E ~.~ E ~ IE N C I A DE- Vq P A ~ M U E RTE<br >ncluso buscan la con- ropa， un grupo de artistas estaban m6s cerca de Jo obras y proyectos artisticos que hace cada vez mas mostrar a este peque6o grupo coma disiden~es del<br > vida. Hablamos de Via L6ctea que de su pretensi6n de anti-ilusionismo culto al objeto minimalista， de la iconografia ligada<br >Iogos con la vida. Si bidimenslonalidad， y imposible esa tarea.<br >"eady made de Du- Sin embargo， en principio y par Io que se a los mass media (pop) y de las higi6nicas investiga-<br >le Schwitters y pasa- refiere al arte povera， el histariador no parece tener ciones europeas op y cin6ticas. Los artistas que de-<br > muchas dificultades a la hora de dar cuenta de otro fiende Celant est6n implicados en una serie de pr6c-<br >:ontinuamosporesa CATEGORIZAR (SOLO) PARA ismo， uotroartpues;peseasuindudableeinquie- ticasquereivindicanelserm6squeelhacer;elcom-<br >mos muy pronto con F N T E N D E R N O S<br >en torno a concep- tante heterogeneidad， pocas tendencias han nacido promiso de1 artista estaHa ligado a una concepcion<br > de un modo tan can6nico， casi al modo de determi- antropol6gica de1 gesto creativo.<br >~.nt， happening， per- En 1970 Alighiero & Boetti (1940-1994)， uno de los nadas vanguardias hist6ricas: una exposici6n， un gru- Se ha flegado a decir que el arte povera es<br >la generaci6n beat artistas de nuestra familia povera， le encarga a unta- po de artistas， un cHtico y un manifiesto. Germano Celant y que tal noci6n no existe m6s que<br >stas franceses， con picero la lista de los 1.000 r~os m6s largos del pla- La exposici6n que organiza el cdtico Ger- en la medida en que da cuerpo al grupo que el criti-<br >:n que penetra en el neta. ~Obra povera o conceptual.Z Ridfcula， parece mano CelantArte Povera e IM spazio， en la galeffa La co conduce. Lo cierto es que los artistas exponen jun-<br >~11o su inviolabiliclad querer decir， la pretensi6n enciclop6dica， ridicula la Bertesca de G6nova， en septiembre 1967， re0ne a tos hasta 1972， a6o en que Celant renuncia a la eft-<br > que no hace falta pretensi6n de claslficar. En principio el prayecto Ileva una serie de artistas bajo una preocupaci6n com0n， queta par considerarla un clich6 repetitivo y restricti-<br >ta para fundamen， en sl una ir6nica contradicci6n， ya que el trabajo de No querlan circunscribirse a un lenguaje， a ning0n es- vo para el desarrollo de las po6ticas individuales.<br >B que no hogan ni clasificaci6n Io venla realizando en colaboraci6n con tilo. No pintan， no hacen esculturas， tienen un cierto Pero en 1985， en Nueva York， en el Institute for Art<br >"re es que a finales el Instituto Geogrdfico National， la Unesco y la Uni- af6n par desmaterializar la obra， parecen interesados and Urban Ressaurces Celant recrea el grupo en la<br >arras movimientos versidad de Turin. Par ella， Alighiero & Boetti， que ya par Ilegar a una tabla rasa desde donde comenzar a exposici6n The Knot Arte Povera at P.S.I (El nudo arte<br >ual， land art， body no est6 entre nosotros， me comprenderfa si comien- implicarse can el ado creativo aprovechando cual- povera en P.S.I.)， con dace nombres inseparables a<br >~rsoltorporlosai. zo un libra sabre el arte povera siguiendo de algOn quier aspecto insignificante de la experiencia， cual- partir de este momenta: Giovanni Anselmo (1934)，<br >desde el punto de modo sus directrices: a media camino entre el af~n quier material， cualquier ado po6tico que pueda cris- Alighiero & Boetti (1940-1994)， Pier Paolo Calzolari<br >~n definifivamente de clasificaci6n y el deseo de querer escapar de ella. talizarse en un gesto compartido con el espectadar. (1943)， Luciano Fabro (1 936)， Jannis Kounellis<br >rtran en los plato- Lo obsesi6n par clasificar， revisada y cues- Dos meses m6s tarde， Celant publica un artlculo， ca- (1936)， Maria Merz (1925)， Marisa Merz (1925)， Giu-<br >m alguna monero tionado en el caso de los vanguardias hist6ricas， se si un manifiesto， en la revista Flash art denominado， lio Paolini (1940)， Pino Pascali (1935-1968)， Giusep-<br >In~， ni escutturas; debilito en Io segunda mitad del siglo， una 6poca que nada m6s y nada menos， "Arte Povera: apuntes para pe Penone (1947)， Michelangelo Pistoletto (1933) y<br >xlmportamientas; ni cuenta con los manifiestos que justificaron la or- una guerrilla . En 61 no vacila Celant en nombrar a Gilberto Zorio (1944). Todos elias vienen desarro-<br >mberg: dentro de gonizoci6n de los movimientos de vanguardia en is- una serie de artistas que participan de una actitud Ilando individualmente su trayectoria， Io que no les<br >~onsiderada uno mos， ni puede seguir obstindndose en el arden se- povera. El t6rmino est6 tornado del teatro povera de impide en absoluto reunirse de vez en cuando bajo<br >:， 8n el fur de Eu- cuencial， enfrentada coma est6 a una acumulaci6n de Grotowski. Celant parece bastante interesado en esta etiqueta. Celant declara que los que participaron<br >