具体描述
Amazon.com In this winner of the 1990 Edgar Award for best mystery novel， Dave Robicheaux， a former New Orleans policeman， is pursued by a psychopath and flees his home on the Bayou Teche， in the heart of Louisiana， to find a new life in Montana. After settling near the Blackfoot River Canyon， Robicheaux finds himself smack dab in the middle of an illegal Mafia takeover of Indian lands. As he struggles to expose the truth， he must face some hard facts about himself， especially after the appearance of an old Cajun friend， Dixie Lee Pughe. --This text refers to the Mass Market Paperback edition. From Publishers Weekly Burke pits a land-hungry oil company against a Blackfeet Indian reservation in a stunning novel that takes detective fiction into new imaginative realms. His Cajun sleuth， Dave Robicheaux， an ex-New Orleans cop featured in two previous novels， attends Alcoholics Anonymous meetings， has recurrent nightmares about his murdered wife， and cares for an adopted El Salvadoran refugee girl. When two American Indian activists disappear， Robicheaux's dogged investigation not only sets him on a collision course with Mafia thugs and oil interests， but also leads him into a romance with Darlene American Horse， his ex-partner's girlfriend. All the main characters in this darkly beautiful， lyric saga carry heavy emotional baggage， and Robicheaux's sleuthing is a simultaneous exorcism of demons of grief， loss， fear， rage， vengeance. Burke's fictional terrain--stretching from the Louisiana bayous to Montana's red cliffs and pine-dotted hills--is uniquely his own， yet also a microcosm of a multi-ethnic America. He writes from the heart and the gut. 35，000 first printing; major ad/promo. Copyright 1989 Reed Business Information， Inc. See all Editorial Reviews
作者简介
詹姆斯•李•伯克一九三六年出生于得克萨斯州的休斯敦，一九六○年毕业于密苏里大学研究院，获文学硕士学位。伯克的表兄，安德烈•杜布斯是美国二十世纪最著名的短篇小说家之一。为了同表兄一较高下，詹姆斯•李•伯克在十九岁发表了第一部短篇小说。
一九六○年，伯克完成了他的第一部长篇小说《半面天堂》。《纽约时报》书评版为伯克的处女作发表了头条评论，评论家将其与纪德、福克纳、海明威、萨特以及哈代等人相比较。一举成名后，伯克的新作屡遭拒绝，《失而复得的布基》出版前被出版社拒绝了一百一十一次。此书后来为他赢得了普利策奖提名。在等待出版的九年中，伯克饱受酗酒带来的精神和健康问题的折磨。为了养家糊口，他做过石油公司工程师、记者、社工、大学英语教授。最后，詹姆斯•李•伯克转而创作侦探小说，推出了“戴夫•罗比乔克斯系列”，该系列作品占据了各大图书销售排行榜的榜首，售出多部电影改编版权。
