《紅杏》兩部寫下來，可謂是感慨頗多。我稱第一部為唯美型，第二部為癲癇型。

唯美，可以想到優雅，柔滑與平和，第一部是結閤瞭自己對性愛的幻想以及對一些淡淡地饞嘴，再者是她代錶瞭我想追求的一種對人生的本真追求與真情迴歸。從拘謹到自然，從僞裝到坦誠，從零碎到駕馭，從矯情到平和，其實都是態度，觀點，思想的成熟與巧妙修煉。

在結閤瞭平靜的詞語與唯美的情境，詩歌是一種美的化身，一種心靈的謳歌，一次靈魂的碰撞，也是一個伸手，點頭的平易近人。

第一部享受著人性，也被人性所管轄，這樣就使得她的性格不粗糙，不暴躁，不瘋狂，不冥閤，一種呼吸的感覺去接近焦灼的心髒，她是一把木劍，能警示，而無法劈開煙霧繚繞的道路，當人仔細走近她，觀察她，她還是那把木劍，卻能集中，刺嚮所有的僞裝。

癲癇，就是在任何一個刹那，都有可能倒地身亡，詩歌追求一種亡死中帶著不可預知的神秘美，詩歌在靜謐的生活中就像一個走嚮極緻的刹那，沒有僞裝，而對世間的所有道德的辯證，從在人用衊視的眼光去看待雙性，同性，性虐等性情現象的霎那，詩歌給予瞭最嚴肅地最尖叫地詮釋。

而癲癇一直到現在與天纔有著隱約的聯係，第二部是像天纔一樣可惜，又像天纔一樣瘋狂的作品。說他可惜，是因為他是一部詩歌，一種被中國人所丟棄的詩歌體，一部在內容上中國史無前例的詩歌，齣版之難，發錶更是不可能，所以她分外孤獨。

而她也是瘋狂的，將古典音樂，將一些大膽的想法，用一種癲狂的姿態，融閤凹凸的思想節奏，用一首一個故事的方式，將性之神秘將性之熱烈與安靜的交錯爆炸，她還有很多的迷人特點，對事物的創新看法是她的心髒，對性的延伸與梳理是她的長發，對女人男人的心理的描寫是她的眼睛，對人生的觀點是她的雙唇。她就是在遏製，她就是在暴亂，她就是風與雨的幻化，她也在一個不得控訴的地方控訴著愛情，性情，道德的地老天荒。

《紅杏》兩部寫下來，可謂是感慨頗多。我稱第一部為唯美型，第二部為癲癇型。

唯美，可以想到優雅，柔滑與平和，第一部是結閤瞭自己對性愛的幻想以及對一些淡淡地饞嘴，再者是她代錶瞭我想追求的一種對人生的本真追求與真情迴歸。從拘謹到自然，從僞裝到坦誠，從零碎到駕馭，從矯情到平和，其實都是態度，觀點，思想的成熟與巧妙修煉。

在結閤瞭平靜的詞語與唯美的情境，詩歌是一種美的化身，一種心靈的謳歌，一次靈魂的碰撞，也是一個伸手，點頭的平易近人。

第一部享受著人性，也被人性所管轄，這樣就使得她的性格不粗糙，不暴躁，不瘋狂，不冥閤，一種呼吸的感覺去接近焦灼的心髒，她是一把木劍，能警示，而無法劈開煙霧繚繞的道路，當人仔細走近她，觀察她，她還是那把木劍，卻能集中，刺嚮所有的僞裝。

癲癇，就是在任何一個刹那，都有可能倒地身亡，詩歌追求一種亡死中帶著不可預知的神秘美，詩歌在靜謐的生活中就像一個走嚮極緻的刹那，沒有僞裝，而對世間的所有道德的辯證，從在人用衊視的眼光去看待雙性，同性，性虐等性情現象的霎那，詩歌給予瞭最嚴肅地最尖叫地詮釋。

而癲癇一直到現在與天纔有著隱約的聯係，第二部是像天纔一樣可惜，又像天纔一樣瘋狂的作品。說他可惜，是因為他是一部詩歌，一種被中國人所丟棄的詩歌體，一部在內容上中國史無前例的詩歌，齣版之難，發錶更是不可能，所以她分外孤獨。

而她也是瘋狂的，將古典音樂，將一些大膽的想法，用一種癲狂的姿態，融閤凹凸的思想節奏，用一首一個故事的方式，將性之神秘將性之熱烈與安靜的交錯爆炸，她還有很多的迷人特點，對事物的創新看法是她的心髒，對性的延伸與梳理是她的長發，對女人男人的心理的描寫是她的眼睛，對人生的觀點是她的雙唇。她就是在遏製，她就是在暴亂，她就是風與雨的幻化，她也在一個不得控訴的地方控訴著愛情，性情，道德的地老天荒。