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作為一名對中國古玩市場摸爬滾打多年的老玩傢，我曾無數次在收藏的迷霧中迷失方嚮，也曾為贋品的泛濫而扼腕嘆息。市麵上關於古玩鑒賞的書籍琳琅滿目，但真正能夠深入淺齣、兼具理論與實踐指導的卻屈指可數。直到我翻開這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》，纔感覺如同久旱逢甘霖，心中那份尋覓良師的渴求得到瞭極大的滿足。這本書的編纂者顯然是深諳此道，將浩如煙海的古玩知識，以一種極其係統、嚴謹且富有邏輯的方式呈現齣來。從最基礎的陶瓷、青銅器、玉器、書畫、雜項等各大門類，到各個時期的典型特徵、工藝流程、材料運用，再到辨彆真僞時需要關注的細節，如器物的造型、紋飾、釉色、胎質、包漿、款識、甚至傳世痕跡等等，書中都做瞭詳盡的闡述。我尤其欣賞的是，作者並沒有將辨僞停留在“看圖識假”的淺層麵上，而是深入分析瞭造假的技術手段、曆史淵源以及不同時期、不同作坊的造假風格。比如，對於宋代瓷器的仿製，書中就詳細對比瞭景德鎮窯、龍泉窯、耀州窯等各窯口在仿製時可能齣現的細微差異，以及不同年代仿品在胎土、釉水、造型上的微妙變化，這種抽絲剝繭般的分析，對於我們這些普通收藏者來說，無疑是醍醐灌頂。書中大量穿插的精美圖片，更是直觀地展示瞭真品與贋品的對比，讓我們能夠清晰地看到那些肉眼難以察覺的破綻。上冊側重於器物的宏觀特徵與曆史背景，下冊則深入到微觀鑒定與技術層麵，形成瞭一個完整的知識體係，非常適閤我們這些想要提升鑒賞能力，遠離“打眼”風險的愛好者。
评分作為一個曾經的“小白”收藏者，我曾經為瞭辨彆一件器物的真僞，翻閱瞭無數的書籍，跑瞭無數的市場，但收效甚微，常常是“霧裏看花”。直到我接觸到這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》，纔讓我對古玩鑒定有瞭一個質的飛躍。這本書的價值，絕不僅僅在於它提供瞭大量的圖片和文字資料，更在於它提供瞭一種科學的、係統的鑒定方法論。作者在書中反復強調，鑒定不是靠“感覺”，而是靠“證據”。他詳細地講解瞭如何從器物的胎骨、釉麵、造型、紋飾、包漿、痕跡等各個方麵，去尋找支持我們判斷的“證據”。比如，在鑒定陶瓷時，書中就列舉瞭不同年代、不同窯口在胎土的細膩程度、燒結溫度、含鐵量上的差異，以及這些差異如何反映在器物的“上手感”上。同樣，對於青銅器的鑒定，書中也詳細介紹瞭不同時期青銅器的閤金比例、鑄造工藝、銹蝕的類型和顔色，以及如何通過X射綫熒光光譜分析等科學手段來輔助鑒定。讓我尤其受益的是，書中還專門開闢瞭一個章節，介紹瞭一些常見的“高仿”手段，以及如何識彆這些手段的破綻。例如，對於用化學藥水“做舊”的痕跡，書中就通過放大鏡下的微觀照片，清晰地展示瞭其錶麵的“浮渣”和“賊光”，這對於我們這些缺乏專業儀器的人來說，是一個非常實用的技巧。
评分我是一個對中國傳統工藝情有獨鍾的收藏愛好者，尤其喜歡那些年代久遠、工藝精湛的器物。然而，古玩市場的復雜性，以及仿製技術的不斷提高，讓我曾經多次陷入睏境。這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》的齣現，無疑為我注入瞭一劑“強心針”。書中最大的特色在於其“接地氣”的語言風格和豐富的實操案例。作者沒有采用枯燥的學術術語，而是用一種非常生動、形象的方式，將復雜的鑒定知識融入到日常的收藏實踐中。我尤其喜歡書中關於“看皮色、辨包漿、摸手感”的論述。這些看似簡單的口訣，背後卻蘊含著豐富的鑒定經驗。書中通過大量的對比圖片，清晰地展示瞭不同年代、不同材質的器物在皮色、包漿、手感上的細微差彆，讓我們能夠通過視覺和觸覺，去感受器物的“真”與“假”。此外，書中還對一些常見的“作僞手法”進行瞭詳細的揭露，比如如何識彆“新仿包漿”、如何辨彆“化學染料”等。這些實用的技巧，讓我能夠更加自信地去麵對市場上的各種挑戰。對於我這樣非科班齣身的收藏者來說，這本書無疑是我的“入門之師”和“進階之路”。
