具体描述
결코 더럽혀지지 않는, 절대로 더럽혀질 수가 없는 어떤 흰 것에 관한 이야기!
한국인 최초 맨부커상 수상 작가 한강의 소설 『흰』. 2018년 맨부커 인터네셔널 부문 최종후보작으로 선정된 이 작품은, 2013년 겨울에 기획해 2014년에 완성된 초고를 바탕으로 글의 매무새를 닳도록 만지고 또 어루만져서 2016년 5월에 처음 펴냈던 책이다. 삶과 죽음이라는 경계를 무력하게 만드는 이 소설은 한 권의 시집으로 읽힘에 손색이 없는 65편의 이야기로 구성되어 있다.
강보, 배내옷, 각설탕, 입김, 달, 쌀, 파도, 백지, 백발, 수의…. 작가로부터 불려나온 흰 것의 목록은 총 65개의 이야기로 파생되어 ‘나’와 ‘그녀’와 ‘모든 흰’이라는 세 개의 장 아래 담겨 있다. 한 권의 소설이지만 각 소제목, 흰 것의 목록들 아래 각각의 이야기들이 그 자체로 밀도 있는 완성도를 자랑한다.
‘나’에게는 죽은 어머니가 스물세 살에 낳았다 태어난 지 두 시간 만에 죽었다는 ‘언니’의 사연이 있다. 나는 지구의 반대편의 오래된 한 도시로 옮겨온 뒤에도 자꾸만 떠오르는 오래된 기억들에 사로잡힌다. 나에게서 비롯된 이야기는 ‘그녀’에게로 시선을 옮겨간다. 나는 그녀가 나대신 이곳으로 왔다고 생각하고, 그런 그녀를 통해 세상의 흰 것들을 다시금 만나기에 이른다.
북소믈리에 한마디!
소설의 전체가 다 작가의 말이라고 작가 스스로 이야기한 이 작품을 통해 한강의 소설에 관한 모든 것을 엿볼 수 있다. ‘흰’이라는 한 글자에 매달려 파생시킨 세상의 모든 ‘흰 것’들에 대해 한강이 써내려간 한강의 문장들 속에서 한강이 끌어올린 넓고도 깊은 서사를 만나게 된다. 소설 발간 즈음 한강은 고요하고 느린 퍼포먼스를 벌였고, 최진혁 작가가 제작한 영상 속에서 언니-아기를 위한 행위들을 언어 없는 언어로 보여주었다. 그 퍼포먼스가 글과 함께 배었으면 하는 바람에서 2018년, 『흰』을 새 옷으로 갈아입혀 독자들에게 새롭게 선보인다.
作者简介
저자 한강은 1970년 겨울에 태어났다. 1993년 『문학과사회』 겨울호에 시 「서울의 겨울」 외 4편을 발표하고 이듬해 서울신문 신춘문예에 단편소설 「붉은 닻」이 당선되면서 작품활동을 시작했다. 장편소설 『검은 사슴』 『그대의 차가운 손』 『채식주의자』 『바람이 분다, 가라』 『희랍어 시간』 『소년이 온다』, 소설집 『여수의 사랑』 『내 여자의 열매』 『노랑무늬영원』, 시집 『서랍에 저녁을 넣어 두었다』 등이 있다. 오늘의 젊은 예술가상, 이상문학상, 동리문학상, 만해문학상, 황순원문학상, 맨부커 인터내셔널상, 말라파르테 문학상 등을 수상했다.
