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☆☆☆☆☆

出版者:祥伝社

作者:[日] 石持浅海

出品人:

页数:２１２ｐ

译者:

出版时间:２００５．５

价格:¥880

装帧:

isbn号码:9784396207977

丛书系列:

图书标签:

• 石持浅海
• 日本原文书
• 推理
• 原版
• ◆推理◆
• 悬疑
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• 小说
• 日本文学
• 心理
• 犯罪
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• 悬念

遗失的旋律：卡尔维诺的最后手稿 作者： 阿尔伯特·冯·克劳斯维茨 (Albert von Krauswitz) 出版日期： 2024年秋 --- 引言：一个被时间遗忘的图书馆，一段关于失落与重构的史诗 在意大利北部阿斯蒂（Asti）一座被藤蔓和时间侵蚀的古老修道院深处，一个尘封的地下室被意外开启。里面堆满了被战争、洪灾和疏忽遗忘的文献、羊皮纸和手稿残片。在这些浩如烟海的纸张中，考古学家兼图书史学家伊莲娜·里佐（Elena Rizzo）发现了一批不完整的、用拉丁文和古老皮耶蒙特方言写成的笔记。这些笔记的作者，据推测，是某位与二十世纪中叶欧洲知识界有着千丝万缕联系的隐秘人物——一位被后世史家几乎完全抹去的哲学家兼音乐理论家，奥古斯丁·马里诺（Augustin Marino）。 《遗失的旋律：卡尔维诺的最后手稿》并非一本小说，它是一份对一个消逝的思想世界的详尽重建工作。它围绕着马里诺失传的核心著作《论绝对沉默的结构》（De Structura Silentii Absoluti）的残篇展开，揭示了一套关于“结构性缺失”的全新美学和本体论。 第一部分：沙砾中的几何学——失踪文本的碎片化重构 本书的第一部分，聚焦于伊莲娜·里佐对现有残片的系统性整理与分析。马里诺的笔记，混杂着对巴赫赋格曲的精微分析、对中世纪炼金术文本的晦涩引用，以及对现代主义建筑（特别是莱·柯布西耶的作品）的批判性审视。他的核心论点是：一切意义的生成，都依赖于其所刻意排除的、无法表达的“空隙”。 里佐发现，马里诺试图用一种新的“负空间”几何学来描述语言和音乐的边界。他认为，伟大的艺术作品并非其“存在”的部分，而是其“缺席”的部分所构成的张力场。书中详细记录了里佐如何通过比对同一时期其他作家的私人信件（如一位鲜为人知的都灵诗人的通信），来推测马里诺对“不可说之物”的系统性编码尝试。 关键词分析： 书中对“Achromatic Structure”（无色结构）、“The Ninth Interval’s Echo”（第九音程的回响）等马里诺自创术语进行了细致的考证。作者通过详尽的脚注和附录，展示了这些概念如何挑战了当时主流的现象学和结构主义思潮。 第二部分：失落的庇护所——战后欧洲的知识流亡者 奥古斯丁·马里诺的生平如同他遗失的作品一样模糊不清。他似乎在二战期间辗转于意大利北部和瑞士边境，这段经历是理解他思想的关键。第二部分深入挖掘了马里诺在那个动荡年代的社交网络。 作者追溯了马里诺与一位流亡的俄国语言学家、一位退役的德国密码学家，以及一位神秘的威尼斯玻璃工艺师之间的往来。这些边缘人物构成了马里诺思想实验的“活体模型”。书中特别披露了一封写于1947年的信件，其中马里诺描述了他如何目睹一座被轰炸的教堂废墟，并从中领悟到“秩序的最高形式，恰恰是结构性崩溃后的瞬时平衡”。 这一部分不仅是传记性的挖掘，更是一次对战后欧洲知识分子精神状态的侧写：如何在极端的破坏中寻找重建的“非物质蓝图”。马里诺拒绝了战后流行的乐观主义叙事，坚持认为人类的真正进步，必须建立在对自身“永久性缺陷”的深刻理解之上。 第三部分：巴洛克的幽灵与数字的前夜 马里诺的理论在很大程度上是超前的。他虽然生活在二十世纪中叶，但其对信息论、递归结构和非线性系统的探讨，预示了后来的复杂性科学。 本书的最后一部分，将焦点转向马里诺对音乐的深刻洞察。他认为，传统作曲法（从和声到对位）是对“随机性”的过度驯服。他试图创作一种“反音乐”——一种由纯粹的、未被调和的噪音和休止符构成的乐谱。书中详细分析了马里诺留下的几张乐谱草稿，其中大部分是空白的五线谱，只有少数几个音符被标记为“触发点”。 作者阿尔伯特·冯·克劳斯维茨（一位著名的文本分析专家）大胆提出，马里诺的“绝对沉默结构”实际上是一种对未来计算模式的直觉性捕捉。他所寻找的，是一个在信息过载时代之前，就能预测到“噪音即信息”的理论框架。这使得马里诺的理论，在今天这个数字洪流的时代，焕发出惊人的现实意义。 结语：未完成的对话 《遗失的旋律》最终没有提供一个圆满的结局。马里诺的核心著作从未被发现，他的理论也从未被系统性地发表。这本书的价值，恰恰在于它对“未完成”本身的忠实呈现。它邀请读者进入一个知识的考古现场，亲手触摸那些断裂的逻辑链条，去感受一个伟大思想家在历史缝隙中留下的清晰而又沉默的印记。这是一部关于寻找一个不存在的文本的文本，它本身就是对马里诺“缺失即存在”哲学的最佳注脚。 --- 本书特色： 收录大量从未公开的马里诺手稿照片与拓印件。 附有著名音系学家对残缺乐谱的声学推测报告。 详尽的年代背景分析，将马里诺的理论置于战后欧洲的哲学辩论之中。 对后现代文献学方法的深刻实践与反思。

