Foreword<br > Laughter, it is said, exercises the muscles, invigorates the<br >lungs, and lightens the depressed spirits. As long as we can laugh,<br >neither pollution nor war nor man s lethal creations shall ever de-<br >stroy us. "For me," wrote O. Henry, "it is to laugh." And O.<br >Hem v s fellow North Carolinians, back through the years and up to<br >the present, would seem to agree, Except for an implacable mul-<br >ligrubbing sourpuss, everyone enjoys a joke. A fllnny story, told or<br >written with a sense of native art, never goes unappreciated, even in<br >the depths of Gates County s Dismal Swamp. With a laugh, the<br >whole world becomes brighter.<br > When John Lawson, a happy Londoner exploring the New<br >World, wrote tip his journeys of those first dim years of the eigh-<br >teenth century, the recorded history of North Carolina humor<br >began. Sadly, for more than 120 years thereafter, the records were<br >sparse. Then, during the three decades %llowing Ham Jones s<br >famous "Cousin Sally Dilliard" in 1831, rich comic inventions<br >surged from the minds of tim-loving North Carolinians. At that<br >time, newspapermen, not merely reporters and anecdotists but<br >typesetters as well, were prime chroniclers of North Carolina hu-<br >mor. Salisbury s Ham Jones and Milton s C. N. B. Evans epito-<br >mized a southern practice and a southern style in the vein of the old<br >Southwest although they lived on its northeastern periphery. In-<br >(iced, Johnson Jones Hooper of Wilmington, North Carolina. was<br >one of the most famous humorists of the old Southwest. In 1835, at<br >the age of twenty, Hooper moved to Alabama and thereafter wrote<br >almost exclusively of his adopted state.<br > After the Civil War, humor in North Carolina once more<br > moved along steadily, if slowly at times. Gradually such favorite<br > antebellum genres as dialect letters, well-nigh indigestible today ex-<br > cept tor the historians, professional linguists, and lexicographers,<br > disappeared to be replaced by the stories of gifted raconteurs. With<br > the coming of the twentieth century, journalists, who were no longer<br > typesetters but still anecdotists as well as reporters, reaffirmed an<br > vii<br >
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这本书的结构设计简直是鬼斧神工,它采用了类似蒙太奇的手法,将看似不相关的线索巧妙地编织在一起,直到最后,所有的散点才汇聚成一个清晰而震撼的图案。起初,我对于故事中穿插的那些历史背景和家族轶事感到有些分散,甚至一度担心叙事会失焦。但随着阅读的深入,我才意识到,那些看似分支的支流,最终都汇入了理解核心主题的江河之中。作者对于细节的关注达到了偏执的程度,无论是关于某个特定时期服饰的描述,还是对某一地区方言细微差别的捕捉,都体现出极强的研究功底。这不仅仅是一个故事,更像是一份详尽的文化田野调查报告,被包裹在引人入胜的文学外衣之下。我尤其赞叹作者处理信息密度的方式,他能在一页纸内塞入足够多的信息量,但又通过精妙的排版和节奏控制,让读者感觉不到任何压迫感,反而像是在逐步解开一个精心布置的谜题。
评分我必须承认,这本书对我个人的世界观产生了一种轻微的颠覆性影响。它不像某些畅销书那样急于提供答案或明确的道德指引,而是提出了一系列尖锐且极具启发性的问题,并把最终的解释权完全交给了读者。我特别欣赏作者处理“灰色地带”的勇气,他没有将角色简单地归类为“好人”或“坏蛋”,每个人都在自己的逻辑体系内挣扎求生,他们的选择,无论多么令人费解或痛苦,都有其内在的合理性。这种对人性的复杂性的坦诚接纳,让我感到一种久违的被理解。在阅读过程中,我常常需要合上书本,在房间里踱步思考作者抛出的哲学命题。这种需要“用力”去阅读的体验,反而让我觉得物超所值。它不是逃避现实的麻醉剂,更像是一面高清的镜子,迫使我们直视自己内心的矛盾与恐惧。这本书对“真相”的定义是流动的,是需要不断被质疑和重新建构的,这在当代文学中实属难得。
评分这本书的叙事节奏简直让人拍案叫绝,作者对于人物心理的刻画入木三分,即便是最微小的日常琐事,也能被他描绘得如同史诗般引人入胜。我特别喜欢他处理冲突的方式,不是那种直白的对抗,而是通过微妙的对话和场景设置,让紧张感层层累积,直到最后的情感爆发,简直是教科书级别的处理。读到中间部分,我几乎能闻到空气中弥漫的湿气和旧书的味道,那种沉浸式的体验是很多当代小说难以企及的。他笔下的角色,每个人都有自己的小秘密和未竟的心愿,即使是那些配角,也绝不是功能性的工具人,他们有着自己的复杂世界观,让整个故事的纹理更加丰富和立体。整本书读下来,感觉就像是陪着一群老朋友度过了一段漫长而又值得回味的时光,每一次翻页都是对未知情感的探索,让人既期待又有些不舍。尤其是对那种集体记忆和个体疏离感的探讨,触及了我内心深处一直以来对社区、归属感的思考,读完后久久不能平静。
评分如果说阅读是一种味觉体验,那么这本书无疑是一道层次极其丰富的法式浓汤,入口醇厚,回味悠长,带着一丝难以捉摸的烟熏味。它的语言风格极其考究,词汇的选择仿佛经过了精心的打磨,没有一个多余的字,但又将情感的微妙之处表达得淋漓尽致。我发现自己经常会停下来,仅仅是为了重读某一个句子,欣赏它内部的韵律和结构之美。作者似乎对时间有着独特的掌控力,他能在几句话之内完成跨越数十年的光阴,也能在一场短暂的咖啡对饮中,浓缩人物间多年的恩怨情仇。这种叙事上的弹性让人惊叹。更难能可贵的是,尽管文字功底扎实,但它丝毫没有陷入故作高深的泥潭,反而保持了一种近乎天真的真诚,直击人心最柔软的地方。对于那些习惯了快餐式阅读的读者来说,这本书可能需要耐心去适应,但一旦进入状态,你会被它所构建的那个世界深深吸引,你会开始相信,生活中的每一次偶然相遇都不是巧合,背后都有着某种宏大而温柔的注定。
评分读完这本书后,我有一种强烈的冲动,想要立即去拜访书中所描绘的那些地方,去触摸那些被文字赋予了生命的场景。作者构建的世界是如此具有地理上的真实感和情感上的厚重感,让人感觉到那片土地是有记忆的,是有灵魂的。他笔下的自然环境——无论是风雨交加的海岸线,还是寂静无声的山谷——都不仅仅是故事的背景板,它们是和人物命运紧密相连的参与者,共同塑造着角色的性格和选择。这种对地域精神的深刻理解和描绘,是这本书最宝贵的财富之一。我感觉到,作者对家乡和故土怀有一种近乎宗教般的虔诚,他记录的不是简单的地理坐标,而是时间沉淀下的情感矿脉。这本书让我重新审视了自己与“根”的关系,并体会到,真正的历史,往往就藏在那些被遗忘的角落和日常的重复中。它是一份献给逝去时光的挽歌,也是对未来生命力的有力肯定。
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