目录信息
读后感
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用户评价
关于自然文学和生态哲学的交织，这本书展现了一种罕见的、近乎冥想般的叙事力量。它不像传统的自然科普那样侧重于分类或功能，而是将笔触深入到微观的生命体验之中。作者用极其精确的感官描述，带领我们进入了雨林深处那些我们几乎无法触及的生态细微之处。我仿佛能闻到泥土被雨水浸透后的那种腐殖质的浓烈气味，能感受到苔藓在潮湿阴影下缓慢却坚韧的生长节奏。最让我动容的是作者对“寂静”的描摹。他笔下的自然之“静”，并非声音的缺席，而是一种由无数生命活动交织而成的复杂背景音，是人类语言无法企及的宏大交响乐。书中对某一特定区域的物种迁徙规律进行了长达数年的跟踪记录，但这种记录是充满了诗意的，它关注的不是数据本身，而是数据背后所蕴含的生命意志与环境的相互制衡。读完这本书，我感觉自己对“活着”这件事有了更谦卑、更广阔的理解，它提醒着我们，人类的叙事只是这个星球上宏大生命史诗中的一瞬。
评分这本新近读到的关于城市规划与历史变迁的著作，简直是打开了一扇通往过去与未来的窗户。作者以一种近乎诗意的笔触，细腻地描绘了那些被我们习以为常的街角巷尾，是如何在岁月的洪流中被雕刻、重塑，又在新的时代需求下悄然蜕变。我尤其欣赏他对“记忆的地理学”这一概念的探讨。他并没有仅仅罗列历史事件或建筑风格的更迭，而是深入挖掘了空间本身如何承载和编码着集体的情感与叙事。比如，书中对某个老旧市场从商业中心沦为文化符号的分析，那种由功能性衰退带来的精神价值的提升，读来令人深思。书中穿插的那些老照片与现代航拍图的对比，更是直观地展现了城市肌理的断裂与连续性，让读者能切实体会到，我们脚下的土地是如何承载着多层的时间叠影。行文流畅，论证扎实，虽然涉及了不少专业术语，但作者总能用通俗易懂的语言进行阐释，使得即便是对城市研究不甚了解的普通读者，也能从中获得极大的阅读乐趣和启发。这本书无疑是当代城市研究领域中，一篇兼具人文关怀与学术深度的力作，强烈推荐给所有关心自己居住环境的人。
评分我最近翻阅的这本关于早期文艺复兴时期佛罗伦萨艺术赞助体系的研究，内容详实得令人咋舌，简直是为历史爱好者量身定做的百科全书。作者显然在档案馆里耗费了无数个日夜，从那些尘封的家族账簿、私人信件和教会记录中，重建了一个令人叹为观止的权力与美学交织的复杂网络。他不仅仅停留在介绍美第奇家族如何资助了达芬奇和米开朗基罗，而是深入探讨了“赞助”行为背后的经济动机、政治博弈以及宗教压力是如何共同塑造了我们今天所定义的“艺术经典”。比如，书中详细分析了某位羊毛商人的捐赠清单，如何揭示了当时佛罗伦萨社会阶层对特定圣徒崇拜的微妙变化。语言风格极为严谨，充满了对原始文献的引用和注释，毫不拖泥带水，但正是这种近乎学术论文的严谨，赋予了全书无可辩驳的说服力。对于任何想要了解艺术史如何与社会经济史深度耦合的读者来说，这本书提供了极为宝贵且细致入微的视角。它将“艺术赞助人”从一个模糊的背景角色，提升到了塑造历史进程的关键力量的高度。
评分我最近读完的这本哲学思辨录，简直是一场智力上的高强度耐力挑战，但回报也是惊人的丰厚。作者似乎对人类存在的本质抱持着一种近乎冷酷的解剖热情，他没有提供任何廉价的安慰或明确的答案，而是将我们熟悉的认知框架一一拆解，暴露其内在的结构性矛盾。书中对于“自由意志”与“决定论”之间那道永恒的鸿沟，提出了几个令人脊背发凉的新颖见解，特别是他对“潜意识中的算法”的论述，仿佛在暗示我们所有的“选择”都不过是某种更深层次计算的必然结果。阅读过程中，我不得不频繁地停下来，翻阅字典查阅那些晦涩的术语，并反复琢磨那些结构极其复杂的长句。它不是那种可以让你在咖啡馆里轻松消遣的书，它要求你全身心地投入，像是在进行一场与作者在智力高地上的激烈辩论。尽管过程艰涩，但那种拨开迷雾，触碰到思想核心时的震撼感，是其他任何通俗读物都无法比拟的。这本书像一把锋利的手术刀，剖开了形而上的诸多陈词滥调，留给读者的是一片清醒而略带荒凉的顿悟。
评分这本书的叙事结构简直是鬼斧神工，它采用了一种打破线性时间轴的“多重回声”手法来构建一个家庭跨越三代的秘密。故事的主线是围绕着一个被遗弃在阁楼里的旧式音乐盒展开的，但作者的笔力高明之处在于，他将这个音乐盒在不同年代的拥有者——祖母、母亲和女儿——各自的命运、痛苦与误解，通过碎片化的视角交织在一起。你读到女儿在现代社会中的迷茫时，突然插入了祖母在战乱时期对家庭的牺牲与隐忍的回忆片段，两者之间形成了一种令人心碎的对照。作者在遣词造句上极其讲究氛围的营造，大量运用象征性的意象，比如反复出现的“褪色的丝绒”和“未曾奏响的音符”，给整部作品蒙上了一层挥之不去的忧郁美感。这种叙事上的不确定性，迫使读者必须主动去填补那些留白之处，去揣摩人物之间那些未曾说出口的爱与怨恨。它不是那种直白的、快速消费的小说，它更像是一块需要时间慢慢品味的陈年威士忌，后劲十足，令人回味良久，关于爱、愧疚与传承的主题，被处理得既深刻又克制。
评分一本充满韩国感性的奇小说。
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