詹姆斯•李•伯克曾两次获得爱伦•坡最佳小说奖，这一成就在该奖项的历史上极为罕见。伯克的作品如同一部美国南部编年史，记录了被种族主义和贫富差距折磨得遍体鳞伤的南方社会。他关注现代工业对传统和自然的影响，崇尚人道主义和英雄主义，擅长心理描写，这些特点为他在评论界赢得了“犯罪小说中的福克纳”的美名。作为二十世纪最重要的侦探小说家之一，詹姆斯•李•伯克影响了一代作家，其中包括约翰•康奈利、彼得•梅尔等。在他看来，所有伟大的作家对于自己的作品都有相似的看法，即：其中的神圣之处并非来自作家本人，因而他们都怀有谦卑之心。他将自己的才华视为天赐的礼物，而写作仅仅是“为答谢这份礼物而做的回报”。
二○○九年，美国侦探小说作家协会授予詹姆斯•李•伯克大师头衔。伯克目前住在蒙大拿的米苏拉和路易斯安那的新伊比利亚，他和来自中国的妻子结婚五十七年，育有四个子女。
目录信息
读后感
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用户评价
从文学性的角度剖析，这本书的文字功力实在令人赞叹，简直是词语的盛宴。作者似乎对每一个词汇的音韵和意象都有着近乎偏执的追求，使得即便是描述最平淡的场景，读起来也充满了音乐性。比喻和拟人手法的运用达到了炉火纯青的地步，比如将“沉默”比作“一层厚厚的、没有被清理的灰尘”，这种意象的叠加，构建了一个既美观又令人窒息的文学世界。我发现自己常常会停下来，反复咀嚼某些句子，不是因为不理解，而是因为那种美感需要时间去充分消化。虽然情节的推进速度相对缓慢，可能不适合追求快节奏阅读的读者，但对于钟爱文字韵味的文学爱好者来说，这本书无疑是一次纯粹的享受。它不是在“讲故事”，而更像是在“雕刻一个瞬间”，让那个瞬间在纸页上永恒地凝固，散发出复杂而迷人的光泽。
评分这本书的开篇就抓住了我的注意力，作者用一种近乎散文诗的笔触描绘了一个小镇的日常景象，空气中弥漫着一种挥之不去的霉味和咖啡的苦涩，那种感觉就像是直接通过文字将我拉进了那个湿漉漉的清晨。故事的主角，一个沉静寡言的修理工，他的世界看似平静，实则暗流涌动。我尤其欣赏作者对细节的打磨，比如老式收音机里偶尔漏出的爵士乐片段，或是窗台上那盆快要枯死的盆栽，每一个微小的物件都似乎承载着角色的过往和未解的心结。那种情绪的渲染是潜移默化的，没有激烈的冲突，却能让人感到一种深沉的压抑感。读到中间部分时，情节开始缓缓揭开一些尘封的秘密，那些关于旧日恩怨和错失机会的片段，处理得极其克制，没有过度煽情，反而更显真实和有力。我不得不佩服作者在构建人物心理上的功力，那种介于希望与绝望之间的灰色地带，被描绘得入木三分，让人在合上书页后，仍久久不能忘怀。
评分我以一个纯粹的悬疑爱好者角度来看待这本书，说实话，它的节奏掌控得相当老道。一开始我还以为这会是一部平铺直叙的家庭伦理剧，但随着故事的深入，一些细微的不和谐音符开始出现，像是冰面下缓缓移动的暗流。作者非常擅长使用“留白”的艺术，重要的信息点往往不会直接抛出来，而是通过角色的对话、一个不经意的眼神，或者是一段突兀的闪回片段来暗示。这种手法极大地调动了读者的参与感和推理欲望。我甚至在阅读过程中忍不住在脑海中构建了好几个版本的“真相”，每一次我以为自己猜对了关键线索，作者却总能在下一章用一个更复杂、更出乎意料的转折来推翻我的设想。整本书的氛围是阴冷的，那种源自人性的幽暗面，比任何超自然的恐怖都来得更令人不寒而栗。高潮部分的布局更是精妙，它不是一个爆炸性的结局，而是一系列连锁反应的必然结果，让人在阅读完最后一行字时，才猛然领悟到一切的逻辑链条。
评分我对这本书最深刻的印象是它对“地方性”的执着描绘。它不是一个发生在任何地方都可以的故事，它完全依附于那个被细致描绘的特定地理空间。你可以清晰地闻到那种特定的泥土气息，感受到那种独特的风向带来的湿度变化。作者似乎对地方历史有着深入的研究，将一些鲜为人知的民俗、地域性的迷信，以及那个地方特有的生活节奏，巧妙地编织进了人物的日常行为模式中。这使得故事具有了强烈的真实感和不可替代性，仿佛这个故事只可能在那里发生。我读到关于当地一个废弃矿井的描述时，那种压抑和历史的厚重感扑面而来，比任何宏大的历史叙事都要来得震撼。这本书读起来像是一份详尽的田野调查报告，但又披着一层精心打磨的小说外衣，让人在了解一个地方的同时，也对生活在其中的人们的复杂性有了更深的同情与理解。
评分这本书给我的感受更像是一场对“时间”和“记忆”的哲学探讨，语言风格极其冷峻，甚至带有一种后现代的疏离感。叙事结构是跳跃的，经常在当下和过去的不同时间维度间来回穿梭，初读时需要一定的适应性，但一旦沉浸其中，就会被作者构建的这种非线性叙事迷住。它探讨的核心议题似乎是“我们如何定义自我”，当记忆碎片被重新组合，甚至被刻意篡改后，留存在我们身体里的究竟是真相还是一个舒适的谎言？我特别喜欢作者在描述城市景观时的那种冷静客观，建筑物不再是背景，而是时间的容器，记录着每一个逝去生命的痕迹。书中的人物对话极少涉及直白的情感表达，更多的是一种符号化的交流，需要读者自行去解码其中的深层含义。读完后，我感觉自己像刚参加完一场漫长且略带疲惫的心理分析，对自身存在又多了一层既好奇又敬畏的理解。
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