具体描述
《张猛龙碑》立于北魏孝明帝正光三年（522）年，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。碑文楷书，碑阳共26行，每行46字，后4行为题名及年月。碑阴刻有人名共12列，字数不等。碑额楷书3行共12字，无撰书人姓名。碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。现存放在山东曲阜孔庙中，是魏碑后期佳作之一。此碑碑额.、碑阳、碑阴三部分书法风格不尽相同。碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆，从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映，形成完美的统一。
《张猛龙碑》运笔刚健挺劲，点画方劲浑厚，字体奇宕舒展，富于变化，用笔方整雄强，雄健清峻，毫无拘谨板滞之感。该碑的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，开启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。此碑在宋代已被人发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推崇，名声大振，蔚为一代书风。
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用户评价
作为一名初学者，我对《中国古代名碑名帖》的系统性感到非常满意。它不仅仅是简单地罗列名家名作，而是有条理地介绍了各个时期、各种书体的代表性作品。例如，在介绍篆书时，它从秦代的《泰山刻石》和《琅琊刻石》开始，分析了小篆的特点，如线条匀称，结构严谨，规整统一。然后又介绍了李阳冰的《谦卦》等作品，对比了不同时期篆书的演变。这让我对篆书的起源、发展以及不同风格有了清晰的认识。 接着，书中又转向隶书，从秦汉时期的《曹全碑》和《乙瑛碑》入手，详细讲解了隶书的波磔、蚕头燕尾等特点，以及其由篆书演变而来的过程。书中还穿插了对汉代隶书碑刻的时代背景的介绍，比如当时的社会状况、人们的生活方式，这些都对理解隶书的风格产生了重要的影响。通过阅读这本书，我不再是盲目地模仿，而是能够理解每种书体的文化内涵和艺术价值，这让我学习书法的过程更加有目标，也更加有乐趣。它为我打下了坚实的基础，让我能够更有信心继续深入学习。
评分这本《中国古代名碑名帖》简直是书法爱好者的福音，我拿到它的时候，就像发现了一个宝藏。首先，它的装帧就很有质感，厚实的纸张，精美的印刷，每一页都散发着历史的厚重感。翻开第一页，就被那扑面而来的书法之美所震撼。我一直对古代书法很感兴趣，但总觉得隔着一层纱，难以窥其堂奥。《中国古代名碑名帖》就像一把钥匙，它不仅呈现了那些流传千古的碑帖，更重要的是，它通过详实的介绍，让我们看到了每一个字的背后，每一个笔画的背后，都蕴含着书写者的心境、时代的气息，甚至是他们的哲学思想。 比如，当我看到王羲之的《兰亭集序》时，书中不仅仅是简单地展示了摹本，还详细阐述了《兰亭集序》的创作背景，即“永和九年岁在癸丑”，王羲之与友人在会稽山阴的兰亭修禊，饮酒赋诗的雅事。书中还分析了《兰亭集序》在行书发展史上的重要地位，它是“天下第一行书”，其笔势遒劲，体势流畅，龙跳虎卧，变化无穷。书中对每一处用笔，每一个字的结体都做了细致的讲解，比如“之”字，在《兰亭集序》中就出现了多种形态，书中一一列举并分析了其中的差异和妙处。更让我惊喜的是，书中还穿插了一些当时的社会背景和文化习俗，让我能够更深入地理解王羲之为何能写出如此传世之作。这不仅仅是看字，更是理解一种文化，一种生活态度。
