具体描述
在中国，自从有了戏，便有了禁戏。但由于封建统治阶级对戏剧本身的蔑视，早期禁戏多为泛指，而戏目无考。直到清乾隆禁秦腔时，禁戏戏目渐为清晰。作者将自乾隆五十年以降，直到文化大革命前夕，历代政府见著于文献的禁戏剧目详细理出，共计185出（其中有几出重复，约180出）。并对剧名、出处、剧情做考证和简要说明；对该剧特色、演员以尽可能觅得的史料、诗文，补缀其间；另外，对禁与解禁的时间、背景，也做些说明；中间夹杂一些议论。
全书按四个不同的历史时期编排，分为：
“清代的禁戏”，自乾隆五十年(1785)“禁演秦腔”算起，到宣统三年（1911）清廷逊位为止，为第一个时期；
资料：有关禁戏的谕旨，道府文告，清《永禁淫戏目单》和老《申报》；
“民国时期的禁戏”，从民国元年(1911)起，到民国三十八年(1949)，即中华人民共和国建国前夕，算做第二个时期。其中，包括民国期间的禁戏，日伪时期抗战沦陷区内的禁戏，以及解放军初驻北平时期的禁戏等三个部分。
资料：民国报刊、回忆录、北平社会局档案、解放军军管会文告；
“台湾的禁戏”，自1949年起到1990年台海关系解冻，台湾戏禁自动解除为止。
资料：台大教授王安祈著述和中央社相关报道；
“建国之初的禁戏”，以文化部颁发的正式文件为准。从1950-1952年所颁布的26出禁戏剧目，再加上1954年4目16日文化部批复《建议停演或禁演评剧<麻疯女>的意见》，以及1963年3月29日中共中央批转的文化部党组《关于停演“鬼戏”的请示报告》中，点了名的《李慧娘》一剧为止。至于各地方、省、市文化主管部门在不同时期下发的禁戏文件，过于庞大芜杂，涉及面太广。也不一定能准确地代表那一阶段的国家意志，故而略去不计。最后，加上“禁戏”的巅峰之作，《海瑞罢官》和《海瑞上疏》。
作者简介
李德生，男，籍贳北京，旅居加拿大，系加拿大文化更新研究中心研究员，加拿大《中华时报》、《大华商报》和日本《烟史研究》杂忐专栏作者致力于东方民俗文化研究，发表论文、随笔数十万字。
目录信息
二、禁戏考
三、禁戏
（一）清代禁戏
清乾隆五十年—宣统三年（1785-1911）
1.《滚楼》
2.《茶坊比武》
3.《葡萄架》
4.《卖胭脂》
5.《烤火》
6.《背娃入府》
7.《大闹销金帐》
8.《种情受吐》
9.《红楼梦》
10.《清枫岭》
11.《打花鼓》
12.《打樱桃》
13.《牡丹亭》
14.《西厢记》
15.《思凡下山》
16.《戏凤》
17.《白蛇传》
18.《琴挑》
19.《挑帘裁衣》
20.《杀嫂》
21.《鸳鸯楼》
22.《武十回》
23.《送灯》
24.《卖饽饽》
25.《送枕》
26.《摇会》
27.《小上坟》
28.《晋阳宫》
29.《关王庙》
30.《玉堂春》
31.《三上吊》
32.《三戏白牡丹》
33.《倭袍》
34.《劫狱》
35.《双钉记》[1]
36.《三笑》
37.《巧姻缘》
38.《意中缘》
39.《杀子报》[1]
40.《梳妆掷戟》
41.《梵王官》
42.《浔阳楼》
43.《海潮珠》
44.《珍珠衫》
45.《琵琶记》
46.《界牌关》
47.《盗甲》
48.《秦淮河》
49.《端午门》
50.《翠屏山》
51.《荆钗记》
52.《荡湖船》
53.《送灰面》
54.《醉酒》
55.《风筝误》
56.《刺婶》
57.《红逼宫》
58.《白逼宫》
59.《回斗关》
60.《打斋饭》
61.《打连厢》
62.《玉蜻蜒》
63.《思春》
64.《卖青炭》
