程，而是充满了人文关怀和创新精神的艺术实践。这本书的排版和纸张质感也处理得非常好，拿在手里有一种沉甸甸的满足感，绝对是值得收藏的一本精品。
评分这本读物简直是为那些在设计圈子里感到迷茫的“老兵”量身定做的。我从业十多年，早就厌倦了那些鼓吹“颠覆一切”的浮夸论调。这本书的独特之处在于，它非常务实地讨论了在现有工业体系、供应链限制以及成本压力下，如何实现真正有意义的创新。它没有提供简单的模板，而是提供了一套动态的分析框架，教你如何在约束中寻找自由。我特别喜欢其中关于“跨学科合作的陷阱与机遇”的那一部分，作者用非常坦诚的笔触描述了设计师、工程师和市场营销人员之间常见的沟通障碍，并给出了极具操作性的沟通策略。读完这本书，我感觉自己的“设计肌肉”得到了很好的锻炼，不再是单纯的图像美化师，而是真正参与到产品价值链构建中的战略伙伴。它无疑是提升行业洞察力的绝佳工具书。
评分说实话，我刚拿到这本书的时候，是被它那个极具挑衅性的书名吸引的。我一直对当下充斥市场的那些“快消品”设计感到不以为然，总觉得缺乏灵魂。这本书的切入点非常犀利，它没有回避现代制造业的诸多弊端，反而大胆地剖析了“高效”与“美学”之间产生的巨大张力。我印象最深的是其中关于“用户体验的隐形设计”那一章，作者通过一系列反直觉的例子，揭示了那些看似微不足道的细节，是如何最终决定一个产品的生死存亡。这本书的叙事节奏非常快，就像一部精心剪辑的纪录片，信息密度极高，需要我反复阅读才能消化吸收。它对设计哲学层面的探讨也相当深刻，不断地拷问我们：设计究竟是为了满足需求，还是为了创造欲望？这本书对我最大的启发在于，它让我开始审视自己日常接触的每一个物件，思考其背后的设计意图和生命周期。
评分这本书给我的感觉更像是一本沉静的冥想录，而不是一本喧闹的行业指南。它的文字充满了哲思，尤其是在探讨“形式追随功能”这句话在当代语境下的局限性时，作者展现出一种老派学者的严谨与洞察力。我尤其欣赏它对“工艺复兴”这一主题的深入挖掘，书中详述了若干正在消亡的手工技艺如何在当代设计语境下焕发新生，这对我这种偏爱传统美学的人来说，简直是如沐春风。它没有过度渲染高科技的炫酷，而是将笔墨聚焦于人与物之间最本质、最持久的连接。阅读过程中，我经常会停下来，思考作者提出的每一个论断，仿佛进行了一场深入的学术对话。这本书的语言风格非常内敛、克制，但字里行间蕴含的力量却极其强大，它不是教你“如何做”，而是引导你“如何思考”。
评分我发现这本书的结构组织得非常巧妙，它不是线性的知识灌输，更像是一张不断延展的思维导图。作者似乎有意地将那些看似无关的领域——比如人类学、生态学乃至行为经济学——巧妙地编织进了产品设计的脉络之中。这种跨界的视角，极大地拓宽了我对“产品”本身的定义，让我开始思考一个被制造出来的物体，它在社会结构、文化传承中扮演的角色。我个人对书中关于“产品生命周期终结”的处理方式印象深刻，它迫使我超越交付的喜悦，去正视设计最终的归宿问题。整本书的论述充满了辩证性，没有给出非黑即白的答案，而是鼓励读者去拥抱复杂性，去理解每一次设计决策背后的多重考量。对于渴望跳出舒适区、寻求更深层次设计理论支撑的读者来说，这本书无疑是一剂强效的“清醒剂”。
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