评分《中国古代名碑名帖》的另一大亮点在于其对不同书体发展脉络的梳理。我之前对书法了解不多，只知道有几种不同的字形，但具体它们是如何演变的，却是一头雾水。这本书就像一位循循善诱的老师，它从甲骨文、金文开始，一直讲到楷书、行书、草书的成熟。比如，在介绍楷书时，它从魏晋时期的钟繇，到唐代的欧阳询、虞世南、褚遂良，再到颜真卿、柳公权，每一位大家的作品都配有精美的拓片和详细的点评。 书中特别对比了欧阳询的《九成宫醴泉铭》和颜真卿的《多宝塔碑》的风格差异。欧阳询的楷书方整严谨，笔力瘦硬，法度森严，被誉为“欧体”，代表了唐代楷书的最高成就之一。而颜真卿的《多宝塔碑》虽然也是唐代楷书，但其风格则更加雄浑开阔，结构匀称，字体略显肥厚，呈现出一种温润大气的美感。书中通过对这些细节的对比分析，让我能够更深刻地理解不同书家的风格特点，以及他们是如何在前人的基础上进行创新和发展的。这种梳理方式，让我对中国书法史的认知更加清晰和立体。
评分《中国古代名碑名帖》的装帧设计也值得称赞。每一幅碑帖的拓片都非常清晰，放大后可以看到纸张的纹理和墨色的深浅变化，这对于研究者来说是至关重要的。而且，书中对碑帖的排版也非常讲究，每一页都能让人专心致致地欣赏，不会有杂乱的感觉。我尤其喜欢书中在介绍某些碑帖时，会配上相关的历史照片或者文物图片，这让我能够将文字、书法和历史场景联系起来，获得一种更加全面的感受。 例如，在介绍赵孟頫的《胆巴碑》时，书中不仅展示了碑拓，还可能配有赵孟頫生活时代的绘画作品，或者当时的书画相关的文物。这使得读者不仅能欣赏到《胆巴碑》的秀逸圆润，还能感受到那个时代江南文人的风雅生活。这种多维度的信息呈现，让这本书不仅仅是一本书法字帖，更像是一扇了解中国古代艺术和文化的窗口。它让我感受到，好的图书设计能够极大地提升阅读体验。
评分我一直对颜真卿的书法情有独钟，那种雄浑大气，端庄厚重的美，总是能深深打动我。《中国古代名碑名帖》中对颜真卿的书法有深入的介绍，特别是《颜氏家庙碑》和《祭侄文稿》。《颜氏家庙碑》作为颜真卿晚年的代表作，其书风沉雄古朴，用笔凝练，结构严谨，充满了刚毅之气。书中不仅展示了高清的碑拓，还详细分析了其用笔的特点，比如露锋入笔，藏锋收笔，中锋行笔，以及字的起笔、行笔、收笔的轨迹。更让我印象深刻的是，书中还提到了《颜氏家庙碑》的创作背景，颜真卿为了家族的荣耀和传承，呕心沥血写下此碑，字里行间都透露着对家族的深厚情感和对文化的责任感。 而《祭侄文稿》更是被誉为“天下第二行书”，其感情之真挚，书写之奔放，令人叹为观止。书中对《祭侄文稿》的介绍，不仅仅是对笔法的分析，更是对颜真卿情感的解读。在安史之乱中，他的侄子颜杲卿为国捐躯，颜真卿在悲愤交加中写下了这篇文稿。书中的解读让我能够感受到，那种时而慷慨激昂，时而悲痛欲绝的情感是如何通过笔墨挥洒出来的。我尤其注意到书中对一些字的修改和涂抹的分析，这恰恰体现了作者在情感的驱动下，自然而然的书写状态，是一种最真实、最动人的表达。它让我明白，好的书法不仅仅是技巧的展现，更是情感的释放和思想的表达。
评分我一直对草书那种“龙飞凤舞”的艺术感到好奇，但又常常望而却步，觉得难以理解。《中国古代名碑名帖》在这方面给了我很大的帮助。书中对张旭的《古诗四帖》和怀素的《自叙帖》都有深入的介绍。我尤其对张旭的狂草印象深刻，那种纵横恣肆，挥洒自如的笔意，仿佛是他内心激情的喷薄而出。书中对《古诗四帖》的分析，不仅仅是字形上的解读，更是对张旭创作心境的揣摩。 书中提到，张旭曾观察担夫争道、公孙大娘舞剑，从中获得灵感，将这种动感和张力融入到他的书法中。这种跨领域的艺术借鉴，让我觉得非常有趣。而怀素的《自叙帖》，则是一种更加内敛但同样奔放的草书。书中对其用笔的变化，字与字之间的连绵，以及其“扫却浓墨，亦不嫌淡”的艺术追求都有细致的描写。它让我明白，草书并非随意涂鸦，而是有其严谨的笔法和章法，只是这种严谨被一种更加自由奔放的形式所包裹。这本书让我对草书的理解从“看不懂”变成了“有共鸣”。