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这本书的叙事节奏就像是夏日午后一场突如其来的暴雨，来势汹汹却又带着一种令人沉醉的潮湿气息。作者对于人物内心挣扎的刻画，简直是入木三分，你仿佛能清晰地感受到主角在每一个岔路口徘徊时的那种撕扯感。我尤其欣赏他对环境描写的细腻，那些看似无关紧要的场景细节，却像是一块块拼图，最终指向了故事深处的某种必然。比如，某次午后，阳光穿过百叶窗投下的光影，被赋予了一种近乎宿命论的意味，这种对日常琐碎中蕴含哲思的捕捉能力，实在令人惊叹。整体而言，它并非那种追求情节跌宕起伏的畅销书，而更像是一部需要静下心来，用耳朵去倾听内在回响的艺术品。读完之后，那种久久不散的余韵，就像是品尝了一杯后劲悠长的陈年威士忌，辛辣中带着回甘，让人回味无穷。

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这本书最让我印象深刻的，是它对“空间感”的营造。无论是狭小逼仄的公寓内部，还是广阔空旷的荒野场景，作者总能通过精准的感官细节，将这些空间‘实体化’。你几乎能闻到旧书本发霉的气味，能感觉到地板上冰冷的触感，甚至能听到窗外某处不耐烦的喇叭声。这种沉浸式的体验，远超一般的文学作品。它不是在‘描述’一个地方，而是在‘重建’那个地方。这种强大的空间叙事能力，使得人物的行为逻辑和心理状态，都与他们所处的物理环境形成了深刻的共谋关系。阅读过程中，我常常会不自觉地想象自己就是那个在特定空间中移动的角色，这种代入感极强，也使得最终故事的落幕，带有一种强烈的“离开现场”的失落感。

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这本书的结构设计堪称精妙，它不是一条直线向前，而更像是一张复杂的、多层次的网。时间线的使用非常跳跃，过去与现在、梦境与现实的界限模糊得如同水墨晕染开来。起初，这种非线性叙事带来了一定的阅读阻力，我得时不时地停下来，在脑海中整理人物关系的时间轴。但一旦适应了作者的节奏，那种“解谜”的快感便油然而生。你会开始欣赏他如何通过一个不经意的重复的动作、一句反复出现的对话，将遥远时空中的两个片段巧妙地联系起来。这种对整体布局的掌控力，显示出作者深厚的文学功底，他似乎比任何人都清楚，读者在何时应该被给予信息，何时又应该被留在悬念之中。读完最后一页，合上书本，你会发现自己已经走过了一段漫长而曲折的心灵旅程。

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坦白说，这本书在情感输出上是内敛到近乎冷漠的，但这绝不意味着它缺乏力量。相反，正是因为这种克制，才使得偶尔爆发出的情感冲击力达到了令人屏息的地步。作者像一位高明的魔术师，将所有浓烈的情感隐藏在了日常生活的巨大反差之下。比如，在一片异常平静的雪景描写之后，突然插入一个极具冲击力的内心独白，这种“静默中的雷霆”效果，比直接渲染悲伤要有力得多。我更欣赏这种“展示而非告知”的叙事手法，它尊重了读者的智力，相信我们有能力从表面现象中提炼出深层的情感内核。这本书适合在夜深人静时阅读，在一个完全属于自己的空间里，与书中的世界进行一场私密的、不被打扰的对话。

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我必须承认，初读这本书时，我有些措手不及。它的语言风格极其冷峻、克制，如同打磨光滑的黑曜石，光滑却锋利无比。作者似乎对传统意义上的“解释”毫无兴趣，他更倾向于抛出场景和对白，然后任由读者在字里行间自行构建意义的迷宫。这种留白的处理，对于那些偏爱直叙和清晰逻辑的读者来说，或许会感到晦涩难懂。但对我个人而言，这恰恰是它的魅力所在——它强迫你从一个被动的接收者，转变为主动的参与者和意义的创造者。书中的某些段落，我反复阅读了三四遍，每一次都有新的理解浮现，那感觉就像是在探寻一座古老迷宫的隐藏通道，每一次转身都可能发现不一样的风景。这本书考验的不是你的阅读速度，而是你的专注力和对潜文本的敏感度。

评分☆☆☆☆☆

挺有趣，一开始就知道凶手，之后的展开也挺精彩，篇幅再短一些精炼一些就更好了

评分☆☆☆☆☆

果然没课读起来就快多了。动机论很新颖，推理的攻防战还是蛮精彩的。可能也是300页中长篇的弊端吧，稍微如果能再優佳和伏見的形象塑造得饱满点就好了

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果然没课读起来就快多了。动机论很新颖，推理的攻防战还是蛮精彩的。可能也是300页中长篇的弊端吧，稍微如果能再優佳和伏見的形象塑造得饱满点就好了

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挺有趣，一开始就知道凶手，之后的展开也挺精彩，篇幅再短一些精炼一些就更好了

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挺有趣，一开始就知道凶手，之后的展开也挺精彩，篇幅再短一些精炼一些就更好了