【内容简介】
在月亮之城威尼斯,有个来去如风的神偷,他的身影总是从黑暗中浮现,眼睛被黑色的面具遮住,面具上长而弯曲的鼻子让他活像一只幽灵鸟。
他号称自己是从孤儿院里逃出来的,后来成了街头流浪儿的大王。他占领了一座废弃的电影院,但没人知道他在哪里过夜,也没人能记住他的口令。他可以轻松潜入那些豪华宅邸,从总督宫里偷了宝物也没被逮住。
然而,这回神偷遇到了难题,因为他要盗取的是时间……
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威尼斯是一个梦幻而又真实的城市,与霍格沃茨和中洲截然不同。
我们可以来到威尼斯,发现她、感知她、品味她。
原来现实中的世界也能像我们喜爱的幻想世界那般迷人。
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◆德国奇幻女王柯奈莉亚·冯克成名作,简体中文版时隔十五年全新推出。
◆不可不读的成长经典,塑造孩子的观念,抚慰成人的迷茫。
◆上市十九年,世界总销量突破四百万册,无数人的童年因此而改变。
◆包揽十项童书大奖,被英国《卫报》誉为“德国童书的瑰宝”,《哈尔的移动城堡》作者盛赞。
◆跟随少年盗贼团探索威尼斯的角角落落,足不出户感受水城风情。
◆重重谜题抽丝剥茧,拨开旧日的迷雾,解剖光阴的奥义。
◆完整收录作者亲笔绘制的题头插画,附赠城市地图。
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【媒体评论】
◆堪称德国童书的瑰宝,让英国同行汗颜。——《卫报》
◆这是一首献给威尼斯的情歌,犹如《雾都孤儿》遇上《仲夏夜之梦》,尽数成长的欢乐与挣扎。——《纽约时报》
◆冯克将我们带回了童年,让人重温那时的纯真与恐惧。暖心的故事中有着深刻的含义,将改变读者的一生。
——《科克斯书评》
◆这本书我是越看越喜欢……结局很另类,但我非常欣赏。——《哈尔的移动城堡》作者戴安娜·韦恩·琼斯
◆[德] 柯奈莉亚·冯克 (Cornelia Funke)
1958年出生于德国,永葆童心的奇幻作家和插画家,凭借《墨水心》一炮走红,迄今已出版七十余部作品,在世界上狂销两千六百余万册。德国媒体类大奖“斑比奖”得主,入选德国电视一台纪录片《德意志国民艺术家》,位列《时代周刊》评出的“影响世界的一百人”名单,《明镜周刊》盛赞其“笔下的世界充满想象力”。
我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
评分我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
评分我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
评分我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
评分我们读过的故事里,很多孩子都不想长大,比如《彼得·潘》和《长袜子皮皮》。那么有没有什么故事里的孩子是一心只想长大,并迫不及待地要去做只有大人才能做的事呢? 冯克就是这么一个童心未泯的作家。她从小就渴望长大(现在依然觉得长大是件令人兴奋的事),有一天她有了主意...
