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Dana Thomas的條理太清晰瞭，將兩個天纔的快速成長經曆講得那麼精彩。錶麵上看起來Lee和John都是被越來越商業化的時尚機器打垮的兩個人，但其實真正打敗他們的，是他們自己，作為天纔的，內裏矛盾的自己。

國王與諸神的時代都已逝去，今日的諸神也已不再是昔日的神。淺顯地說，無論是什麼時代，時尚這門生意，隻有“接地氣”瞭你纔能活下來。如果麥昆能活到今天，會不會也跟Galliano這樣變成一個不再張牙舞爪（無論是在設計還是性格上）的中年人？（麥昆早期原來這麼窮，窮到買麵料的錢都沒有，哎。）

兩位設計鬼纔恰逢生於中産階級崛起的年代，徹徹底底享受瞭時代的紅利。他們的標新立異的創意和華麗浪漫以及野蠻原始的設計風格正好代錶瞭中産階級對民主和個性的追求，從而激起瞭品牌年輕化，國際化，民族化的浪潮。 成也蕭何，敗也蕭何，宏觀環境的變化不僅把他們帶到瞭人生的巔峰，又使他們跌入瞭人生低榖。隨著時尚界商業模式的轉變，管理團隊把更多的注意力放在瞭媒體關注度和品牌曝光率上，而不是藝術本身。在這種情況下，設計師的自主權被削弱，工作量被無限加大，不幸跌落成瞭廣告的“奴隸”。 可見，決定個體發展高度的是時代、國傢等大環境，而決定發展速度的則是個體的努力程度，在這意義上，我們要敬畏命運，珍惜幸福，擁抱不確定性。

看完之後挺心酸的，設計師無論是為小眾精英貴族服務，還是到現在為大眾中下端消費群體服務，都難逃被剝削與壓迫的命運，經濟資本的巨輪無情地損耗著一代又一代設計師的心血，衷心期望技術的浪潮可以讓技術解決復雜，而人隻需要決策，把這些可以交由科技的勞動力解放齣去，或許我們就可以有更多自己生活的空間。

奢侈品行業從迎閤小圈子客戶、創始人運營的小公司，轉為公開上市的全球企業；營銷策略也從注重服裝的可穿戴性，轉到更在乎媒體的覆蓋度，“從創意産業嚮噱頭産業”；在創意決策方麵，從品牌設計師自己說瞭算，轉為分組討論、集體決定。設計師們獲得瞭聲譽和金錢，但也承受著“壓迫”，流水綫有多快，他們産生創意的速度就得有多快。特彆是天纔設計師，他們的作品多帶有自傳性質，全球化無疑是對他們的壓榨。