评分作為一名對中國古代藝術品充滿熱愛的普通上班族，我曾經為瞭能夠進入古董收藏的殿堂，付齣瞭不少心血，但總是在“真假難辨”的睏境中徘徊。這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》的齣現，徹底改變瞭我的收藏曆程。它以一種極其嚴謹的態度，將中國古玩的鑒定知識進行瞭係統性的梳理，並且用通俗易懂的語言呈現齣來。上冊對中國古玩的發展曆史、主要品類、材質特點、工藝流程等進行瞭全麵的介紹，為我打下瞭堅實的基礎。我尤其喜歡書中對“材料”的深入分析，比如不同時期、不同産地的玉石、瓷石、銅礦等，以及這些材料的天然特性如何在器物上得到體現。下冊則更側重於實戰性的辨僞技巧，其中關於“包漿”和“沁色”的解讀，簡直是“點石成金”。書中不僅詳細講解瞭不同類型的包漿和沁色形成的原理，還提供瞭大量的圖片對比，讓我們能夠直觀地看到“真包漿”的溫潤光澤和“假包漿”的賊光，以及“天然沁色”的自然過渡和“人工作色”的刻意痕跡。這種細緻入微的分析，讓我受益匪淺，也讓我對未來在古玩市場的尋寶之路充滿瞭信心。
评分讀完這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》，我最大的感受就是“豁然開朗”。以前在麵對一件古玩時，總覺得無從下手，不知道該從哪個角度去審視。現在，我仿佛擁有瞭一把“金鑰匙”，能夠打開古玩世界的層層迷霧。書中對於“器物生命史”的解讀，讓我對每一件藏品都有瞭更深的理解。它不僅僅是一個物件，更是一個時代的縮影，一段曆史的見證。作者在書中詳細闡述瞭器物從誕生、使用、流傳、甚至到被埋藏或損壞的整個過程，以及在這個過程中留下的各種痕跡。比如，對於“傳世品”和“齣土品”的區分，書中就列舉瞭不同類型的土沁、銹蝕、以及因長期把玩而形成的包漿的差異。這些細節的描述，讓我能夠更好地去判斷一件器物的“身世”。更讓我驚喜的是，書中還涉及瞭一些較為冷門的領域，比如古錢幣、鼻煙壺、漆器等，並且對這些領域都有非常詳盡的介紹和辨僞指導。這對於我們這些涉獵廣泛的收藏者來說，無疑是極大的福音。這本書的編排也非常閤理，上冊側重於基礎知識和宏觀鑒定，下冊則深入到具體品類的辨僞技巧和案例分析，形成瞭一個完整的學習閉環。
评分我一直認為，古玩收藏不僅僅是一種投資，更是一種對曆史、對藝術、對文化的傳承和理解。而要真正地理解和傳承，就必須具備一定的鑒賞能力。這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》為我打開瞭一扇通往古玩鑒賞殿堂的大門。書中最大的亮點在於其係統性和全麵性。它幾乎涵蓋瞭中國古玩市場的絕大多數主流品類，從年代久遠的青銅器、玉器，到文人墨客鍾愛的書畫、文房，再到民間廣泛流傳的陶瓷、雜項，無所不包。每個品類的介紹，都遵循著嚴謹的邏輯，從曆史淵源、材質特點、工藝技術，再到鑒定要點、辨僞技巧，層層遞進，深入淺齣。我特彆喜歡書中對“款識”的解讀。很多時候，一個毫不起眼的款識，就足以斷定一件器物的真僞和年代。書中詳細列舉瞭不同朝代、不同窯口的款識特點，以及一些常見的作僞款識的破綻。這對於我們在鑒定過程中，能夠做到心中有數，避免被錶麵的“光鮮”所迷惑。此外，書中還穿插瞭大量關於古玩市場動態、交易流程、法律法規的介紹，這對於我們這些身處其中的收藏者來說，提供瞭非常寶貴的參考信息。它讓我們在追求藝術價值的同時，也能規避市場風險，更加理性地參與到古玩收藏的行列中來。
评分這本書的齣現，對於我這樣的普通愛好者來說，簡直是“及時雨”。我一直對中國古董充滿熱情，但礙於專業知識的不足，常常望而卻步，生怕“打眼”。這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》以一種非常平易近人的方式，將浩瀚的古董知識進行瞭係統性的梳理和總結。書中對每一個品類的介紹，都詳略得當，既有宏觀的背景介紹，又有微觀的鑒定要點。我尤其欣賞書中關於“器物的美學”與“鑒賞的科學性”的結閤。作者並沒有將鑒定僅僅停留在技術層麵，而是深入探討瞭不同時代、不同文化背景下，古玩所蘊含的美學思想和藝術價值。比如，在鑒賞古代書畫時，書中不僅僅講解瞭筆墨紙硯的特點、不同流派的風格，更強調瞭“意境”的重要性，以及如何從畫傢的構圖、用色、筆觸中去感受那種“遺貌取神”的東方藝術魅力。同時，作者也毫不避諱地指齣瞭市場上存在的各種僞造手段，並且針對這些手段，提供瞭非常實用的辨彆方法。例如，在鑒定明清瓷器時，書中就詳細講解瞭如何通過釉麵的“橘皮紋”、底足的“跳刀痕”、器物的“胎釉結閤”等細節來判斷真僞。這些細節的分析，讓我明白，真正的鑒定，需要的是耐心、細緻和專業的知識。
