具体描述
编舞奇材——杰恩在巴黎邂逅了芭蕾天才少年——鲁西夫,两人就如生命共同体般,彼此相应呼吸。可本该是心灵相通的2人却因为现实,导致了最后的悲剧。
杰恩跟鲁西夫在他们一生那短暂的合作中创造的『浮士德恶魔』、『一个男人之死』、『生与死』这三部曲,用舞蹈诠释了尼金斯基（现代芭蕾创始人,30岁时成了个疯子）的一生,却也走向同样的末路。
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目录信息
读后感
最后的第三者米歇尔是个烂尾，而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒，完全是诗意的大手笔，到被丽塔（女人）诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线，却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了，真是可...
评分最后的第三者米歇尔是个烂尾，而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒，完全是诗意的大手笔，到被丽塔（女人）诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线，却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了，真是可...
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评分最后的第三者米歇尔是个烂尾，而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒，完全是诗意的大手笔，到被丽塔（女人）诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线，却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了，真是可...
评分最后的第三者米歇尔是个烂尾，而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒，完全是诗意的大手笔，到被丽塔（女人）诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线，却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了，真是可...
用户评价
好看~！！！！！
评分哇塞！作者探论得深刻啊深刻,鲁西夫和杰恩其实是一体的，他们都能自发的了解存在的本质，但是鲁西夫仅仅是去感受，并没像杰恩一样“清晰”，所以冲突不断呀。作者那时的感受状况很敏锐吧。看完了就感慨要是没有人创作出这些美丽的作品我还怎么看到这么高妙的东西啊
评分哇塞！作者探论得深刻啊深刻,鲁西夫和杰恩其实是一体的，他们都能自发的了解存在的本质，但是鲁西夫仅仅是去感受，并没像杰恩一样“清晰”，所以冲突不断呀。作者那时的感受状况很敏锐吧。看完了就感慨要是没有人创作出这些美丽的作品我还怎么看到这么高妙的东西啊
评分哇塞！作者探论得深刻啊深刻,鲁西夫和杰恩其实是一体的，他们都能自发的了解存在的本质，但是鲁西夫仅仅是去感受，并没像杰恩一样“清晰”，所以冲突不断呀。作者那时的感受状况很敏锐吧。看完了就感慨要是没有人创作出这些美丽的作品我还怎么看到这么高妙的东西啊
评分这。。不要当尼金斯基的诠释作品看。基本上鲁西夫是另外一个舞者了。应该是画风的原因，第一本从开始到结束都太快了，冲突冲突冲突，一直是冲突，跟露露的恋情插曲应该是最为平和的一段、无争无求，但还是没感觉到画面平静感。这种画风。。说实话以“不只让舞台，连同观众一起身体化”这样对尼基斯基的描写来看，作者的确也无法“让画风跟情绪节奏一体化”，明智地省去了鲁西夫的浮士德。当然我这样要求严苛了，对作者能深刻描写舞蹈艺术没有异议，所有靠近模仿偶像的做法我觉得只得都算是假说。
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