目錄
序 言/ 5
第一章
繪畫中的諸葛亮形象/ 9
一、祭祀性的肖像畫/ 12
二、觀賞性的全身像/ 18
三、宴賞雅趣的山水畫/ 29
四、餘論/ 33

第二章
陳容畫龍研究補證/ 35
一、陳容及其畫龍研究之現狀/ 37
二、陳容傳世作品考察/ 45
三、關於《九龍圖》的考察/ 52
第三章
趙孟《行書韆字文冊》考/ 59
一、《行書韆字文冊》的鑒藏/ 60
二、《行書韆字文冊》與趙孟書風/ 68
第四章
王濛與《葛稚川移居圖》 / 75
一、葛洪與移居故事/ 75
二、王濛與《葛稚川移居圖》/ 76
三、明清時期的《葛稚川移居圖》/ 82
第五章
明代繪畫中的醉飲圖/ 91
一、萬邦治和張鵬的醉飲圖/ 91
二、飲中八仙/ 95
三、醉態紛呈的其他繪畫/ 99
第六章
明代繪畫中的葫蘆/ 103
一、浙派畫傢戴進、張路、馬軾、鄭文林/ 104
二、院體畫傢呂文英、劉俊、黃濟、萬邦治、趙麒/ 107
三、吳門畫派代錶仇英/ 111
四、張翀及佚名畫傢/ 114
第七章
仇英繪畫的摹古與創新
—以《清明上河圖》為例/ 119
一、“石渠本”和“辛醜本”的異同/ 120
二、仇英對張氏《清明上河圖》的藉鑒/ 126
三、仇英《清明上河圖》對後世的影響/ 132
第八章
董其昌畫像考/ 137
一、《尚友圖》和《待漏圖》/ 137
二、董其昌半身像/ 146
三、董其昌畫像之異本與贋品/ 150
四、董其昌畫像的傳播/ 152
第九章
吳振與《湖山晚晴圖》/ 155
一、《湖山晚晴圖》與晚明山水畫風/ 155
二、《湖山晚晴圖》的鑒賞與流傳/ 164
三、吳振的其他作品/ 165
第十章
傅山畫藝暨鑒藏/ 167
一、逸趣橫生的傅山繪畫/ 168
二、傅山畫作的鑒藏與傳播/ 177
三、傅山在繪畫史上的地位/ 180
第十一章
悟入丹青：清初嶺南四畫僧/ 183
一、山水有知音：深度/ 183
二、人物與山水兼擅：大汕/ 185
三、佛學與畫學並盛：成鷲/ 191
四、畫跡罕傳：函/ 193
第十二章
《嵩山草堂圖》的文化符號
—以王翬創作主題為中心/ 195
一、王諸本《嵩山草堂圖》/ 196
二、書畫著錄中的王《嵩山草堂圖》/ 204
三、王其他草堂主題作品/ 205
四、王《嵩山草堂圖》的風格與意蘊/ 207
第十三章
何紹基書法的鑒藏與傳播/ 209
一、時人眼中的何紹基書法/ 209
二、何紹基書法的傳播/ 216
三、何紹基書法廣播之緣由/ 227
第十四章
誰纔是真正的硃元璋？ / 229
一、硃元璋的異形像/ 230
二、硃元璋的正形像/ 234
三、硃元璋的真實相貌/ 237
四、硃元璋真實的肖像畫/ 238
第十五章
與古為新：吳昌碩葫蘆題材繪畫探究/ 241
一、籬邊鞦果張如錦/ 242
二、綫條之美：白描葫蘆畫/ 248
三、禪意與鞦風獨立/ 249
四、吳昌碩葫蘆畫的傳承與影響/ 252
後 記/ 255
· · · · · · (收起)