65.《扶头劝嫖》
66.《捉奸》
67.《吃醋》
68.《吊孝》
69.《窥醉》
70.《借茶》
71.《前后诱》
72.《赵家楼》
73.《服药》
74.《别妻》
75.《亭会》
76.《嫖院》
77.《拾玉镯》
78.《打面缸》
79.《闹花灯》
80.《搜山打车》
（二）民国禁戏
民国元年—民国三十八年（1912-1949）
附：抗日战争时期沦陷区禁戏（1931-1945）
（三）台湾禁戏（1949-1990）
（四）建国初期禁戏
中华人民共和国建国-文化大革命前夕（1950--1963）
四、附录
附一：历届有关禁戏剧目的文件225
附二：参考文献233
附三：索引234
后记238
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的语言风格极为凝练，字里行间都充满了力量。作者似乎善于用最少的文字，去表达最深刻的情感。我被书中那种克制而内敛的叙事方式所打动，它不像某些作品那样大肆渲染，而是将情感隐藏在平静的叙述之下，留给读者无限的想象空间。读这本书，更像是在与作者进行一场心灵的对话，你会被它的节奏所吸引，被它的氛围所感染。书中对“选择”的描绘，让我印象深刻。每一个人都在做选择，有些选择是主动的，有些选择是被动的，但无论如何，每一个选择都将决定人物的命运。它让我开始反思，在面对困境时，我们究竟有多少自由选择的空间？那些被认为是“禁忌”的选择，究竟是出于本能，还是出于某种更深层次的驱动？这本书并没有给出明确的答案，而是将这些问题抛给了读者，让我们自己去思考和探索。它是一本能让你在阅读后，久久不能平静的书。
评分这本书的视角非常独特，它并没有采用传统的上帝视角，而是通过人物的个人经历和感受来展现故事。这种第一人称的叙事方式，让故事显得更加真实和贴近，也让读者能够更深刻地理解人物内心的情感波动。我被书中那种强烈的宿命感所打动，仿佛人物的命运早已注定，无论他们如何挣扎，最终都无法逃脱某种既定的轨迹。它让我开始思考，在命运面前，我们究竟有多大的自主权？那些所谓的“禁忌”，是人类社会为了自我保护而设下的藩篱，还是某种更为根本的、源于人性深处的限制？书中对“隐秘”的描绘，尤其深刻。很多时候，最令人窒息的并非公开的冲突，而是那些隐藏在内心深处的秘密，它们如同毒药一般，一点点地侵蚀着人物的心灵。它是一本能让你在掩卷之后，依然久久沉浸其中，去思考那些关于命运、关于选择、关于人性的深刻问题的书。
评分这本书的情感浓度极高，读起来让人有点喘不过气。作者似乎毫不吝惜地将人物内心最原始、最纠结的情感展现出来，那些压抑的欲望、无法言说的痛苦、对自由的渴望，都通过细腻的笔触一点点渗透出来。我尤其喜欢书中对人物心理活动的描写，那种层层递进、抽丝剥茧的方式，让人仿佛置身于人物的脑海中，去感受他们每一次的犹豫、每一次的挣扎。书中关于“牺牲”与“救赎”的主题，被处理得非常动人。它不是那种简单的英雄主义式的牺牲，而是充满了无奈和悲凉，却又在绝境中闪烁着人性的光辉。每一次角色的选择，都仿佛是在刀尖上跳舞，充满了风险，却又不得不为之。我从书中看到了很多我们现实生活中可能存在的影子，那些被社会规则所限制的个人追求，那些在爱情、亲情、友情之间摇摆不定的选择，都让我产生了强烈的共鸣。这本书并不轻松，但它所带来的思考却是深刻的，它迫使我去审视自己内心的欲望和枷锁，去理解那些在黑暗中摸索前行的人们。
