凡例
一、本套书所收废名作品,均为其 1949 年以前所作小说和散文。
二、本套书共 4 卷,第 1 卷为《废名短篇小说》,收《竹林的故事》《桃园》《枣》等短篇小说集 3 种和集外短篇小说 5 篇;第 2 卷、第 3 卷为《废名长篇小说》,其中第 2 卷收《桥》 ( 上下卷 ) 和未竟长篇《纺纸记》《芭蕉梦》;第 3 卷收《莫须有先生传》和《莫须有先生坐飞机以后》;第 4 卷为《废名散文》,收各类散文 111 篇。
三、各卷以成集者为主体,其他散篇列于成集者之后。
四、各卷所收作品大体按出版或发表时间先后排列,未刊稿据写作时间编次。
五、成集者一般以初版为排印底本,如以其他版次为排印依据,则加注说明;已发表且未收集者,以初刊为底本;未刊稿以原稿 ( 复制件 ) 为底本。
六、成集者中,他人所作序跋,一并收录。
七、原竖排改为横排,繁体字改为简体字,异体字改为正体字;通假字、假借字和“的”“地”“底”等部分用字,一仍其旧。明显的讹字、衍字、脱字,参校手稿、初刊等其他版本,酌予订正,并分别用〔〕、〈 〉、( )标示,将所改动者置于其内。
八、标点符号尽量保留原貌;篇名书名,酌加书名号;原文无标点,则按现行国家标准所规定的用法重新标点。
九、所有作品均加“题注”,主要著录发表、出版、署名、题名更易、写作时间(除原刊本未署写作时间或与单行本所署写作时间一致者外)、作者附言、原刊编者按语、底本依据等信息。
十、保留作者自注,并在注条末标以“—作者原注”。
废名
本名冯文炳,湖北黄梅人。中国现代作家,学者。
废名是中国现代文学史上“京派”的代表作家,著有《竹林的故事》《桥》《莫须有先生传》等。以1949年为界,其一生可分为两个时期,前期以文学创作为主,后期主要从事学术研究。废名是一个复杂而独特的存在,李健吾曾说过:“在现存的中国文艺作家里面……有的是比他通俗的,伟大的,生动的,新颖而且时髦的,然而很少一位像他更是他自己的。凡他写出来的,全是他自己的。他真正在创造……”
陈建军
文学博士,教授,博士研究生导师。主要从事废名研究、现代文学史料研究、演讲理论研究、写作学研究等。其代表作《废名年谱》,获2003—2004年度中国版协大学出版社优秀专著一等奖、武汉大学第十届社会科学优秀成果二等奖、武汉市第九次社会科学优秀成果奖。
这是一部充满了异域风情和历史厚重感的作品,作者显然是下了苦功去研究了某个特定地域的文化和历史背景。书中的场景设定仿佛把我带到了一个遥远而神秘的国度,那些关于古老仪轨、失落文明的描述,充满了迷人的异域色彩。我特别喜欢作者对于自然环境的描写,无论是磅礴的沙漠风暴,还是幽静的寺庙庭院,都描绘得细致入微,让人仿佛能闻到那里的空气,感受到那里的温度。故事的主线围绕着寻宝和复仇展开,情节跌宕起伏,充满了悬念和意外。然而,它并非一部纯粹的冒险小说,其内核深植于对传统与现代冲突的探讨之中。阅读过程中,我仿佛上了一堂生动的历史文化课,既满足了对未知世界的好奇心,又被其中关于命运和选择的探讨所吸引。这是一部兼具娱乐性和知识性的佳作,非常适合那些喜欢在故事中探索异域文化的读者。
