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诗与小说。两种看似截然不同的文法，如雨雪冰雹交汇于心底，构成生命不可或缺的两面。它们都是我真正喜欢的事，共同安放了许多有幸的光阴；甚至诗歌比小说所能容纳的，还要更多一些。

第一次读文珍老师的诗，为一首《我定有缺点》惊艳，尤爱第二段，“但仍当对自己真实。当终身勤勉／当感激那因一知半解而喜欢的／容忍那永远无法走近的／忘记渴望被理解与爱／不再对陌生人表白”，为当下的清醒与自我认知，对他人不期许，好像有个遥远的人懂得自己。后面渐次有几首，描摹那些细密的情绪，古风的、现代的、关于爱、也无关爱的，都很喜欢，就像醉了一夜春风。希望还能看到更多。

我喜欢读诗，言语在文学的魅力下会显得没有那么的生硬，就像那句 鹿在这明亮中醒来/睁开眼而你正说/宝贝/宝贝 。说实话真的有被惊艳到，读起来自己会不自觉的变安静，嗓子很嘶哑，却足以证明我对这首诗歌集的喜爱。其次我是万圣节前夜出生的孩子，也是差了一两个钟头的样子，或许和诗歌中的鬼怪也有些联系的样子。

我喜欢读诗，言语在文学的魅力下会显得没有那么的生硬，就像那句 鹿在这明亮中醒来/睁开眼而你正说/宝贝/宝贝 。说实话真的有被惊艳到，读起来自己会不自觉的变安静，嗓子很嘶哑，却足以证明我对这首诗歌集的喜爱。其次我是万圣节前夜出生的孩子，也是差了一两个钟头的样子，或许和诗歌中的鬼怪也有些联系的样子。

单读出了一本《我们的黄金时代》，在列最好的青年作者之一，小说师从曹文轩，自称诗人，人民文学出版社编辑。在大内密谈里作者自己也说体制内的出版日渐收窄。看了几篇作者的豆瓣日记，反而觉得比得奖的小说和出版的诗好。失望不是对于作者，只是对于这个时代吧。

1、 “细小哀伤事物从何处开端”——这是文珍一首旧作的结尾之句，也可视作文珍诗歌最鲜明的脸谱之一。哀伤是事物与诗人碰撞后溅起的屑末，一种寻常的、尚未达到痛苦层面的规律领悟；至于细小，较之用来言说呈现的形式，它更像是诗人所选择的一个观察方向，需要凭借感受力和朝...

如果每首诗至少需要一个晚上完成——加上修改其实不止——那么这十来年，大概有几百个夜晚都献给了这些长短句。想起高中第一次写诗，忐忑地递给同桌看，却不敢承认那是自己的作品。时至今日这怯懦也并没有长进多少，即便写诗早于写小说许多年，我仍羞于当一个公开的诗人，甚至...  

如果每首诗至少需要一个晚上完成——加上修改其实不止——那么这十来年，大概有几百个夜晚都献给了这些长短句。想起高中第一次写诗，忐忑地递给同桌看，却不敢承认那是自己的作品。时至今日这怯懦也并没有长进多少，即便写诗早于写小说许多年，我仍羞于当一个公开的诗人，甚至...  

如果每首诗至少需要一个晚上完成——加上修改其实不止——那么这十来年，大概有几百个夜晚都献给了这些长短句。想起高中第一次写诗，忐忑地递给同桌看，却不敢承认那是自己的作品。时至今日这怯懦也并没有长进多少，即便写诗早于写小说许多年，我仍羞于当一个公开的诗人，甚至...  

如果每首诗至少需要一个晚上完成——加上修改其实不止——那么这十来年，大概有几百个夜晚都献给了这些长短句。想起高中第一次写诗，忐忑地递给同桌看，却不敢承认那是自己的作品。时至今日这怯懦也并没有长进多少，即便写诗早于写小说许多年，我仍羞于当一个公开的诗人，甚至...