具体描述
《两罍轩彝器图释》十二卷，清吴云辑。同治十一年（1872），吴云以其收藏为基础，编定《两罍轩彝器图释》，“上自商周，下讫五季，无款识者不録，涉疑似者必汰，厘为十二卷”。每器皆钩摹器形、铭文，说明尺寸、重量，附以释文、考证。其中多阮氏积古斋、曹氏怀米山房、张氏清仪阁旧藏，间有亲朋所投赠。此据同治十二年刻初刻本影印，并将后印剜改诸页附録于后，以便读者参考。
作者简介
吴云（1811—1883），字少甫，号平斋，晚号退楼，又号愉庭，浙江归安（今浙江湖州）人。吴氏屡困场屋，凡六试始补博士弟子员。历仕宝山、金匮知县，镇江、苏州知府等职。工书画，精鉴别，尤嗜金石收藏与研究。所藏褉帖二百余种，因名其室曰“二百兰亭斋”，后得齐侯罍二，又名所居为“两罍轩”。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书给我的感觉，就像是在一个尘封已久的宝库中寻宝，每翻开一页，都可能发现令人惊喜的珍宝。我一直认为，古老的器物不仅仅是冰冷的金属，它们是历史的载体，是文化的符号，更是前人智慧的结晶。这本书最大的魅力在于，它能够将这些沉默的器物“活化”，通过精美的图片和深入的解读，让我们得以窥见它们曾经的光辉岁月。我尤其着迷于书中对一些细节的刻画，比如器物上的锈蚀痕迹，或是因年代久远而产生的斑驳，这些看似微小的瑕疵，反而更能凸显其历史的厚重感。作者在文字描述上，也力求用最准确、最生动的语言，来描绘器物的形态、纹饰和工艺，仿佛能够带领读者穿越时空，亲眼见证这些器物的诞生和使用。对于喜欢古物的人来说，这本书无疑是一场视觉和心灵的盛宴。
评分这本书给我的整体感觉是，它是一份非常宝贵的文化遗产。作为一名对历史和艺术有着浓厚兴趣的普通读者，我一直渴望能有一本书，能够以一种易于理解且充满美感的方式，向我展现中国古代青铜器的魅力。而这本书，恰恰满足了我的这一愿望。书中收录的每一件器物，都经过了精心挑选，它们的历史价值和艺术价值都毋庸置疑。而作者在对这些器物进行解读时，也始终坚持着一种严谨而不失生动的笔触，既有学术的深度，又不乏文学的色彩。读这本书，就像是在与一位博学多识的长者对话，他不仅向你展示了精美的器物，更在娓娓道来它们背后的故事和文化。每一次阅读，都能从中获得新的启发和知识，让我对中华文明的博大精深有了更深刻的认识。
评分初次接触这本书，是被它极具吸引力的封面设计所打动。那种深邃的色彩搭配，配合着一种沉静而厚重的字体，营造出一种神秘而引人入胜的氛围，让我联想到那些沉寂于地下的千年古物，以及它们身上所蕴含的无尽故事。当我真正翻阅这本书时，我被其严谨的学术态度和丰富的史料信息所折服。我之前阅读过一些关于青铜器的书籍，但很少有像这样，能够将器物的图像、铭文、出土信息以及相关的学术研究如此清晰、系统地呈现出来。作者在考证和解读方面展现出的专业性和深度，令人印象深刻。每一次翻阅，都会有新的发现和感悟。书中的一些论述，比如对某件器物铭文的细致解读，或者对其断代的严谨分析，都让我对青铜器的研究有了更深层次的理解。这不仅仅是一本图册，更是一部凝聚了学者心血的学术著作，它为我这样业余爱好者提供了一个学习和探索的宝贵平台。
评分我一直认为，真正的学术著作，不应该只是冷冰冰的文字堆砌，而应该能够激发读者的探索欲望，引领读者进入更广阔的知识海洋。这本书恰恰做到了这一点。当我第一次拿起它的时候，我并没有对它抱有太高的期望，毕竟市面上的书籍种类繁多，很多都只是泛泛而谈。然而，当我翻阅到书中对某件器物的详细介绍时，我被深深地吸引了。作者并没有停留在对器物外形的描述，而是深入挖掘了器物的历史渊源、制作工艺、使用场合，甚至是它在历史事件中的作用。这种全方位的解读，让我对青铜器有了全新的认识。我开始意识到，每一件器物背后，都隐藏着一段不为人知的历史，都承载着一段鲜活的故事。这本书不仅满足了我的求知欲，更激发了我进一步学习和研究的兴趣。
评分这本书的装帧和排版都透着一股古朴典雅的气息，拿在手里沉甸甸的，纸张的触感也很好，散发着淡淡的油墨香。我一直对古代青铜器有着浓厚的兴趣，尤其是那些承载着厚重历史和神秘纹饰的彝器，它们仿佛是来自另一个时空的低语，诉说着王朝的兴衰、祭祀的庄严以及古人的智慧。当我翻开这本书时，那种期待感瞬间被满足了。书中收录的彝器图片都非常精美，细节之处纤毫毕现，光影的运用恰到好处，将器物的质感和历史的沧桑感都展现得淋漓尽致。每一件器物仿佛都拥有自己的生命，在静默中等待着被解读。我特别喜欢那些有着繁复纹饰的器皿，那些饕餮纹、夔纹、云雷纹，在光影的变幻下，似乎还在呼吸，在诉说着古老的神话和传说。我迫不及待地想要深入了解这些器物的来龙去脉，它们的时代背景，以及它们在当时社会中所扮演的角色。这本书，无疑为我打开了一扇通往那段辉煌历史的大门。
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