评分初读这本书，我以为它会是一本充斥着惊世骇俗的情节的书，然而，事实并非如此。它更像是一部关于“界限”的深刻探讨。作者以一种冷静而克制的笔触，描绘了当个体试图跨越社会、道德、心理的界限时，所引发的一系列连锁反应。我被书中对人物内心挣扎的细腻描绘所打动，那些在道德边缘徘徊的犹豫，那些被压抑的冲动，那些试图冲破束缚的呐喊，都如同潮水般涌来，令人感同身受。它让我开始思考，究竟是什么构成了我们所谓的“禁忌”？这些界限又是如何形成的？当个体选择挑战这些界限时，又会付出怎样的代价？书中并没有给出简单的答案，而是通过一个个生动的人物形象，将这些复杂的问题展现出来。我尤其欣赏作者对人物塑造的功力，每一个角色都鲜活而立体，他们的痛苦、他们的选择，都并非是标签化的，而是充满了人性的真实。读完这本书，你会对“禁忌”这个词汇有了全新的认识，它不再仅仅是一个简单的符号，而是承载着深刻的社会意义和个人命运的复杂概念。
评分不得不说，这本书的叙事非常独特，它没有遵循传统的线性叙事模式，而是采用了碎片化、多视角的表达方式。起初阅读时，我需要花费一些力气去梳理这些看似零散的片段，但随着阅读的深入，我逐渐被这种独特的叙事魅力所吸引。作者仿佛在玩一个拼图游戏，将不同的碎片巧妙地组合在一起，最终呈现出一个完整的、令人震惊的画面。我尤其欣赏的是，书中对人物情感变化的捕捉，那种细腻到近乎残忍的描绘，让我看到了一个角色在经历巨大变故后，内心的悄然改变。它不是那种一眼就能看穿的转变，而是充满了曲折和反复，充满了不确定性。这本书让我对“自由”和“束缚”这两个概念有了更深的理解。当一个人试图摆脱束缚，追求所谓的自由时，他所面临的挑战，以及由此带来的新的困境，都值得我们深思。它是一本需要耐心去品读的书，但当你真正沉浸其中时，你会发现它所带来的震撼和思考，远超你的想象。
评分这本书的结构设计非常巧妙，叙事线索并不单一，而是多角度、多视角的交织。这种处理方式，让故事更加立体和丰满，也让读者能够更全面地理解人物的动机和事件的起因。作者仿佛是一个精密的织梦者，将无数的线索编织在一起，最终形成一个既宏大又精巧的叙事网络。我特别欣赏的是，书中并没有刻意去制造戏剧性的冲突，而是让冲突在人物的日常互动中自然而然地爆发。这种“润物细无声”的叙事方式，反而更具力量，也更能触动人心。它让我看到了，最深刻的悲剧，往往就发生在最平凡的生活之中。书中的人物并非完美无缺，他们有缺点，有弱点，但正是这些不完美，让他们显得更加真实，更加 relatable。作者对人性的洞察入微，让我们看到了在各种压力和诱惑面前，人性的复杂和多变。读完这本书，你会不由自主地去回味其中的细节，去琢磨人物的每一次对话，去思考他们每一个选择背后的深层含义。它是一本值得反复阅读，并且每一次都能从中发现新意的书。
评分这本书最吸引我的地方在于其对复杂人性的深度挖掘。作者并没有将人物简单地划分为“好人”或“坏人”，而是深入到他们内心的最隐秘角落，去展现他们的矛盾、挣扎和不为人知的欲望。我被书中对“诱惑”的描绘所吸引，那种悄无声息的侵蚀，那种在潜意识中的影响，都让人感到不寒而栗。它让我开始思考，究竟是什么让我们做出某些我们以为自己永远不会做出的选择？是什么让我们在道德的边缘徘徊，甚至越界？书中并没有刻意去制造冲突，而是让冲突在人物的内心和他们与外部环境的互动中自然而然地产生。这种“静水流深”的叙事方式，反而更具力量，也更能触动人心。它是一本能让你反思自身，审视社会，理解人性的书。