这本书的叙事节奏简直让人心潮澎湃,作者对细节的把控力简直达到了令人发指的地步。从主角初次踏上那座水城开始,我就仿佛身临其境,空气中弥漫着咸湿的海风和古老石墙散发出的霉味。那些蜿蜒曲折的小巷,那些在月光下闪烁着神秘光芒的狭窄水道,每一个场景的描绘都精准到位,仿佛有专业摄影师在为我记录这一切。我特别喜欢作者对人物内心世界的刻画,那种身处绝境却依旧保持着一丝不屈和狡黠的矛盾感,让人既同情又敬佩。尤其是在描绘那些高难度的“行动”时,文字如同精密计算过的机械齿轮,环环相扣,没有一丝多余的赘述,将紧张感层层递进,直到最后那个出乎意料的转折点,我甚至屏住了呼吸。这种一气呵成的流畅感,让阅读过程变成了一种纯粹的、令人沉醉的体验,让人完全忘记了时间的流逝,只想一口气读到最后一页,去探寻隐藏在华丽表象之下的真相。
评分这本书的语言风格着实让我眼前一亮,它有一种独特的腔调,既有旧日文学的典雅韵味,又带着一股现代的机敏和讽刺。行文之间,时不时地会蹦出一些精妙的双关语和辛辣的评论,像是在对读者眨眼,暗示着更高一层的趣味。角色的对话尤其出彩,每个人物的“声线”都清晰可辨,从那位老练的“行家”的低沉睿智,到那些年轻气盛的追捕者的急躁傲慢,他们的交流充满了试探、谎言与潜台词,每一次交锋都像是在进行一场无声的剑术比拼。这种对白艺术的精湛运用,使得即便是最平淡的场景,也充满了张力。我甚至会忍不住将某些句子反复读上几遍,不是因为不理解,而是因为那些词句的组合方式太过巧妙,简直可以摘抄下来当作写作范本。
评分这部作品的结构设计堪称鬼斧神工,它采用了多线叙事,但又巧妙地将所有线索收拢于一个令人震撼的核心。作者在不同章节之间切换时,对时间线和视角的处理极其老练。你可能正在跟随主角躲避巡逻队的追捕,下一章视角突然切换到幕后操纵者的密谋,让你对刚刚发生的一切产生全新的解读。这种“碎片化信息逐步拼凑出完整图景”的手法,极大地调动了读者的主动参与性。我仿佛化身为一个侦探,需要时刻保持警觉,将那些看似无关紧要的细节——比如一扇窗户的位置,或是一个仆人的无意之言——记录下来,等待它们在关键时刻发挥作用。这种高强度的智力参与要求,让阅读过程充满了挑战性和满足感,完全不是那种可以被动接受的流水账式叙事。
评分我得说,这本书的文化底蕴之深厚,绝对超出了我的预期。这不仅仅是一个关于冒险和欺诈的故事,它更像是一部关于历史、艺术与社会阶层的微缩教科书。作者对威尼斯共和国鼎盛时期的风俗、贵族间的权力倾轧,以及底层民众挣扎求生的状态,都进行了细致入微的考据和展现。读起来,你会时不时地停下来,去查证某个被提及的家族徽章,或是某种特定的建筑风格。那些关于面具和化装舞会的描写,绝非简单的背景点缀,它们承载着深刻的社会隐喻,揭示了在那个光怪陆离的舞台上,身份是如何被轻易地塑造、颠覆和隐藏的。这种将复杂的历史背景无缝融入紧张剧情的能力,是许多同类型小说难以企及的。它让读者在享受刺激的同时,也收获了知识的满足感,极大地丰富了阅读的层次感。
评分坦白讲,最初我以为这会是一个比较轻快的“劫富济贫”式的冒险故事,但随着情节的深入,我发现作者的笔触要冷峻得多。它探讨的主题远远超出了简单的善恶对立。更多的是关于“正义”的模糊地带,以及在资源极度不均的社会结构下,个体为了生存所能采取的极端手段。我特别欣赏作者没有将主角塑造成一个完美的英雄,他的动机是复杂的,他的手段是有代价的。这种对人性的深刻挖掘,使得整个故事笼罩着一层挥之不去的悲剧色彩。每当主角成功一次,我感到的不是纯粹的振奋,而是对下一步风险的担忧,以及对他最终命运的隐隐不安。这使得故事的结局充满了重量感,它没有给出廉价的圆满,而是留下了值得深思的回响。
评分与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。
评分与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。
评分与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。
评分与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。
评分与其说这是童话,不如说是寓言。我们总觉得孩子是单纯的,甚至是简单的,其实我们大错特错。时间让所有人忘记了自己也曾经是“简单的”孩子,他们理应天真无邪、不谙世事、喜欢甜品、喜欢玩具……但那时的我们真的如此易懂吗?这本书让我重新用“人”的视角来思考孩子,让我意识到我曾经也是孩子,而现在的我仍然可以是孩子。不知不觉间,我发现我也用看待“未成年的哺乳动物”一样对孩子做简单的界定,这是非常不可取的。 和国内大部分童话的共同点,都有以反抗某种“强权”为主要矛盾,“强权”可以是管教,也可以是偏见、冷血等等因成年而携带上的劣根性。但极大的不同点是,哪怕立志成为小偷,作者都没有对孩子持否定的态度,毕竟有很多人是无法“体面”地在社会上生存下去的,她的字里行间透出一种悲悯的情怀。
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