评分这本书的叙事方式非常独特,它采用了一种近乎意识流的写法,将过去、现在和未来巧妙地交织在一起,形成了一种迷离而又引人入胜的阅读体验。作者似乎并不急于把所有的线索都清晰地摆在读者面前,而是更侧重于营造一种氛围,一种关于时间流逝和记忆重塑的哲学探讨。我发现自己不得不放慢阅读速度,去仔细揣摩那些看似不经意的只言片语,因为它们往往隐藏着更深层次的含义。这种阅读过程本身就像是在解谜,充满了探索的乐趣。虽然偶尔会因为叙事跳跃而感到一丝困惑,但正是这种不确定性,激发了我更强烈的求知欲。语言的运用达到了炉火纯青的地步,充满了隐喻和象征,读起来就像在品尝一首复杂的诗歌,需要反复咀嚼才能领悟其真谛。对于那些追求文本深度和形式创新的读者来说,这本书无疑是一次不容错过的精神洗礼。
评分这部小说,简直是一场华丽的冒险,将我彻底卷入了一个光怪陆离的奇幻世界。作者的笔触细腻得令人难以置信,描绘的每一个场景都栩栩如生,仿佛我正亲眼目睹那些古老的城堡在迷雾中若隐若现,耳边还能听到巨龙振翅的呼啸声。故事的节奏把握得恰到好处,时而紧张刺激,让人屏住呼吸,时而又在宁静的田园风光中带来片刻的喘息。更令人称道的是人物塑造,那些主角们有血有肉,他们的挣扎、他们的成长、他们的爱与恨,都深刻地触动了我的内心。我跟着他们一起经历了无数的考验,为他们的胜利欢呼,也为他们的失落而感伤。这本书不仅仅是一个故事,它更像是一面镜子,映照出人性中最复杂、最真实的一面。我强烈推荐给所有热爱史诗级叙事和深刻人物刻画的读者,它绝对值得你花费时间去细细品味,去探索其中蕴含的无尽奥秘。读完后,我感觉自己的精神世界被极大地拓宽了,那种满足感是难以言喻的。
评分我对这本书的节奏控制和情感表达的微妙之处印象极为深刻。它采用了一种非常内敛的处理方式,很多关键的情感冲突和重大的转折,都没有通过激烈的场面来展现,而是隐藏在人物之间克制的对话和微小的动作之中。这种“少即是多”的写作手法,要求读者拥有极高的专注力和共情能力,去捕捉那些未说出口的张力。尤其是关于失落与和解的主题,作者处理得极其温柔和富有同情心,没有落入俗套的煽情,而是让情感自然地在字里行间流淌出来。我尤其欣赏那些关于家庭关系和代际差异的描写,那些细微的误解和最终达成的默契,都处理得非常真实可信。读完后,内心涌起的是一种平静的感动,仿佛经历了一场漫长而有价值的心灵旅程。这本书适合那些偏爱细腻心理描写和含蓄表达的读者,它需要你用心去“听”文字背后的回响。
评分我必须承认,这本书的社会批判力度让我感到震撼。它以一种看似平淡甚至有些冷峻的笔调,剖析了当代社会中那些令人不安的现象:人与人之间日益加剧的隔阂、消费主义对精神世界的侵蚀,以及个体在庞大机器面前的无力感。作者的观察角度极其刁钻,总能捕捉到日常生活中那些被我们习以为常却又极具荒谬性的细节。叙事中穿插了大量的内心独白和冷静的旁观,使得整本书的基调保持着一种清醒的疏离感,这恰恰增强了批判的力量。我常常在阅读时,会不自觉地将书中的情境与我自身所处的环境进行对照,那种被猛然惊醒的感觉非常强烈。这本书没有提供简单的答案或廉价的慰藉,而是提出了尖锐的问题,迫使读者进行自我审视。对于那些希望通过文学作品来反思现实、寻求思想启迪的读者,这本书无疑是一剂猛药,虽然略带苦涩,但药效十足。
评分“我有一个脾气,写文章的时候,要桌上抹得干净,衣服穿得整齐,鞋子,袜,越中意越好,倘若是洗澡之后,那就更高兴爽快。稿子纸,也要自己觉得合式”。
评分这套废名的装帧设计实在是太令人失望了,去掉腰封露出来的真是乱七八糟,材质工艺也不行,设计师怎么想的呢?
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