评分这本书的名字虽然有些……嗯，让人浮想联翩，但读完后，我发现它探讨的绝非肤浅的享乐，而是隐藏在欲望深处的复杂人性。作者以一种近乎解剖学的细腻，将人物内心的挣扎、道德的边界以及社会规则的束缚一一呈现。故事并非简单地讲述“禁忌”本身，而是深入挖掘为何某些行为会被定义为“禁忌”，以及在禁忌的边缘游走时，个体所承受的心理压力和情感撕裂。我尤其欣赏作者对细节的捕捉，那些细微的表情、不易察觉的动作，都像是在无声地诉说着角色的心事。书中对人物动机的刻画也极为到位，你不会轻易地去评判他们的对错，反而会因为理解了他们身不由己的处境而产生一种复杂的情感共鸣。它迫使我去思考，在特定的环境下，换做是我，是否也会做出相似的选择？这种对人性的深度挖掘，远超出了我对“禁戏”这个名字的最初预设，带来的是一种深刻的思考和对自身内在世界的审视。读这本书，更像是一次深入心灵的探险，充满了未知和挑战，也因此留下了难以磨灭的印记。它不是一本可以轻松翻阅的书，需要你投入思考，去感受那些潜藏在文字之下，关于爱、恨、欲望、救赎的真实写照。
评分这本书带给我的冲击，是那种悄无声息，却又深入骨髓的。作者并没有采用什么哗众取宠的叙事方式，而是用一种极其冷静、近乎纪录片般的笔调，讲述着那些隐藏在生活表面之下的暗流涌动。我被书中对人物内心矛盾的描绘深深吸引，那些无法对人言说的欲望，那些在理性与情感之间拉扯的痛苦，那些对自身命运的无力感，都如同一根根细针，一点点地刺入读者的内心。它让我开始反思，我们所谓的“正常”与“异常”，究竟是以何为界？当一个人选择走上一条不被世俗理解的道路时，他所承受的孤独和压力，究竟有多么巨大？书中对于“压抑”的描绘，尤其深刻。很多时候，最可怕的并非行为本身，而是那些被长期压抑的冲动和情感，它们如同火山一般，一旦爆发，后果不堪设想。这本书并没有给出道德评判，而是以一种近乎悲悯的眼光，去审视那些在黑暗中挣扎的灵魂。它让我看到了人性的脆弱，也看到了人性的坚韧。
评分读到这本书，我首先被它的语言风格所吸引。那种疏离又带着一丝冷峻的叙事，仿佛一个旁观者，冷静地审视着发生的一切。然而，在这份冷静之下，却涌动着巨大的情感暗流。书中对社会阶层的描绘，对权力运作的剖析，都显得非常真实而尖锐。它不是那种煽情的作品，不会用华丽的辞藻去渲染悲情，而是用最朴素、最直接的方式，将人物所处的困境摆在读者面前。我印象最深的是其中对于“沉默”的描绘，很多时候，最令人窒息的并非激烈的冲突，而是那些无法说出口的秘密，那些被压抑的情感，以及由此产生的长久的隔阂。作者仿佛善于捕捉那些沉默背后的巨大能量，将它们转化为人物行动的内在驱动力。这本书让我对“禁忌”有了更深的理解，它不仅仅是关于行为本身，更是关于行为背后所承载的社会压力、个人选择以及个体在巨大洪流中的渺小与坚韧。它没有给出明确的答案，也没有试图去批判谁，而是将这些复杂的问题抛给了读者，让我们自己去寻找答案。这种开放性的叙事，反而更加引人深思，也让这本书的价值超越了故事本身。
评分想看京剧《反延安》，只怕这出戏有生之年是无法上演了。
评分亮瞎眼之《吕洞宾三戏白牡丹》
评分读了这本书，你会更清楚中国的统治者一直都是以“很黄很暴力”为幌子来控制意识形态
评分好書。可以用來熟悉戲目，禁戲往往又是特別出彩的，來龍去脈都交待的很清楚。但是出版社顯然沒有認真的把這本書做好，是最大的遺憾。希望有好的出版社和編輯能再版此書，還其應有之待遇。
评分想看京剧《反延安》，只怕这出戏有生之年是无法上演了。
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