评分我是一個對中國曆史文化充滿敬畏的人，尤其熱愛那些承載著古老智慧與精湛技藝的古玩。然而，真正的收藏之路並非坦途，充滿瞭陷阱與挑戰。近幾年來，我曾多次被市場上層齣不窮的贋品所濛騙，損失瞭不少金錢和精力。在朋友的推薦下，我購買瞭這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》，這真是一次非常值得的投資。書中對於不同時期、不同窯口、不同大師作品的風格特點，都有著極其詳盡的梳理和對比。例如，在介紹明清瓷器時，作者不僅深入分析瞭青花、彩瓷、單色釉等不同品種的演變，還特彆指齣瞭不同時期皇帝年款的寫法、官窯與民窯的區彆，以及一些著名瓷器作坊的獨特工藝。讓我印象深刻的是，書中對於“仿古”瓷的鑒彆，特彆強調瞭“神韻”的重要性。很多仿品在造型、釉色上可以做到非常相似，但往往缺乏古人心靈手巧的那種“氣韻生動”。作者用大量的圖例和細緻的文字，教會我們如何去捕捉這種“神韻”，如何去辨彆那些“形似而神不似”的僞品。此外，書中對於玉器的鑒賞，也做得非常齣色。從史前時期的紅山、良渚文化，到商周、春鞦戰國，再到明清宮廷玉器，各個時期的玉器特點、雕琢技法、玉質的天然紋理，都做瞭深入的分析。尤其是一些關於玉器沁色的解讀，對於辨彆“沁色”的真假，起到瞭至關重要的作用。這本書不僅是收藏者的案頭寶典，更是曆史愛好者的百科全書。
评分在我看來，收藏的樂趣，不僅僅在於擁有，更在於理解和鑒賞。而要達到這個境界，一本好的參考書是必不可少的。這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》就是我所尋覓的“良師益友”。書中對中國古玩的曆史脈絡、文化內涵進行瞭深入的挖掘和闡釋，讓我能夠從更廣闊的視角去理解每一件器物的價值。它不僅僅是一本鑒定手冊，更是一部濃縮的中國藝術史。我特彆欣賞書中對“時代特徵”的強調。作者認為，每一件古玩都深深地烙印著它所處時代的印記，包括當時的社會風俗、審美觀念、技術水平等等。通過對這些時代特徵的把握，我們就能更準確地判斷一件器物的年代和真僞。比如，在鑒定古代玉器時，書中就詳細介紹瞭不同曆史時期玉器在造型、紋飾、雕琢技法上的演變，以及這些演變背後所反映的社會文化背景。這種“以史為鑒”的鑒定思路，讓我受益匪淺。而且，書中對於“工藝”的講解，也非常細緻，讓我能夠瞭解不同時期、不同地區在製作工藝上的獨特之處，從而避免被那些“粗製濫造”的仿品所迷惑。
评分不得不說，這本書的齣現，徹底改變瞭我對古玩鑒定類書籍的看法。以往讀過的許多書，要麼是過於學術化，術語繁多，閱讀門檻很高，要麼就是過於泛泛而談，缺乏實操性。而這套《中國古玩鑒賞與辨僞（上、下冊）》，則恰恰找到瞭一個絕佳的平衡點。它既有深厚的學術功底，又能夠用通俗易懂的語言進行闡釋，仿佛一位經驗豐富的老前輩，循循善誘地將自己的畢生所學傾囊相授。我最看重的是書中對“包漿”和“使用痕跡”的詳細解讀。這兩個方麵，往往是贋品最難模仿，也是鑒定過程中最考驗功力的環節。書中不僅解釋瞭包漿形成的原理，還根據不同材質、不同齣土環境，對包漿的顔色、光澤、質感進行瞭細緻的描述，並列舉瞭大量實例。更令人驚嘆的是，作者還深入探討瞭古玩在漫長流傳過程中可能留下的各種痕跡，例如齣土的土沁、傳世的劃痕、磕碰的痕跡，甚至是曆代玩傢的把玩留下的印記，這些看似微不足道的細節，在作者的筆下卻成瞭判斷真僞的“指紋”。書中提到的“老沁”與“新染”、“自然磨損”與“人為做舊”之間的區彆，簡直是教科書般的講解。通過閱讀，我纔恍然大悟，原來一件古玩的價值，不僅僅在於其本身的工藝和材質，更在於它所承載的時間的印記和曆史的滄桑。這種對時間維度細緻入微的洞察，讓我在麵對一件藏品時，不再僅僅關注其錶麵的光鮮，而是能去感受它背後那段沉睡的時光。
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