评分《中国古代名碑名帖》是一本让我能够“读”进去的书法作品集。它不只是简单地将碑帖拓片呈现出来，而是通过文字的引导，让我能够“看懂”书法，“品味”书法。书中穿插的各种历史故事、文化背景、书家生平，都如同醇厚的酒，越品越有味。它让我明白，书法不仅仅是一种技艺，更是一种文化载体，一种精神传承。 例如，书中在介绍唐代书法大家时，会提到当时的科举制度对书法发展的影响，以及文人雅士之间的书信往来如何促进了行书和草书的流行。这些细节都让我对书法艺术有了更立体、更生动的认知。这本书的阅读体验，就像在与一位博学多才的智者对话，他不仅向我展示了古人的杰作，更向我解释了这些杰作背后的故事和意义。它让我对中国古代艺术充满了敬意，也激发了我继续探索的兴趣。
评分《中国古代名碑名帖》在介绍行书方面，也做得非常出色。我一直觉得行书是一种介于楷书和草书之间的书体，既有楷书的端庄，又有草书的流畅，非常适合日常的书写和欣赏。书中对晋唐时期行书的代表作品，如王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《洛神赋》、欧阳询的《千字文》（行书）、虞世南的《汝南公主墓志铭》等都有详实的介绍。 书中对于《快雪时晴帖》的解读，不仅仅是笔法的分析，还提到了王羲之在书写此帖时的心境，他在冬日里与友人相聚，写下这篇短文，字里行间流露着一种淡泊宁静的情怀。书中对《洛神赋》的分析，更是让我们领略到王献之在继承父亲王羲之的基础上，所展现出的更加洒脱飘逸的风格。它让我明白，行书的魅力在于其既有法度又不失灵动，能够很好地传达书写者的情感和意境。
评分我一直对篆书和隶书的起源和演变非常好奇，《中国古代名碑名帖》为我解答了许多疑问。书中对这些早期书体的介绍非常系统，从甲骨文、金文开始，逐步分析了它们在字形、结构上的特点，以及如何逐渐演变为后来的篆书和隶书。特别是对《石鼓文》的介绍，让我看到了中国最早的成熟的篆书形态。书中分析了《石鼓文》的字形古朴，结构匀称，线条圆劲，充满了力量感。 然后，书中又详细讲解了秦代小篆的标准化过程，以及《泰山刻石》、《琅琊刻石》等作品的特点。接着，又过渡到汉代隶书的发展，对《曹全碑》的秀丽、《乙瑛碑》的方正、《礼器碑》的雄浑都做了细致的对比分析。书中不仅展示了这些碑拓，还深入分析了每一种书体在笔画、结字、章法上的演变和特色，让我能够清晰地看到中国文字由象形到符号化的演进过程。这种对历史脉络的梳理，让我对中国书法的根源有了更深刻的认识。
评分这本书让我对书法大家们的创作理念和艺术追求有了更深的理解。比如，书中在介绍颜真卿的《多宝塔碑》时，不仅仅是分析其笔画结构，还强调了颜真卿“尚法”的艺术主张，即在继承传统的基础上，注重法度，但同时又融入了自己的创新，形成了雄浑大气、端庄厚重的“颜体”。书中还提到了颜真卿晚年书风的转变，从早期的秀丽转向晚期的雄强，这种变化与他的人生经历和社会变迁息息相关。 同样，在介绍柳公权的《玄秘塔碑》时，书中也分析了柳公权的“尚骨”特色，即他的楷书笔画瘦硬，结构紧密，骨力洞达，与颜真卿的“尚肉”形成鲜明对比，但两者都达到了极高的艺术境界。书中通过这种对比，让我能够更深刻地理解不同书家是如何在共同的追求中，展现出独特的艺术个性。这种对艺术理念的深入挖掘，让这本书的价值远超一般的字帖。
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